國(guó)慶檔，根據(jù)真實(shí)事件改編的撤僑題材影片《萬(wàn)里歸途》無(wú)論在票房還是口碑表現(xiàn)上都遙遙領(lǐng)先，也是具藝術(shù)討論價(jià)值的一部電影。

影片故事發(fā)生在虛構(gòu)的國(guó)家努米亞，因突發(fā)戰(zhàn)亂，幾位中國(guó)外交部工作人員要帶領(lǐng)手無(wú)寸鐵的僑民躲避反叛軍的襲擊，去往相對(duì)安全的邊境。疫情原因，整部電影在國(guó)內(nèi)取景拍攝。設(shè)想一下，在國(guó)內(nèi)拍攝一部純外國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，這對(duì)電影主創(chuàng)們的壓力有多大。

《萬(wàn)里歸途》在制作上有著非常多的細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)讓這部電影充實(shí)、好看。比如《萬(wàn)里歸途》攝制組1：1地為電影造出一座城，比如在電影中煙火爆炸的聲音上，劇組都充滿了想法。本期專訪來(lái)自《萬(wàn)里歸途》聲音指導(dǎo)蔣建強(qiáng)老師，從電影聲音風(fēng)格到同期聲錄制看法以及后期制作都有涉及，推薦大家。

影視工業(yè)網(wǎng)：《萬(wàn)里歸途》的聲音風(fēng)格怎么建立的？

蔣建強(qiáng)：這部戲是我和饒導(dǎo)的第4次合作，因?yàn)橛兄暗暮献骰A(chǔ)，所以聲音風(fēng)格很快便達(dá)成了共識(shí)。

《萬(wàn)里歸途》是根據(jù)真實(shí)事件改編，導(dǎo)演定下的最終創(chuàng)作方向是現(xiàn)實(shí)主義，所以在風(fēng)格上我們以真實(shí)為主，需要克制，沒(méi)有太多夸張的元素。所謂“真實(shí)”，首先讓觀眾通過(guò)視聽(tīng)，相信這個(gè)故事，其次，如果畫面和聲音都是“真實(shí)”的話，那對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)就會(huì)有很強(qiáng)的代入感，觀眾也更容易進(jìn)入到故事中。

拍電影還是需要藝術(shù)加工，雖然整部電影的聲音都是以真實(shí)為主，但需要用聲音突出去表現(xiàn)的地方，也毫不吝嗇。比如說(shuō)在檢查站外街道突然爆炸后，他們四人從蘇醒到走出檢查站進(jìn)入煙霧彌漫、慘叫聲不斷的街道時(shí)，在氛圍上還是做了一些聲音的特殊處理，但這種處理是基于從人物的內(nèi)心作為出發(fā)點(diǎn)的。宗大偉長(zhǎng)期處于在戰(zhàn)亂國(guó)家出任務(wù)的狀態(tài)，戰(zhàn)亂對(duì)他的心理、生理都是有損害的，比如說(shuō)會(huì)有一些戰(zhàn)后心理創(chuàng)傷癥，當(dāng)聽(tīng)到突然爆炸和槍擊的聲音，他的心理會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的變化。以這個(gè)角度為核心出發(fā)點(diǎn)，爆炸以后，用聲音表現(xiàn)出進(jìn)入宗大偉的主觀世界，這種聲音也會(huì)影響觀眾參與到宗大偉視角里看到的那些無(wú)辜的生命被殘酷的剝奪。

另外，通過(guò)跟饒導(dǎo)大量討論后，在爆炸槍擊音效上采用了更多“突然感”。比如街道上出現(xiàn)的槍聲、爆炸，還有在邊境叛軍沖過(guò)來(lái)前出現(xiàn)的爆炸，這些場(chǎng)景的爆炸音效都加強(qiáng)了“突然感”為了和后面的煙花爆炸產(chǎn)生首尾呼應(yīng)。這種“突然感”是為了讓觀眾能感受到一個(gè)處于戰(zhàn)亂狀態(tài)的國(guó)家，很殘酷的事件隨時(shí)就會(huì)在人們身邊發(fā)生，對(duì)生命形成非常大的威脅。

