專訪《冰雨火》導(dǎo)演傅東育：禁毒題材劇如何“求真”和“求新”？

時(shí)間：2022.08.31 來源：人民日報(bào)客戶端作者：第一制片人

2022年8月30日刊總第3260期

“聽當(dāng)?shù)厝苏f，你們這地方，100個(gè)人里面，7個(gè)吸毒，2個(gè)販毒，1個(gè)警察?！痹谶吘承〕窃坪涌h，一張觸目驚心的毒網(wǎng)，嚴(yán)重影響著當(dāng)?shù)氐纳鐣伟?。近期正在?yōu)酷熱播的禁毒題材劇《冰雨火》，讓不少觀眾眼前一亮。

《冰雨火》講述的是孤膽英雄吳振峰和禁毒警察陳宇兄弟二人不忘初心、牢記使命，攜手打入販毒集團(tuán)內(nèi)部，最終將毒販一網(wǎng)打盡的故事。該劇導(dǎo)演傅東育并不是第一次拍攝禁毒刑偵題材，2019年，由他執(zhí)導(dǎo)的同類題材劇《破冰行動》曾獲得觀眾認(rèn)可。

第一制片人專訪到導(dǎo)演傅東育，他表示，在以往的創(chuàng)作中時(shí)，留下了很新鮮的遺憾，他總結(jié)道，“當(dāng)觀眾的期待值被拉滿，卻沒有得到一個(gè)舒服的結(jié)局，觀眾是會不滿足的。”

帶著遺憾和經(jīng)驗(yàn)，傅東育再拍攝禁毒題材的《冰雨火》時(shí)，更加注重劇集的類型化表達(dá)，同時(shí)在內(nèi)容的構(gòu)思方面更加縝密，人物的懸念設(shè)置以及動作戲?qū)用嫔隙加辛烁顚哟蔚目剂俊?/p>

內(nèi)容縝密：

實(shí)地探訪禁毒一線，人物、案件均有原型

面對毒品這一全球公敵，無數(shù)一線禁毒警察前仆后繼，《冰雨火》正是致敬了奮斗在一線的禁毒民警。傅東育說，“《冰雨火》寫的正是一線禁毒干警在邊境線上的現(xiàn)實(shí)問題，他們拿著微薄的工資，承受著普通人不能承受的一切?！?/p>

《冰雨火》是由張鳶盎、麥利雅斯創(chuàng)作的原創(chuàng)劇本，傅東育加入后，對劇本的寫實(shí)程度、編織技巧和結(jié)構(gòu)布局提出了更高要求。傅東育回憶，《冰雨火》的劇本經(jīng)過了三次顛覆性的修改。

“出于對這個(gè)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)和喜愛，我希望故事不要一開始就輸在劇本上。所以在編劇體驗(yàn)生活的過程中我也是一路陪伴，然后和編劇們一起開始構(gòu)建一個(gè)新的架構(gòu)。從2019年底開始到2020年5月開機(jī)，我們逐漸確立了現(xiàn)在的32集拍攝劇本，同時(shí)我們在拍攝現(xiàn)場，甚至直到在優(yōu)酷播出前，都還會有一些細(xì)節(jié)的調(diào)整和修改?！?/p>

戲劇源于生活，《冰雨火》劇組沿著云南邊境線走了6個(gè)多星期，劇中90%以上的案件、人物都有原型。傅東育感嘆，“經(jīng)常說意料之外情理之中的東西，很多來自于生活，生活所發(fā)生的問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于你的閉門造車的技巧。”

據(jù)了解，該劇為保證影像的真實(shí)度，與云南省公安廳、湖南省公安廳、西雙版納州公安局聯(lián)合攝制。在拍攝前，劇組多次走訪禁毒局、戒毒所等進(jìn)行采風(fēng)創(chuàng)作和實(shí)地取景。傅東育經(jīng)常跟編劇們說，“你采訪5個(gè)人凝練出1個(gè)角色，和你采訪100個(gè)人凝練出一個(gè)角色是不一樣的，一定是后者更典型。”

《冰雨火》在優(yōu)酷上線20天后，豆瓣有一條高贊評論寫道：“我家里有警察，所以對這種題材天然好感，也天然挑剔。但是今天看了幾集，能感覺到制作方非常用心，很多專業(yè)術(shù)語都沒毛病?！笨梢哉f，《冰雨火》達(dá)到了傅東育想要的真實(shí)質(zhì)感。

人物創(chuàng)新：人物關(guān)系復(fù)雜，反轉(zhuǎn)不斷

在《冰雨火》中，云河縣的吸毒人口為什么越來越多？林局和大黃膠囊案究竟有沒有關(guān)系？到底誰是內(nèi)鬼？

燒腦是《冰雨火》的第一觀感，但這些都是建立在豐滿的群像基礎(chǔ)之上。傅東育認(rèn)為，冰雨火的人物關(guān)系做了更復(fù)雜的構(gòu)建，“以往很多人物設(shè)定的立場和性格，甚至到落幕，可能都是一樣的。在《冰雨火》中，人物除了性格的設(shè)定，人物關(guān)系在前期、中間以及結(jié)局都有不同的反轉(zhuǎn)?！?/p>

在《冰雨火》中，由陳曉飾演的吳振峰是個(gè)游走在善惡之間灰色地帶的“孤膽英雄”，他的立場、抉擇、情義，都成為了劇情的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此外，《冰雨火》對于配角的刻畫也頗為生動，劇中有一個(gè)吸毒的女兒，父親是縣里的政協(xié)委員，兩人在車上爭論的場景讓人唏噓；自己的親外甥是毒販，禁毒大隊(duì)的隊(duì)長在行動時(shí)也會因?yàn)橛H情而搖擺；云河縣公安局局長林德贊看起來清正廉潔，但一上場的行為，卻頗為神秘。

