戈達爾年輕時

時光網(wǎng)訊 據(jù)法國自由報消息：法國導(dǎo)演讓-呂克·戈達爾去世，享年91歲。戈達爾是法國電影新浪潮的奠基人之一 ，代表作品有《精疲力盡》《隨心所欲》《阿爾法城》《狂人皮埃羅》《芳名卡門》《愛情與憤怒》等。

據(jù)法國《解放報》透露，讓-呂克·戈達爾沒有生病，他只是感覺精疲力盡，求助于輔助自殺離世。戈達爾獲得安樂死的授權(quán)，選擇于本周二在瑞士日內(nèi)瓦湖畔的羅爾家中，在親人的環(huán)繞中，在安樂死監(jiān)督下，離開這個世界。

戈達爾最近一部長片導(dǎo)演作品，是2018年亮相戛納電影節(jié)主競賽單元的《影像之書》。他本人當(dāng)時沒現(xiàn)身首映禮（當(dāng)然不會來啦），也沒有出席發(fā)布會，而是將以手機視頻的方式與現(xiàn)場的記者們連了線。

《影像之書》相當(dāng)于一個拼布作品，拼接了大量與當(dāng)代社會議題相關(guān)的影片片段，包含來自電影、紀(jì)錄片、新聞片段等，戈達爾也自己配音敘述了當(dāng)今西方與阿拉伯社會的狀況。發(fā)布會上他表示：“他想要展示阿拉伯世界不需要其他人，自己就能把自己照顧的很好，他們發(fā)明了文字和很多東西?！薄拔艺J為他們應(yīng)該不被干涉，自己處理他們的問題。”

戈達爾在發(fā)布會上還評論了當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)況：“電影不應(yīng)是展示日常生活中就可看見的狀況，應(yīng)該要展示的是非正在發(fā)生中的部分，是無法透過其他媒介看到的?！?/p>

讓-呂克·戈達爾1930年12月3日生于巴黎，幼年時移居瑞士，曾在瑞士尼翁學(xué)習(xí)，高中的時候回到巴黎，并就讀于Lycée Rohmer，一年后進入巴黎大學(xué)，在那他獲得了人類學(xué)、藝術(shù)史以及音樂史碩士學(xué)位。

大學(xué)時他開始接觸電影，參加在巴黎市內(nèi)拉丁區(qū)的電影放映會。他在電影會里認識了很多志同道合的朋友，他們后來紛紛成為法國新浪潮的先鋒，其中包括《電影手冊》的創(chuàng)辦人安德烈·巴贊、雅克·里維特、克勞德·夏布洛爾、弗朗索瓦·特呂弗、雅克·羅齊耶、雅克·德米。

他們共同積極推動改革法國電影，并發(fā)表宣言。他們認為電影的本質(zhì)是寫實。他們主張運用長鏡頭和復(fù)雜的場面調(diào)度來表達視覺訊息，避免使用不必要的剪接。當(dāng)戈達爾成為導(dǎo)演之后，經(jīng)常采用連續(xù)長鏡頭來展示電影的真實性。但戈達爾也是運用多重突兀跳接的先鋒。

1950年，戈達爾、埃里克·侯麥和雅克·里維特創(chuàng)辦刊物《電影公報》(Gazette du cinéma)，該刊物出版了五期。1951年安德烈·巴贊創(chuàng)辦《電影手冊》，戈達爾和其他兩人轉(zhuǎn)而為巴贊寫稿。同期的眾多影評人在往后十?dāng)?shù)年先后成為電影導(dǎo)演。

戈達爾在23歲時因喪母回到瑞士，于瑞士迪克士水壩工作，用賺來的錢買了生平第一部35厘米攝影機。趁機拍攝了一部短片《混凝土工程》 。在1955-58年間制作了四部實驗短片，《風(fēng)騷女子》、《所有的男人都叫帕特里克》、《水的故事》、《夏洛特和她的情人》。

《精疲力盡》劇照

1960年，戈達爾拍攝了他的第一部長片《筋疲力盡》，獲得了柏林影展最佳導(dǎo)演。此后，戈達爾的電影生涯可劃分為數(shù)個時期。在不同時期里，他有不同的拍攝方向和主題。

在1959年到1967年間，戈達爾制作了15部長片、8部短片。他初期打亂傳統(tǒng)敘事模式、到后來全以意識形態(tài)主導(dǎo)故事發(fā)展，并以電影為工具表達他對消費主義的蔑視和反越戰(zhàn)的立場。

戈達爾的第二部電影是《小兵》，故事涉及阿爾及利亞獨立戰(zhàn)爭，導(dǎo)致此片在法國禁映三年。電影的女主角是安娜·卡里娜，她成為戈達爾的首任妻子。她繼續(xù)擔(dān)任戈達爾下一部電影《女人就是女人》的女主角。觀眾可在該電影發(fā)現(xiàn)好萊塢音樂劇的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21歲成為柏林影展最佳女主角。

