相對于《搜救》剛剛上映時對“救不救”的激烈爭論，在大家都冷靜之后心平氣和的聊上幾句，可能更有利于了解一場“搜救”背后打底要救的是什么。

甄子丹不打了，就讓人物回歸到正常人的范疇，有焦慮有怒氣，挨打也要護臉，崩潰也會自殘，平時不作為，但關鍵時刻會裹亂，看著就來氣，但作為父親，這個角色如何表現(xiàn)舔犢情深都不為過。

熊孩子就更不要說了，能作的妖都作了，該遭的罪也都遭了，許多恐怖片里，這種人是無法生還的，但是，在災難片中，他們正是被“搜救”的重點，是要不惜一切代價去挽救的人群。

之所以會引發(fā)爭論，是因為這對父子讓觀眾有了情緒，也給了鍵盤俠們抨擊的方向，人渣就不應該得到尊重，更不應該為了這種不顧大局的人做出涉險舉動甚至付出生命代價。但，為什么影片還是在極端的環(huán)境以及人物情緒中，向危險跋涉而去，去搜救那個迷失在冰雪之中的“孩子”？

因為，《搜救》要救的，是所有人對這個社會以至于背后這個國家的信心！

去看所有以營救為題材的影片，好萊塢的《拯救大兵瑞恩》也好，主旋律影片《萬里歸途》也好，營救所付出的代價無不沉重，但為什么仍然有人前赴后繼去完成搜救？

因為，只有這次有人去救了，那么所有旁觀者才有理由相信，當自己遇到同樣危機，也會有人來救自己，如果負責營救的單位也和鍵盤俠一樣，情緒上腦，這次對裹亂的人放棄搜救，那么，下次可能因為你不夠熱情而放棄搜救——那將是另一種恐怖的災難，被救變成少數(shù)人的特權。

所以《搜救》其實也是文明進程中的一次有益探討，惱怒留在銀幕之內(nèi)，而答案則在現(xiàn)實中開出溫情之花。

也有人會說，如果堅決不救，以做警示，就能避免讓更多人以身犯險，顯然，這又是一種因噎廢食的意見，冒險是人類的天性，不能因為懼怕別人冒險，就讓所有人舉步不前，讓人違背天性同樣是一種災難。

希望所有人都能自由冒險，也希望所有人遇到危險都會有人搜救，即使這個人是個混蛋。而這，也正是能保障所有人沒有生存后顧之憂的底線。