然而這種爆炸聲它在我們國(guó)內(nèi)更多的是一種節(jié)日氛圍，煙花、爆竹等等，代表一種喜慶，所以兩種爆炸的聲音形成了一種鮮明的對(duì)比。這部分的聲音設(shè)計(jì)，我們讓其表現(xiàn)更突出了一些，更突然了一些，甚至有一點(diǎn)夸張。國(guó)內(nèi)街道煙花聲的處理我們也是從這個(gè)角度切入，混錄時(shí)去掉了很多煙花爆炸前的過(guò)程，讓爆炸聲音更突然的出現(xiàn)，當(dāng)電影進(jìn)行到了這個(gè)段落，宗大偉對(duì)煙花聲的感受和反應(yīng)也是代表了一部分觀眾的感受。

影視工業(yè)網(wǎng)：《萬(wàn)里歸途》在國(guó)內(nèi)取景拍攝，這對(duì)聲音創(chuàng)作帶來(lái)哪些變化？

蔣建強(qiáng)：因?yàn)橐咔樵颍度f(wàn)里歸途》全程在國(guó)內(nèi)搭景拍攝，如何在聲音上還原出北非努米亞特有的聲音元素，這是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。

我在2018年去過(guò)一些阿拉伯國(guó)家旅行，跟國(guó)內(nèi)比，無(wú)論生活理念和生活細(xì)節(jié)，差異性都很大。我有一個(gè)習(xí)慣，旅行時(shí)會(huì)隨身攜帶便攜錄音機(jī)，每到一個(gè)地方，就會(huì)錄制一些當(dāng)?shù)氐穆曇簟Ｄ谴我彩卿浀搅艘恍┌⒄Z(yǔ)聲音素材，比如市場(chǎng)的一些氛圍以及叫賣聲，那些素材一部分也用進(jìn)了這部電影里，所以那次旅行經(jīng)歷對(duì)《萬(wàn)里歸途》的聲音創(chuàng)作也有一定的幫助。另外我通過(guò)學(xué)習(xí)和參考一些講述阿語(yǔ)國(guó)家的電影，整理了一些知識(shí)性的資料，完善了一部分我的聲音制作需求單。

對(duì)于宗大偉黎明從使館出發(fā)的片段，整個(gè)城市充滿了此起彼伏的宣禮和禱告的聲音，這些聲音是伊斯蘭國(guó)家所特有的聲音元素。我的計(jì)劃是去國(guó)內(nèi)不同的清真寺錄制這些素材，后來(lái)發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)清真寺的宣禮發(fā)音跟阿語(yǔ)地區(qū)的宣禮發(fā)音還是有明顯區(qū)別，所以放棄了。我另一個(gè)途徑是想請(qǐng)國(guó)外的同行幫忙在穆斯林國(guó)家清真寺錄制宣禮聲，但因?yàn)榉N種客觀原因，這個(gè)計(jì)劃也落空了。非常幸運(yùn)的是，拍攝期間，組里大量阿語(yǔ)演員中，有幾位聲音條件非常好，通過(guò)跟他們溝通，他們很樂(lè)意的幫我錄制了一部分宣禮聲和某些阿語(yǔ)特有的聲音，再加上通過(guò)其他一些途徑拿到了一批宣禮的聲音素材，最后構(gòu)成了那場(chǎng)晨禮出發(fā)時(shí)此起彼伏宣禮的聲音氛圍。

影視工業(yè)網(wǎng)：電影開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)很大場(chǎng)面的暴亂，電影中還有很多人數(shù)眾多的場(chǎng)景戲份，是采用同期聲嗎？

蔣建強(qiáng)：這里使用的基本都是同期聲，同時(shí)疊加了一部分?jǐn)M音。這種大場(chǎng)面的聲音單靠同期或單靠后期制作來(lái)還原，都是很難達(dá)到理想效果的。針對(duì)拍攝這種場(chǎng)面，開(kāi)機(jī)前提前做了現(xiàn)場(chǎng)錄音方案，除了正常拍攝時(shí)錄制外，我會(huì)隨身攜帶一套便攜式環(huán)繞聲錄音設(shè)備，參與到大場(chǎng)面的人群中去錄制，同時(shí)當(dāng)這場(chǎng)戲份拍完收工或換場(chǎng)間歇，我會(huì)提前把話筒位布置好，把所有演員組織起來(lái)，按照OK條的表演方式和狀態(tài)重新演幾遍，繼續(xù)錄。通過(guò)這幾種方式，我們獲得了大量有價(jià)值的聲音素材。

在后期聲音剪輯時(shí)，用這些珍貴的現(xiàn)場(chǎng)素材，加入一些局部的ADR和擬音，最終呈現(xiàn)出了電影的開(kāi)場(chǎng)和其他人數(shù)眾多的大場(chǎng)面聲音。