在塑造人物方面，傅東育分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，“作品一定是說人的故事，如果這個(gè)作品你開筆沒往人走而往事走，這個(gè)作品就已經(jīng)有天花板了，往人走永遠(yuǎn)更有突破的可能性。”

動作戲升級：動作戲高達(dá)25%，演員不掉鏈子

在劇中，黑白交鋒，少不了“硬碰硬”的打戲。緊張刺激的巷道追逐、壓迫感強(qiáng)烈的巴士車內(nèi)打斗……冷峻的對峙戲份讓人印象深刻。在拍攝制作層面，傅東育對動作戲進(jìn)行了“升級”，傅東育表示，“我現(xiàn)在對動作戲要求更加嚴(yán)謹(jǐn)，占比高達(dá)25%左右，至少不能低于20%?！?/p>

據(jù)悉，《冰雨火》AB兩個(gè)組累計(jì)200多天的拍攝日，拍攝的300多個(gè)場景，除了4個(gè)場景是搭建的之外，其他全部都是實(shí)景改造，而實(shí)景改造的工作量遠(yuǎn)超過兩三部劇的狀態(tài)。新冠疫情也增加了劇組的拍攝難度，傅東育回憶，“劇集涉及的境外戲份，原本選景在老撾，在西雙版納出入境也很方便，但臨近拍攝時(shí)，趕上疫情無法出境，只能在云南搭建場景?！?/p>

盡管拍攝面臨了重重挑戰(zhàn)，但這反而給了演員一個(gè)非常純凈的創(chuàng)作氛圍，“劇組工作人員的心態(tài)比較好，演員與演員之間的磨合比較充分，而且彼此欣賞?！?/p>

陳曉和王一博作為主角，也在動作戲上吃了不少苦。傅東育回憶，比如開篇的雨林追逐，翻滾下來，落水，都是兩個(gè)演員在非常艱難的條件下自己完成的，全劇組熬了三個(gè)通宵。據(jù)導(dǎo)演回憶，“當(dāng)天拍這場戲之前王一博腳崴了，但他到現(xiàn)場后說沒有問題，打了繃帶就演。大雨傾盆，理論上應(yīng)該是貼身裹保鮮膜保護(hù)一下體溫，但王一博為了動作幅度更自然，堅(jiān)持不裹。兩個(gè)人拍到半夜十二點(diǎn)的時(shí)候，在山里凍得瑟瑟發(fā)抖，拍完一條就喝姜湯，一直拍到天亮?！?/p>

陳曉進(jìn)組后的第一場戲要完成“以一敵五”的長鏡頭動作戲，拍了一整天， “他打不動了，我說就這樣吧，但陳曉當(dāng)場就表示，可以更好。他回去以后洗了澡吃了兩塊牛排，第二天早上又來拍。這個(gè)是演員的自我追求。”導(dǎo)演驕傲地表示，全組的主創(chuàng)沒有一個(gè)掉鏈子。

傅東育的創(chuàng)作理念是：戲保人?！爱?dāng)一個(gè)演員開始喜歡角色的時(shí)候，愛這個(gè)劇本的時(shí)候，他自然想要付出?，F(xiàn)場拍攝真的很苦，但是這個(gè)行業(yè)所應(yīng)該承擔(dān)的。我認(rèn)為吃點(diǎn)苦受點(diǎn)累，沒什么好炫耀的，它是你工作的一部分，如果你不這么做，那才不是演員?！?/p>

工業(yè)化升級：

標(biāo)準(zhǔn)化拍攝流程，從電腦建模到武行預(yù)演

傅東育對工作標(biāo)準(zhǔn)的追求是考究且嚴(yán)苛的。

劇中有大量追逐、打斗的戲份，采用標(biāo)準(zhǔn)化的拍攝流程：動作團(tuán)隊(duì)先用電腦建模進(jìn)行動作設(shè)計(jì)，然后武行進(jìn)行預(yù)演拍攝，調(diào)整合適之后再由演員進(jìn)行實(shí)拍。在規(guī)范化操作下，劇中的鏡頭調(diào)度流暢，視覺表達(dá)也極為豐富。

傅東育在類型化敘事方面完成度極高，談及心得，他表示，“拍攝臺本是32集，最后呈現(xiàn)就是32集，我們需要把每場戲的有效時(shí)長至少提高到在60%到70%。我能感受到《冰雨火》的創(chuàng)作質(zhì)量上的提升?！?/p>

再談到拍攝，導(dǎo)演說需要表現(xiàn)演員最好的情緒狀態(tài)，其秘訣就是在演員的臺詞中，要不吝嗇給到對手戲演員的反應(yīng)鏡頭，這樣畫面的信息量就更加豐富?！捌胀ㄈ说囊暯菐в兄饔^性，這時(shí)候主觀的人為性放大或者縮小，屏蔽還是展開，要考量用怎樣的節(jié)奏去表達(dá)?！?/p>

談到剪輯，傅東育的標(biāo)準(zhǔn)是好的后期需要三度創(chuàng)作的能力，“有些類型化片子的剪輯，鏡頭需要更多極致化的跳躍感，怎么理解畫面的？剪輯要有沖擊力，沖擊力可以是全景之后直接跳特寫，畫面從大一下子聚焦，讓觀眾的注意力和情緒被畫面引導(dǎo)，這就是沖擊力。”