個別劇集所展現(xiàn)的“面條吻”“電梯吻”，又或是“摔躺吻”“拉抱吻”等花樣翻新的吻戲，這些場面本身沒有蘊含力量，沒有引發(fā)矛盾和沖突，沒有創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化，對情節(jié)不具備推動力量，因此也就不具備成為一個故事事件的資格。

另外，一些網(wǎng)劇的受眾呈現(xiàn)出低齡化的特征，如不當展現(xiàn)吻戲或涉性畫面，對心智不夠成熟的青少年可能會存在誤導性。

吻戲可以拍，但不能濫情，要從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，從故事出發(fā)。

吻戲的展現(xiàn)需要服務(wù)于人物塑造和故事線索推進，不能為了展現(xiàn)而展現(xiàn)。

對于吻戲尺度的把握，我們認為不應(yīng)該孤立地審視吻戲或涉性情節(jié)。

應(yīng)該說，我們從來不排斥、不歧視，更不禁止吻戲和涉性情節(jié)。這里面有個關(guān)鍵，就是看此類內(nèi)容所要呈現(xiàn)的是什么，又或者說，是在消費什么。

具體我們可以從以下兩個方面進行判斷：

1、判斷吻戲或涉性情節(jié)對人物性格、形象是否有揭示作用。

我們以電影《教父》為例，在教父女兒婚禮上，教父大兒子桑尼怒摔記者相機與女來賓偷情，作品具體、細致地呈現(xiàn)了其偷情、接吻和性描寫畫面。這些情節(jié)能夠揭示桑尼這個人物好色、魯莽，憑本能行事風格，這為后來在其父主持的談判中插話暴露自己欲望和想法，以及他本人被亂槍打死的結(jié)局做了很好的鋪墊。

 可以說這一情節(jié)對于推動故事發(fā)展、人物走向是非常有價值的設(shè)置，我們在觀看后面的戲時，這段描寫有草蛇灰線、伏脈千里的妙用。

 2、涉及吻戲的畫面不要冒犯公序良俗。

 比如說在一部古裝戲里，非要著重展示一段嘴部動作特別大的法式接吻，這就和我們中華民族傳統(tǒng)含蓄的情感模式、審美情趣相沖突，讓人難以接受。甚至會讓掌握歷史知識甚少的年輕一代觀眾，對我國古代人民的社會生活面貌產(chǎn)生錯誤的認知，不利于傳統(tǒng)文化傳承。

 相對較好的處理例如《錦衣之下》，劇情照顧到古代男女授受不親，于是將劇情進行了一番設(shè)計：男主陸繹為了女主今夏擋下毒箭，性命危在旦夕，但是昏迷的陸繹卻無法吞咽救命藥物。今夏情急之下，豁出去給男主用嘴對嘴喂藥，也讓觀眾“磕”到了吻戲。雖然這個劇情略有些俗套，但照顧到了古代習俗，加上陸繹昏迷中反咬今夏的“反套路”，也促成了一個比較經(jīng)典的橋段。

 總體來說，吻戲或涉性情節(jié)作為一種情感的外化呈現(xiàn)和具象化表達，重點是它背后承載的敘事價值和情感意義，而非作為視覺刺激為觀眾提供幻想，這些都需要創(chuàng)作者在具體創(chuàng)作過程中加以判斷。

 說到吻戲，不得不提到近期，觀眾對《蒼蘭訣》這部劇的吻戲討論很熱烈。在不少短視頻平臺上，兩位主角的吻戲CUT都成了流量擔當?！渡n蘭訣》的吻戲能戳中觀眾，并不僅僅因為那幾場戲拍得“甜”。觀眾之所以共情，追根究底，還是因為這部劇對理想愛情充滿想象力的呈現(xiàn)。比如開篇的同心咒，能讓男主角東方青倉被迫“通感”，對女主角小蘭花的喜怒哀樂“感同身受”。這種同頻共振、絕對理解，難道不也是現(xiàn)實戀愛中，很多情侶們的隱秘愿望嗎？

 說回吻戲，這《蒼蘭訣》對吻的戲劇功能設(shè)定也確實巧妙。

 傳統(tǒng)的劇作中，有“真愛之吻”的橋段?！栋籽┕鳌防锿踝拥恼鎼壑悄茏屚滔露咎O果的公主復(fù)活；《睡美人》里沉睡的公主也要靠真愛之吻喚醒；《美女與野獸》《青蛙王子》里姑娘的真愛之吻則能化野獸為俊男?！渡n蘭訣》也復(fù)刻了這個橋段，讓小蘭花在東方青倉黑化的關(guān)鍵時刻用吻喚醒他，救了眾生也救了愛情。觀眾被這個吻戳中，可能是因為骨子里的童話DNA動了。

《蒼蘭訣》里“換身之吻”的劇作設(shè)計，也很有講頭。這是一個能讓終極大魔王和柔弱小白兔換身的吻，不僅具有男女換身的反差喜劇性，還有一層女性掌握主動權(quán)的意思。這一吻下去，大魔王變戰(zhàn)五渣，想干的壞事兒一樣也干不成。仔細想想，這大概就是仙戀版的“百煉鋼化為繞指柔”，天上人間共賞的女性治愈力吧。

就拿這個暑期檔的作品說吧。都市青春劇《二十不惑2》里的吻戲，得到了觀眾比較多的好評。

這雖然不是個純粹的愛情戲，但劇中四個25歲女孩的情感線都很豐滿。尤其是職場“社畜”姜小果和發(fā)小齊頌之間自然、松弛的愛情故事，既接地氣又有靈氣，很有當代都市愛情的代表性。

一般來說，像這種朋友變戀人的愛情故事，在確定關(guān)系初期，吻戲很容易尷尬。但《二十不惑2》的主創(chuàng)處理得很好，用帶點青澀的喜劇氛圍化解了這種尷尬，拍出了“泡泡吻”的名場面。這種情感升溫陽光、干凈，跟劇集的風格調(diào)性非常匹配。

至于網(wǎng)絡(luò)電影，不是說沒有好的吻戲，而是連吻戲都很少見。因為主打“男性向”，動作性和強情節(jié)成為絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影的追求，在情感敘事上相對薄弱。就算有愛情元素，也往往會處理得云淡風輕。

就拿今年6月上線的口碑之作《目中無人》來說，這是一部風格硬朗的武俠片。傳統(tǒng)武俠中兒女情長的部分被淡化了，快意恩仇的部分則被突出了。片中的“捉刀人”成瞎子和琴娘多年默契配合、愛意深沉，但全片情感濃度的最高的，也只是一場相擁而泣的離別戲。

網(wǎng)絡(luò)電影的最佳吻戲，還需要我們耐心等待。

甜，不是只有吻可以表達。甜可以無處不在。

大難臨頭之際，男人把生的機會留給女人，這不是甜？你還指望他咋甜？

饑荒年代，女人舍不得吃，把僅有的黑面饃留給男人吃，自己假裝吃過了，回頭再偷偷去吃野菜和紅薯熬的湯，她不甜？你還指望她咋甜？

 人性是壓力下的選擇。你得給人物施加充分的壓力，讓人物做出選擇。而這些壓力要和真實的生活——無論販夫走卒，富商巨賈，又或者帝王將相所處的環(huán)境相得益彰。你在施加壓力的時候，要對他們的生活了如指掌。在這個基礎(chǔ)上，你可以讓他們在你所創(chuàng)造的世界里相愛、相擁、相吻，那樣的話，我會為你鼓掌。