近期,因《風(fēng)云戰(zhàn)國之梟雄》上線播出,劇情式歷史紀(jì)錄片又開始進入觀眾視野。
所謂“劇情式歷史紀(jì)錄片”,過去也叫“歷史情景劇”,是由真人對歷史進行情景還原式呈現(xiàn)的表演性紀(jì)錄作品。前一種叫法意在凸顯作品的紀(jì)錄片屬性,后一種叫法則更強調(diào)作品的表演屬性。兩者都說得通,因為作品本就自帶跨界特點,算是在表演性藝術(shù)和紀(jì)錄性作品之間搭建橋梁的新嘗試。
嚴(yán)格地講,《風(fēng)云戰(zhàn)國之梟雄》是“風(fēng)云戰(zhàn)國”系列第二季,第一季是2019年播出的《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》。但因為當(dāng)時歷史紀(jì)錄片并非業(yè)界關(guān)注熱點,以致很長一段時間,媒體和觀眾對其略顯忽視。直到最近第二季播出,劇情式歷史紀(jì)錄片和歷史情景劇才開始進入大家的話題中心。
用真人扮演歷史角色,呈現(xiàn)真實的歷史,這樣的作品并不鮮見。它們要么出現(xiàn)在人文科教頻道,要么出現(xiàn)在跟影視文學(xué)有關(guān)的文藝性欄目,通常是由演員再現(xiàn)當(dāng)時情境,同時輔以畫外音、紀(jì)錄性照片、歷史資料,對主題事件或人物進行復(fù)合式敘述。對于這些作品,人們一般還是將其歸入“人文紀(jì)錄”類,雖然節(jié)目已經(jīng)出現(xiàn)了占比不低的表演性元素。
“風(fēng)云戰(zhàn)國”系列之所以引人關(guān)注,首先在于它不同于以往同類型作品多起用不知名演員進行演繹,其表演團隊成員多是以演技著稱的“戲骨”級演員。例如,《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》中的海一天、于榮光、鄭則仕、林永健、王勁松、李立群、喻恩泰等,《風(fēng)云戰(zhàn)國之梟雄》則邀請了近年來事業(yè)呈上升勢頭的實力派演員聶遠(yuǎn)、蘇可、吳樾、齊溪、張博、宋洋、黃維德等加盟。其次是“風(fēng)云戰(zhàn)國”系列以七國的宿命和國民性格,以及導(dǎo)演自認(rèn)重要的歷史人物為敘事標(biāo)靶。如果說以國別進行單獨敘事,多少還暗合了編年體、紀(jì)傳體等傳統(tǒng)歷史描述脈絡(luò),那么“成也蕭何、敗也蕭何”式的對各國國民性格的宿命式俯瞰解讀,則是觀眾以往很少能在歷史節(jié)目中見到的。其在敘述歷史時所展現(xiàn)出的創(chuàng)新程度,不亞于十幾年前開啟,后來風(fēng)行于社科節(jié)目中的百家講壇式解讀。
用觀眾熟悉的實力演員,演繹還原歷史情境,這相對于以往的情境紀(jì)錄片,貌似僅是制作規(guī)模與投資的升級,其實還暗藏了導(dǎo)演在作品傳播力和歷史講述力這兩個層面上的“雄心”。這“雄心”伴隨著節(jié)目數(shù)量和口碑的累積,顯然還加入了對歷史進程的重新審視?!讹L(fēng)云戰(zhàn)國之梟雄》中呈現(xiàn)的燕太子丹、白起、羋八子、田單、信陵君、李牧、秦昌平君熊啟,很難說這幾個人就比過去史書和學(xué)者們注目的嬴政、張儀、屈原、楚懷王、藺相如、廉頗、呂不韋、李斯等人更具重量感,也很難說他們就比另一批本片沒有單獨涉及的歷史名人如孟子、鬼谷子、孫臏、甘龍、犀首、孟嘗君、春申君、尉繚等更加聲望顯赫。在有限的時長里,選哪個主人公,講述他們與歷史進程的關(guān)系,取舍并非易事。這背后潛藏著主創(chuàng)人員對史實的思考和對觀眾理解力的期待。
媒體上傳播的歷史知識,不應(yīng)該是“填鴨”式的枯燥資料,也不應(yīng)該是各色歷史熱劇中的戲說。歷史元素含量再高的電視劇(比如,過去這些年廣受歡迎的《大明王朝1566》《雍正王朝》《漢武大帝》等),本質(zhì)上還是電視劇,照樣有著主創(chuàng)者為了塑造藝術(shù)形象、營造戲劇沖突而刻意為之的“合理想象”。這對于中年觀眾而言,很容易理解,但對于數(shù)碼時代、電玩時代的廣大青少年觀眾來說,恐怕就不那么容易分辨了。很多時候,人文紀(jì)錄片需要擔(dān)負(fù)起改錯、糾偏的責(zé)任。像“風(fēng)云戰(zhàn)國”系列這樣由知名演員擔(dān)綱詮釋的“劇情式歷史紀(jì)錄片”,是社科類紀(jì)錄片對“戲骨級”演員屏幕才華的一次妙用,也使得此類作品更具影響力、傳播力。
影像時代,娛樂化趨勢難以回避,怎樣因勢利導(dǎo),在傳播正確和準(zhǔn)確常識的同時做到趨利避害?怎樣利用好鏡頭語言對觀看者的吸引力,抵消知識在傳播過程中面臨的“注水化”?這些問題,需要影視人、文化人審慎思考。在傳遞歷史常識時,采用由“戲骨”們助推的情境式演繹,雖然只能算是個“小技巧”,但這類“小技巧”對綜藝人文的“補鈣”作用,卻是巨大的。
圖片:豆瓣、劇集官微
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