影視工業(yè)網(wǎng)：張譯作為主演，但是中間有大量講阿拉伯語(yǔ)言的戲份，針對(duì)他的語(yǔ)言，也是采用同期聲嗎？

蔣建強(qiáng)：譯哥講的阿語(yǔ)基本都是同期聲。在表演的過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)阿語(yǔ)翻譯稱贊過(guò)譯哥的阿語(yǔ)很標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然對(duì)于一些較長(zhǎng)的臺(tái)詞，有些還是需要后期補(bǔ)充，畢竟阿語(yǔ)的語(yǔ)言體系和漢語(yǔ)普通話、英語(yǔ)都不同，在短時(shí)間內(nèi)完全掌握，是非常難的。到了后期階段我們先請(qǐng)翻譯聽(tīng)?zhēng)妆?，找到某些不合格或者容易引起歧義的地方，重新改詞和補(bǔ)配了幾句，但最終用的基本都是同期聲。

影視工業(yè)網(wǎng)：對(duì)于《萬(wàn)里歸途》而言，堅(jiān)持同期聲的意義在哪里？如果采用后期制作的方式會(huì)有什么變化？

蔣建強(qiáng)：因?yàn)橥獠凯h(huán)境的因素，比如各種噪音，各種無(wú)線電干擾，以及同時(shí)多機(jī)位的拍攝，對(duì)于同期錄音來(lái)說(shuō)都是很大的挑戰(zhàn)。但同期聲的錄制工藝其實(shí)也是一直在更新、升級(jí)的，加上后期制作越來(lái)越強(qiáng)大，包括各種音頻插件的更新和使用，同期聲的一些問(wèn)題大部分都是可以解決的。我認(rèn)為對(duì)于一部現(xiàn)代題材的電影來(lái)說(shuō)，只要錄音組比較有責(zé)任心，且技術(shù)、設(shè)備過(guò)硬，同期聲大部分是能保留下來(lái)的。

《萬(wàn)里歸途》劇照

尤其像《萬(wàn)里歸途》體量比較大，又有很多特殊聲音元素，聲音制作難度極其復(fù)雜，如果不采用同期錄音的方式拿到大量素材，單靠后期是根本沒(méi)辦法還原和塑造出我們要的那種氛圍、氣勢(shì)和真實(shí)感。舉個(gè)例子，大場(chǎng)面打砸燒搶和游行示威的戲份，如果全靠后期配音，很難組織到這么多外籍群眾演員，只能采用ADR多軌疊加的方式來(lái)達(dá)到提高人群數(shù)量的目的，但是那種嘶喊的臨場(chǎng)感和現(xiàn)場(chǎng)高漲的情緒輸出，是沒(méi)辦法完全還原的。另一方面，幾位外籍演員，如果讓他們回到錄音棚，面對(duì)一個(gè)冰冷的話筒，還要對(duì)著口型完全還原現(xiàn)場(chǎng)時(shí)的表演，難度也非常大。

所以首要目的，在前期拍攝環(huán)節(jié)，盡一切可能保住同期聲和大量錄制現(xiàn)場(chǎng)聲。從整體電影聲音創(chuàng)作性方面來(lái)講， 近些年電影制作體量越來(lái)越大，同期聲已經(jīng)沒(méi)辦法滿足一部電影全部的聲音需求，需要大量后期聲音剪輯、擬音以及混錄，用同期錄音和后期配音融合起來(lái)提煉再加工，創(chuàng)造和還原出更符合觀眾需求的電影聲音。同期錄音和后期制作之間，對(duì)于一部電影的聲音同樣重要，只是各自功能性有差別，前者更多是技術(shù)性加經(jīng)驗(yàn)，后者除了技術(shù)性和經(jīng)驗(yàn)外，還具有更多的創(chuàng)作空間。

影視工業(yè)網(wǎng)：能否采用同期聲錄制的判斷依據(jù)是什么？

蔣建強(qiáng)：首先看這部戲是什么題材，是魔幻、科幻、動(dòng)畫還是現(xiàn)實(shí)主義的故事片。其次看是實(shí)景拍攝、虛擬拍攝還是影視城里拍攝，這些客觀條件都對(duì)是否能錄制同期聲起到一定的影響。另外還要看導(dǎo)演對(duì)片子聲音有什么樣的要求，片方有沒(méi)有足夠的拍攝預(yù)算來(lái)支撐采用同期錄音方式的拍攝周期以及聲音指導(dǎo)對(duì)于聲音的要求。如果聲音指導(dǎo)因?yàn)轭A(yù)算壓力，沒(méi)辦法搭建足夠好的同期錄音團(tuán)隊(duì)，也會(huì)影響到最終是否采用同期錄音。

