相對(duì)于《搜救》剛剛上映時(shí)對(duì)“救不救”的激烈爭(zhēng)論，在大家都冷靜之后心平氣和的聊上幾句，可能更有利于了解一場(chǎng)“搜救”背后打底要救的是什么。

甄子丹不打了，就讓人物回歸到正常人的范疇，有焦慮有怒氣，挨打也要護(hù)臉，崩潰也會(huì)自殘，平時(shí)不作為，但關(guān)鍵時(shí)刻會(huì)裹亂，看著就來氣，但作為父親，這個(gè)角色如何表現(xiàn)舔犢情深都不為過。

熊孩子就更不要說了，能作的妖都作了，該遭的罪也都遭了，許多恐怖片里，這種人是無法生還的，但是，在災(zāi)難片中，他們正是被“搜救”的重點(diǎn)，是要不惜一切代價(jià)去挽救的人群。

之所以會(huì)引發(fā)爭(zhēng)論，是因?yàn)檫@對(duì)父子讓觀眾有了情緒，也給了鍵盤俠們抨擊的方向，人渣就不應(yīng)該得到尊重，更不應(yīng)該為了這種不顧大局的人做出涉險(xiǎn)舉動(dòng)甚至付出生命代價(jià)。但，為什么影片還是在極端的環(huán)境以及人物情緒中，向危險(xiǎn)跋涉而去，去搜救那個(gè)迷失在冰雪之中的“孩子”？

因?yàn)?，《搜救》要救的，是所有人?duì)這個(gè)社會(huì)以至于背后這個(gè)國(guó)家的信心！

去看所有以營(yíng)救為題材的影片，好萊塢的《拯救大兵瑞恩》也好，主旋律影片《萬里歸途》也好，營(yíng)救所付出的代價(jià)無不沉重，但為什么仍然有人前赴后繼去完成搜救？

因?yàn)?，只有這次有人去救了，那么所有旁觀者才有理由相信，當(dāng)自己遇到同樣危機(jī)，也會(huì)有人來救自己，如果負(fù)責(zé)營(yíng)救的單位也和鍵盤俠一樣，情緒上腦，這次對(duì)裹亂的人放棄搜救，那么，下次可能因?yàn)槟悴粔驘崆槎艞壦丫取菍⑹橇硪环N恐怖的災(zāi)難，被救變成少數(shù)人的特權(quán)。

所以《搜救》其實(shí)也是文明進(jìn)程中的一次有益探討，惱怒留在銀幕之內(nèi)，而答案則在現(xiàn)實(shí)中開出溫情之花。

也有人會(huì)說，如果堅(jiān)決不救，以做警示，就能避免讓更多人以身犯險(xiǎn)，顯然，這又是一種因噎廢食的意見，冒險(xiǎn)是人類的天性，不能因?yàn)閼峙聞e人冒險(xiǎn)，就讓所有人舉步不前，讓人違背天性同樣是一種災(zāi)難。

希望所有人都能自由冒險(xiǎn)，也希望所有人遇到危險(xiǎn)都會(huì)有人搜救，即使這個(gè)人是個(gè)混蛋。而這，也正是能保障所有人沒有生存后顧之憂的底線。