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網(wǎng)小藝訪談 | 影視劇中的吻戲尺度該如何把握?

時(shí)間:2022.09.28 來源:電視藝術(shù) 作者:網(wǎng)小藝


個(gè)別劇集所展現(xiàn)的“面條吻”“電梯吻”,又或是“摔躺吻”“拉抱吻”等花樣翻新的吻戲,這些場面本身沒有蘊(yùn)含力量,沒有引發(fā)矛盾和沖突,沒有創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化,對(duì)情節(jié)不具備推動(dòng)力量,因此也就不具備成為一個(gè)故事事件的資格。


另外,一些網(wǎng)劇的受眾呈現(xiàn)出低齡化的特征,如不當(dāng)展現(xiàn)吻戲或涉性畫面,對(duì)心智不夠成熟的青少年可能會(huì)存在誤導(dǎo)性。



吻戲可以拍,但不能濫情,要從生活出發(fā),從人物出發(fā),從故事出發(fā)。


吻戲的展現(xiàn)需要服務(wù)于人物塑造和故事線索推進(jìn),不能為了展現(xiàn)而展現(xiàn)。



對(duì)于吻戲尺度的把握,我們認(rèn)為不應(yīng)該孤立地審視吻戲或涉性情節(jié)。


應(yīng)該說,我們從來不排斥、不歧視,更不禁止吻戲和涉性情節(jié)。這里面有個(gè)關(guān)鍵,就是看此類內(nèi)容所要呈現(xiàn)的是什么,又或者說,是在消費(fèi)什么。


具體我們可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行判斷:


1、判斷吻戲或涉性情節(jié)對(duì)人物性格、形象是否有揭示作用。


我們以電影《教父》為例,在教父女兒婚禮上,教父大兒子桑尼怒摔記者相機(jī)與女來賓偷情,作品具體、細(xì)致地呈現(xiàn)了其偷情、接吻和性描寫畫面。這些情節(jié)能夠揭示桑尼這個(gè)人物好色、魯莽,憑本能行事風(fēng)格,這為后來在其父主持的談判中插話暴露自己欲望和想法,以及他本人被亂槍打死的結(jié)局做了很好的鋪墊。



 可以說這一情節(jié)對(duì)于推動(dòng)故事發(fā)展、人物走向是非常有價(jià)值的設(shè)置,我們?cè)谟^看后面的戲時(shí),這段描寫有草蛇灰線、伏脈千里的妙用。


 2、涉及吻戲的畫面不要冒犯公序良俗。


 比如說在一部古裝戲里,非要著重展示一段嘴部動(dòng)作特別大的法式接吻,這就和我們中華民族傳統(tǒng)含蓄的情感模式、審美情趣相沖突,讓人難以接受。甚至?xí)屨莆諝v史知識(shí)甚少的年輕一代觀眾,對(duì)我國古代人民的社會(huì)生活面貌產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)知,不利于傳統(tǒng)文化傳承。


 相對(duì)較好的處理例如《錦衣之下》,劇情照顧到古代男女授受不親,于是將劇情進(jìn)行了一番設(shè)計(jì):男主陸繹為了女主今夏擋下毒箭,性命危在旦夕,但是昏迷的陸繹卻無法吞咽救命藥物。今夏情急之下,豁出去給男主用嘴對(duì)嘴喂藥,也讓觀眾“磕”到了吻戲。雖然這個(gè)劇情略有些俗套,但照顧到了古代習(xí)俗,加上陸繹昏迷中反咬今夏的“反套路”,也促成了一個(gè)比較經(jīng)典的橋段。



 總體來說,吻戲或涉性情節(jié)作為一種情感的外化呈現(xiàn)和具象化表達(dá),重點(diǎn)是它背后承載的敘事價(jià)值和情感意義,而非作為視覺刺激為觀眾提供幻想,這些都需要?jiǎng)?chuàng)作者在具體創(chuàng)作過程中加以判斷。



 說到吻戲,不得不提到近期,觀眾對(duì)《蒼蘭訣》這部劇的吻戲討論很熱烈。在不少短視頻平臺(tái)上,兩位主角的吻戲CUT都成了流量擔(dān)當(dāng)?!渡n蘭訣》的吻戲能戳中觀眾,并不僅僅因?yàn)槟菐讏鰬蚺牡?ldquo;甜”。觀眾之所以共情,追根究底,還是因?yàn)檫@部劇對(duì)理想愛情充滿想象力的呈現(xiàn)。比如開篇的同心咒,能讓男主角東方青倉被迫“通感”,對(duì)女主角小蘭花的喜怒哀樂“感同身受”。這種同頻共振、絕對(duì)理解,難道不也是現(xiàn)實(shí)戀愛中,很多情侶們的隱秘愿望嗎?