影視工業(yè)網(wǎng)：視效制作一直在提倡后期前置化，對(duì)于聲音部門來(lái)講，這種工作方式是否有效？

蔣建強(qiáng)：聲音制作和視效制作是不太一樣的，視效制作之所以可以后期前置化，是因?yàn)樵谇捌陔A段有一些視效鏡頭只要定下來(lái)，視效就可以開(kāi)始設(shè)計(jì)鏡頭和制作了。但是對(duì)于聲音制作來(lái)講，不能依靠單獨(dú)的幾個(gè)確定的鏡頭去做聲音，而是精確到每一幀鏡頭來(lái)做，只要畫面牽扯到修改，音頻就得需要花費(fèi)大量時(shí)間去修改成百上千軌的聲音，甚至有時(shí)候因?yàn)楫嬅嫘薷牡念l繁或者復(fù)雜，可能導(dǎo)致聲音只能全部推翻重新再做。所以畫面沒(méi)定剪就開(kāi)始聲音制作是有很大風(fēng)險(xiǎn)的，這是聲音制作的特殊性。

雖然說(shuō)聲音制作的在前期沒(méi)辦法具體展開(kāi)，但是假如聲音指導(dǎo)在劇本圍讀階段和拍攝現(xiàn)場(chǎng)都參與的話，在完善劇本和拍攝過(guò)程中就可以跟導(dǎo)演商量留一些聲音設(shè)計(jì)的空間進(jìn)去。并且，可以提前根據(jù)劇本和拍攝計(jì)劃規(guī)劃出戲里重點(diǎn)聲音，讓錄音組重點(diǎn)錄制，這次拍攝《萬(wàn)里歸途》的過(guò)程中，我全程都在，所以用的就是這種后期前置的方法。

《萬(wàn)里歸途》工作照

影視工業(yè)網(wǎng)：《萬(wàn)里歸途》在后期制作流程上是怎樣的？

蔣建強(qiáng)：《萬(wàn)里歸途》和我過(guò)去制作的項(xiàng)目流程完全不同，入行這么多年，對(duì)我來(lái)說(shuō)從身體到心理都是最具有挑戰(zhàn)性的一部戲。因?yàn)轶w量大加上題材的特殊性，后期制作周期非常緊，別說(shuō)我們聲音部門，就是留給導(dǎo)演剪輯的時(shí)間都是少之又少。為了按期完成工作，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演還在進(jìn)行著畫面的精剪，聲音各部門就提前展開(kāi)工作了。

過(guò)程中，工作量最大的時(shí)候，和聲創(chuàng)影樓上樓下十幾個(gè)棚全被我占用了，當(dāng)時(shí)采取了多棚多人分本分工同時(shí)進(jìn)行的協(xié)同工作方式在趕進(jìn)度。我們每天在完成已知工作量的同時(shí)，還要面對(duì)不斷更新而來(lái)的新版畫面修改的未知工作量。隨著工作的推進(jìn)聲音軌道越來(lái)越多，修改難度也越來(lái)越大，最后軌道數(shù)差不多快1000多軌時(shí)，我們只能放棄修改，有些聲音直接重新制作。這樣雖然增加了很多人力、物力成本，但是這種工作方式相比修改更有效一些，至少可以最大限度的保證按計(jì)劃完成工作。

混錄階段基本每天連軸工作，因?yàn)榛熹涬A段大量的工作需要物理時(shí)間消化，這并不是多加幾個(gè)棚或多些工作人員就可以解決的。所以那時(shí)候每一分、每一秒對(duì)我來(lái)說(shuō)都特別珍貴。其他主創(chuàng)部門時(shí)間周期也都特別緊張，我在混錄的最后一天才拿到所有全片成品音樂(lè)，有些用Demo已經(jīng)混錄完的部分聲音，在新音樂(lè)的基礎(chǔ)上又做了一些修改。這次所有部門都是咬著牙在堅(jiān)持，制片人壓力大，導(dǎo)演壓力更大，整個(gè)后期階段大家基本都沒(méi)有時(shí)間休息，好在我們都堅(jiān)持住了，影片也如期上映了。

全文完