2016年，高概念電影《鯊灘》以僅1700萬(wàn)美元的成本取得逾1億美元全球票房。全片僅87分鐘，以一人一鯊一島的極簡(jiǎn)設(shè)定牢牢抓住觀眾，成為“絕境求生”類影片的成功典型。

此外，一人漂流外太空的《地心引力》、一人被埋進(jìn)棺材的《活埋》、一人掉落崖縫后斷臂求生的《127小時(shí)》、一人演繹現(xiàn)代版魯濱遜的《荒島余生》……極致的險(xiǎn)境設(shè)定在電影里不斷上演，在帶給觀眾緊張?bào)w驗(yàn)的同時(shí)，也漸漸拔高了他們對(duì)這類影片的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，常規(guī)制作已很難滿足觀賞需求。

但最近，一部名叫《墜落》（Fall）的同類型小成本影片再次以口碑出圈，驗(yàn)證了即便在限定的框架內(nèi)，優(yōu)秀的創(chuàng)作者依舊能夠施展出好的創(chuàng)意。

《墜落》講述失去丈夫、深陷情感痛苦的年輕女孩貝琪，接受閨蜜邀請(qǐng)來(lái)到荒無(wú)人煙的野外，她們將攜手攀登一座600多米高的廢棄電視鐵塔。兩人成功攀上塔尖，但沒(méi)想到，僅有的一段塔梯掉落，被截?cái)嗤寺返膬扇死в谡乃斊脚_(tái)，無(wú)手機(jī)信號(hào)，無(wú)水和食物，她們面臨著耗盡體力墜落而亡的絕境……

不得不說(shuō)，《墜落》精準(zhǔn)地抓住了高概念類型片的精髓，并盡可能地在“標(biāo)準(zhǔn)模式”里做出了新花樣。首先，在場(chǎng)景選擇上，當(dāng)海中孤島、荒涼峽谷、半封閉海灘甚至深埋地下的棺材都已在電影里有過(guò)展現(xiàn)，《墜落》的創(chuàng)作者選擇了抬頭往上看，將一座高聳入云、從高處看猶如細(xì)細(xì)長(zhǎng)針的鐵塔選定為單一封閉場(chǎng)景。

這樣的場(chǎng)景設(shè)定天然具備刺激的視覺(jué)眩暈效果，即使不是恐高者也能快速產(chǎn)生心驚肉跳的沉浸體驗(yàn)。而且，不同于《云中行走》中相對(duì)靜態(tài)的高空走鋼絲，《墜落》里的垂直縱深感更強(qiáng)、主觀視角更多，帶來(lái)更驚險(xiǎn)的代入氛圍。

其次，在角色設(shè)計(jì)上，絕境求生類電影往往是單一主人公，而《墜落》選擇了一對(duì)閨蜜遇險(xiǎn)的雙女主模式。既然是雙主角，那自然有發(fā)揮戲劇性的空間，于是觀眾看到了這對(duì)好姐妹在臨近絕望之際袒露內(nèi)心秘密，關(guān)于已逝的丈夫，關(guān)于三角戀和出軌。

不過(guò)，影片無(wú)意講述“小時(shí)代”式的塑料姐妹花是如何破碎的，一番情感掙扎后，在這600米高空的方寸之地，生死相依的閨蜜擁抱了彼此，把錯(cuò)誤拋給了男人。這當(dāng)然有尋求政治正確的嫌疑，不過(guò)在那令人屏息凝神的場(chǎng)景下，情感糾葛實(shí)在不值一提，人的互助與鼓勵(lì)才是本能的首選。

再次，影片在劇作節(jié)奏上也多了一層小心思。傳統(tǒng)的同類電影，恨不得將80%的篇幅都集中在對(duì)危險(xiǎn)情境的呈現(xiàn)上，可《墜落》故意讓險(xiǎn)境一再延遲登場(chǎng)。姐妹倆登塔的全程都有驚無(wú)險(xiǎn)，意外是發(fā)生在返回途中。此時(shí)，影片已過(guò)去將近40分鐘，這種觀影快感的延遲滿足，其實(shí)好過(guò)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地直給。

臨近結(jié)尾時(shí)，一個(gè)猛然的夢(mèng)境反轉(zhuǎn)，又讓這個(gè)雙女主故事顛覆為單一主角，原來(lái)影片后半段是女主角陷入無(wú)助時(shí)的幻想與安慰，創(chuàng)作者再次給予了觀眾一次意外，也讓整個(gè)偏于單調(diào)的冒險(xiǎn)故事有了更大戲劇可能。對(duì)此，很多影迷評(píng)論，如果沒(méi)有堪稱神來(lái)之筆的結(jié)尾反轉(zhuǎn)，《墜落》或?qū)S為一部只在及格線上的高概念電影。

總之，在影像充斥眼球、短視頻占據(jù)注意力的當(dāng)下，一部100分鐘左右的類型片，如何能讓越來(lái)越缺乏耐心的觀眾坐得住并往下看，已經(jīng)是迫在眉睫的難題?！秹嬄洹菲鋵?shí)是一部用短視頻思維制作的電影長(zhǎng)片，方方面面都做了精巧計(jì)算，它的成功，值得剖析，值得借鑒。

圖片：豆瓣

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