戈達爾在1962年拍攝了《我的一生》，深受影評界歡迎。安娜·卡里娜飾演一個希望當(dāng)演員的女子，因為生活拮據(jù)而從事性工作，電影展示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。

他在《卡賓槍手》表達他的反戰(zhàn)思想。大師級意大利導(dǎo)演羅伯托·羅塞里尼參與撰寫故事。由于他漸有名氣，有電影公司找他投資拍攝《輕蔑》，并邀請當(dāng)時最有名的法國女星碧姬·芭鐸參演。戈達爾在此表達他對電影投資方的商業(yè)頭腦的不滿。這電影的色彩運用和場面調(diào)度是現(xiàn)代主義藝術(shù)在電影呈現(xiàn)的示范。

《不法之徒》劇照

安娜·卡里娜續(xù)任《不法之徒》的女主角。戈達爾有意用喜劇手法在不同場景里指涉匪幫犯罪電影。同年他亦拍攝了《已婚女人》。

1965年，戈達爾制成《阿爾法城》，有意諧擬科幻電影和黑色電影、故事大意為一個科學(xué)家企圖控制思想來建立一個沒有罪案的城市。之后經(jīng)過多個月的資金籌集后，《狂人彼埃洛》(Pier得以同年完成。此片的個人言志成分甚強，安娜·卡里娜飾演男主角楊波·貝蒙的女伴，二人在生活不同細節(jié)上爭吵，儼然代表戈達爾與卡里娜的婚姻生活。

翌年戈達爾和特呂弗電影《四百擊》的男主角尚-比埃·里奧首次合作，拍成《男人，女人》，亦使尚-比埃·里奧以二十一歲之齡成為柏林影展最佳男主角。此片捕捉法國的青年一代的心態(tài)，受到影評界贊賞，在柏林影展獲得最適合青年觀眾電影的榮譽。同年，戈達爾與安娜·卡里娜在離婚前最后一次合作拍攝長片《美國制造》，又再次模仿或顛覆匪幫電影的橋段。

戈達爾在1967年全面透過電影表達對資產(chǎn)階級的不滿、反越戰(zhàn)和反對當(dāng)權(quán)者。年頭的《我所知道她的二三事》講述一個巴黎女性如何活在消費主義當(dāng)?shù)赖纳鐣?。緊接的《中國姑娘》描述一群法國共產(chǎn)黨的年輕追隨者的生活，包括背誦法文毛澤東語錄和批判美帝國主義。年尾的《周末》更是對整個法國社會制度的徹底批判。電影雜志《Premiere》在2007年把此片評為史上25部最危險的電影之一，與斯坦利·庫布里克的《發(fā)條橙》和馬丁·斯科塞斯的《出租車司機》同列。

政治一直是戈達爾電影的主題。《小兵》 是關(guān)于阿爾及利亞戰(zhàn)爭，當(dāng)中包括雙方特工的秘密活動?！犊ㄙe槍手》表達戰(zhàn)爭里喜劇性的荒謬。《我的一生》揭示巴黎性工作者的不幸處境。

戈達爾也會透過演員的對白反映自身對法國打壓前殖民地的不滿，描述部分青年人渴望政府改革的訴求。他也在多部作品表明反對越戰(zhàn)。

由1968年起到七十年代，戈達爾嘗試把社會運動思想注入其電影。在六十年代末，他加入Dziga-Vertov電影組織，并多次走訪不同地方拍攝政治性和實驗性極高的電影，大多都未能作或者被拒絕放映。

戈達爾積極關(guān)注1968年巴黎的五月風(fēng)暴，并開始和深受毛澤東思想影響的學(xué)生Jean-Pierre Gorin合作拍攝有毛派訊息的電影。1972年的《一切安好》是該時期的代表作，由紅極一時的影星簡·方達和伊夫·蒙當(dāng)主演。

戈達爾在1980年開始返回拍攝較為正統(tǒng)的電影。如《慢動作》、《激情》、《芳名卡門》。間中也“故態(tài)返萌”制作一些廣受爭議的電影，如被天主教會譴責(zé)并視為異端的《萬?，斃麃啞?、或者是被評為不當(dāng)使用莎士比亞名著的《李爾王》。

他后期的電影著重場面的美感和安魂曲式的孤寂。例如有《新浪潮》、 《戈達爾十二月自畫像》以及《永遠的莫扎特》?！兜聡亮恪肥且粋€為其二十五年前的作品《阿爾伐城》拍成續(xù)集的嘗試。另外，他亦監(jiān)制了特輯《世界電影（眾數(shù)）史》，回顧整個二十世紀(jì)的電影發(fā)展歷史。