1905電影網(wǎng)專稿 電影《掃黑行動》上映前,我們做了一個假設。該片導演林德祿此前執(zhí)導的《反貪風暴》系列之所以能成為“黑馬”,一方面是一部接一部培養(yǎng)出來的IP效應,另一方面則是來自主演古天樂的號召力。
那么,沒有了這兩張“王牌”之后,林德祿“北上”拍攝的這部《掃黑行動》,還能賣座嗎?
影片上映至今,蟬聯(lián)了7天的單日票房冠軍,距離破億,僅一步之遙。從“反貪”到“掃黑”,不同題材之下的警匪片,或許對于林德祿而言,仍屬于安全范疇中的創(chuàng)作。
即便沒有了古天樂,《掃黑行動》的演員陣容同樣堪稱豪華,集結了周一圍、秦海璐、張智霖、王勁松、曾志偉、吳孟達等一眾實力派演員,多數(shù)是過往警匪題材影視作品中的熟面孔。
與此同時,故事涉及了套路貸、暴力催收、官商勾結等案件背后,公安干警掃黑除惡,打傘破網(wǎng),多是切中當下老百姓關心的社會議題。
從《反貪風暴》系列到《掃黑行動》,林德祿一脈相承的創(chuàng)作風格,加上如今“掃黑題材”的頻頻出圈,《掃黑行動》的成功已不予言表。它真的只是贏在這里嗎?或許不止于此。
Part.1
不管是《反貪風暴》,還是《掃黑行動》,林德祿似乎都有些“過火”。不可否認的是,在電影口碑方面,雖然目前《掃黑行動》尚未完全開分,但過去《反貪風暴》系列,除了第一部微微高出及格線,其他都不容樂觀。
《掃黑行動》的創(chuàng)作,始終抓住一部分觀眾過去對《反貪風暴》系列最基礎的娛樂觀感。
雖然《掃黑行動》的故事發(fā)生在內(nèi)地,但林德祿的拍攝方式依舊處于港片的創(chuàng)作框架,就連他自己也坦言這是一種相似的感覺,是一種創(chuàng)作變奏,“把‘反貪’的感覺延伸到另一個故事中。”
在《掃黑行動》中,仍然能看到獨屬港片“盡皆過火,盡皆癲狂”的氣質。
故事在“掃黑”的框架之下,創(chuàng)作中直接帶出正反對立的故事情節(jié),斗智斗勇的雙方,背后“大老虎”身份層層反轉,同時在對決中,用動作場面給予超爽的觀感。
畢竟,不管是“反貪”,還是“掃黑”,都是典型的警匪電影。這和林德祿自己的職業(yè)生涯息息相關。在1980-1986年期間,他真的在ICAC(香港廉政公署)工作過,后來復出拍攝了電影《廉政第一擊》。之后再拍電影的時候,制片人黃百鳴就直接點出他的問題,“你還是拍反貪的題材比較好。”
于是,《反貪風暴》系列應運而生,原計劃三部曲的創(chuàng)作,也因為市場的反響,最終拍攝了5部。而緊隨其后創(chuàng)作的《掃黑行動》,得到了很好的創(chuàng)作延續(xù)。
《掃黑行動》和《反貪風暴》又不完全可以進行類比,從劇情設計來看,故事中單純內(nèi)部的廉政整頓,逐漸擴散到老百姓層面。
雖然在《反貪風暴》系列中,林德祿同樣有部分筆墨描寫了受到迫害的老百姓的場景,但是那種跑馬燈式的鏡頭抓取,相對而言,較為浮于表面。
在《掃黑行動》則加重了筆觸,前期利用對套路貸和暴力催討的事件描寫,一環(huán)扣一環(huán),從生活外圍切入,直到把背后的“大反派”挖出來。
Part.2
可見,《掃黑行動》雖不是《反貪風暴》系列,但處處都是《反貪風暴》的影子。
從各家平臺來看,《掃黑行動》的票房數(shù)據(jù)來源,和《反貪風暴》系列近乎持平。該片在四線城市想看指數(shù)占比,相對較高,尤其是廣東省單省首周票房,就占據(jù)了該片首周票房的1/6,成為該片票房的核心支柱。