 說回吻戲,這《蒼蘭訣》對(duì)吻的戲劇功能設(shè)定也確實(shí)巧妙。


 傳統(tǒng)的劇作中,有“真愛之吻”的橋段。《白雪公主》里王子的真愛之吻能讓吞下毒蘋果的公主復(fù)活;《睡美人》里沉睡的公主也要靠真愛之吻喚醒;《美女與野獸》《青蛙王子》里姑娘的真愛之吻則能化野獸為俊男。《蒼蘭訣》也復(fù)刻了這個(gè)橋段,讓小蘭花在東方青倉黑化的關(guān)鍵時(shí)刻用吻喚醒他,救了眾生也救了愛情。觀眾被這個(gè)吻戳中,可能是因?yàn)楣亲永锏耐扗NA動(dòng)了。


《蒼蘭訣》里“換身之吻”的劇作設(shè)計(jì),也很有講頭。這是一個(gè)能讓終極大魔王和柔弱小白兔換身的吻,不僅具有男女換身的反差喜劇性,還有一層女性掌握主動(dòng)權(quán)的意思。這一吻下去,大魔王變戰(zhàn)五渣,想干的壞事兒一樣也干不成。仔細(xì)想想,這大概就是仙戀版的“百煉鋼化為繞指柔”,天上人間共賞的女性治愈力吧。



就拿這個(gè)暑期檔的作品說吧。都市青春劇《二十不惑2》里的吻戲,得到了觀眾比較多的好評(píng)。


這雖然不是個(gè)純粹的愛情戲,但劇中四個(gè)25歲女孩的情感線都很豐滿。尤其是職場“社畜”姜小果和發(fā)小齊頌之間自然、松弛的愛情故事,既接地氣又有靈氣,很有當(dāng)代都市愛情的代表性。



一般來說,像這種朋友變戀人的愛情故事,在確定關(guān)系初期,吻戲很容易尷尬。但《二十不惑2》的主創(chuàng)處理得很好,用帶點(diǎn)青澀的喜劇氛圍化解了這種尷尬,拍出了“泡泡吻”的名場面。這種情感升溫陽光、干凈,跟劇集的風(fēng)格調(diào)性非常匹配。



至于網(wǎng)絡(luò)電影,不是說沒有好的吻戲,而是連吻戲都很少見。因?yàn)橹鞔?ldquo;男性向”,動(dòng)作性和強(qiáng)情節(jié)成為絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影的追求,在情感敘事上相對(duì)薄弱。就算有愛情元素,也往往會(huì)處理得云淡風(fēng)輕。


就拿今年6月上線的口碑之作《目中無人》來說,這是一部風(fēng)格硬朗的武俠片。傳統(tǒng)武俠中兒女情長的部分被淡化了,快意恩仇的部分則被突出了。片中的“捉刀人”成瞎子和琴娘多年默契配合、愛意深沉,但全片情感濃度的最高的,也只是一場相擁而泣的離別戲。


網(wǎng)絡(luò)電影的最佳吻戲,還需要我們耐心等待。



甜,不是只有吻可以表達(dá)。甜可以無處不在。


大難臨頭之際,男人把生的機(jī)會(huì)留給女人,這不是甜?你還指望他咋甜?


饑荒年代,女人舍不得吃,把僅有的黑面饃留給男人吃,自己假裝吃過了,回頭再偷偷去吃野菜和紅薯熬的湯,她不甜?你還指望她咋甜?


 人性是壓力下的選擇。你得給人物施加充分的壓力,讓人物做出選擇。而這些壓力要和真實(shí)的生活——無論販夫走卒,富商巨賈,又或者帝王將相所處的環(huán)境相得益彰。你在施加壓力的時(shí)候,要對(duì)他們的生活了如指掌。在這個(gè)基礎(chǔ)上,你可以讓他們?cè)谀闼鶆?chuàng)造的世界里相愛、相擁、相吻,那樣的話,我會(huì)為你鼓掌。



標(biāo)簽: 吻戲蒼蘭訣錦衣之下

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