一方面,相對其他地區(qū)對導演林德祿的認知僅在《反貪風暴》上,華南地區(qū)的觀眾對這位電影人更加了解;另一方面,電影中,同樣集結了像張智霖、曾志偉、吳孟達、呂良偉等香港演員,這些“大灣區(qū)”的熟面孔,具備一定的市場親切度。
值得注意的是,該片的取景地同樣是在廣東地區(qū),地區(qū)本身的親切感,同樣是能增強該區(qū)域觀眾的觀影欲望。
《掃黑行動》不僅得益于香港電影的余熱,同時其本質上仍屬于犯罪懸疑片的類型范疇,在此基礎上,觀影受眾也能從華南地區(qū),擴散到偏愛犯罪電影的華東地區(qū)和西南地區(qū),這些多維度的擴列,也讓《掃黑行動》即便沒有《反貪風暴》的旗號,同樣撥得頭籌。
從目前的市場反饋來看,《掃黑行動》確實做到了市場精準投放為策略的宣發(fā)方式,針對性抓住受眾人群和地區(qū),結合關鍵的時間節(jié)點,借用雙十一這個特殊檔期,適當?shù)剡M行策略延展,因此也讓影片在市場上,獲得了更多生機。
Part.3
《掃黑行動》能賣座,似乎并不意外。去年五一檔的同題材電影《掃黑·決戰(zhàn)》,就曾以黑馬之姿,殺出重圍。與此同時,劇集《掃黑風暴》更是一度火出圈,成為去年現(xiàn)象級作品。此外各種相關題材的劇集,比如《破冰行動》《三叉戟》等作品,都廣受觀眾偏愛。
不可否認,掃黑題材已然是當今社會中的“香餑餑”。
而這些影視作品背后,都將現(xiàn)實和影視形成了閉環(huán)關系,電影《掃黑行動》則由中央政法委提供的真實案件改編。而劇集《掃黑風暴》創(chuàng)作中,涉及了現(xiàn)實中的“孫小果案”、“鄧世平案”等。
從2018年初,中共中央、國務院發(fā)出的《關于開展掃黑除惡專項斗爭的通知》,部署為期三年的掃黑除惡專項斗爭,到今年5月,為保障掃黑除惡工作更好開展和推進,《中華人民共和國反有組織犯罪法》正式施行。
不可否認,自上而下,環(huán)繞關注百姓生活,也讓這類題材電影更貼近群眾本身。
很顯然,從《掃黑·決戰(zhàn)》到《掃黑行動》,這種觀影情緒同樣是一脈相承,備受觀眾期待和關注的。而這些作品多數(shù)沒有過多規(guī)避“掃黑”,從片名就直接以此命題,劇情則從掃黑專案組深入某地的調(diào)查,上至相關部門內(nèi)部,下到百姓經(jīng)歷的案件,即便面對阻擾,始終堅持與黑惡勢力展開斗爭,揪出“保護傘”。
除了這些已經(jīng)和觀眾見面的影片,該題材的其他作品同樣備受關注。
劇集《掃黑風暴》的導演五百最新執(zhí)導影片《掃黑·撥云見日》一經(jīng)官宣,就被很多人加入了觀影備忘錄。有趣的是,該片的主演肖央在《掃黑行動》中有彩蛋的客串,而兩部電影背后均有中國長安出版?zhèn)髅接邢薰镜膮⑴c。
作為現(xiàn)實主義題材,掃黑題材的影視作品不僅僅讓觀眾單純從觀感上,找到情感刺激,更是沉浸感受在當下大環(huán)境中,最與之相關的現(xiàn)實反饋,同時實現(xiàn)了普法教育。
誠然,《掃黑行動》只是一次前進,相信未來還有《掃黑·撥云見日》等一批掃黑題材的影視作品。不管是電影,還是劇集,創(chuàng)作者都會保持創(chuàng)作激情的時候,用最純粹的作品,實現(xiàn)和觀眾的溝通。
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