《名偵探柯南》系列，為什么越來越賣座？ 時(shí)長(zhǎng)：02:21 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 動(dòng)畫電影《名偵探柯南：萬圣節(jié)的新娘》（下文簡(jiǎn)稱《萬圣節(jié)的新娘》）上映，就以超8000萬票房，成為當(dāng)周的票房冠軍。

毋庸置疑，一期一會(huì)的《名偵探柯南》一直是當(dāng)下日本劇場(chǎng)動(dòng)畫電影在中國(guó)市場(chǎng)的“香餑餑”。

過去兩部作品——《名偵探柯南：紺青之拳》（2019年）和《名偵探柯南：緋色的子彈》（2021年）更是票房接連突破2億，成功蓋過另一個(gè)國(guó)民動(dòng)畫IP——《哆啦A夢(mèng)》系列的劇場(chǎng)版動(dòng)畫的成績(jī)。

在日本本土，《名偵探柯南》系列的票房成績(jī)同樣一路高漲，新作《萬圣節(jié)的新娘》以超96億日元的成績(jī)，創(chuàng)下了該系列的票房之最。除此之外，該片的口碑在日本評(píng)分網(wǎng)站，更是拿下了4.2/5的高分，成為該系列近年的口碑最佳。

在劇場(chǎng)設(shè)計(jì)上，松田陣平以主要人物出現(xiàn)，他所在的“警校五人組”更是祭出一波“回憶殺”。作為《名偵探柯南》系列第25部劇場(chǎng)電影，對(duì)于很多粉絲而言，可謂是“爺青回”。

很顯然，這部劇場(chǎng)版導(dǎo)演滿仲勸交出了不俗的成績(jī)單，不少粉絲喊話，希望導(dǎo)演能繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)后續(xù)的劇場(chǎng)版作品。相比起過去幾部劇場(chǎng)版導(dǎo)演在觀眾心中的評(píng)價(jià)，滿仲勸絕對(duì)是“贏麻了”。

01.創(chuàng)作規(guī)律

《萬圣節(jié)的新娘》作為《名偵探柯南》第25部劇場(chǎng)版動(dòng)畫，意義重大。

尤其是此次導(dǎo)筒交給了經(jīng)驗(yàn)并不算豐富的滿仲勸。在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，《名偵探柯南》都保持著“七年之癢”的不成文規(guī)律——每7部劇場(chǎng)版，換1個(gè)導(dǎo)演。

只是在靜默孔文導(dǎo)演結(jié)束了他的創(chuàng)作之后，這個(gè)規(guī)則就發(fā)生了變化。先由立川讓執(zhí)導(dǎo)了《零的執(zhí)行人》，再有永岡智佳創(chuàng)作了《紺青之拳》和《緋色的子彈》，然后到了最新這部。

《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的創(chuàng)作班底，始終是由原著作者青山剛昌為主，導(dǎo)演主導(dǎo)制作的形式組成?；乜磩?chuàng)作歷史上，最有名的便是兒玉兼嗣、山本泰一郎和靜野孔文三位導(dǎo)演。

原著作者青山剛昌

從2011年到2017年期間，負(fù)責(zé)創(chuàng)作的導(dǎo)演靜默孔文，在不少柯南粉絲眼里都是“絕對(duì)反派”，甚至認(rèn)為他所處時(shí)期是柯南的“崩壞期”。

畢竟，對(duì)于《名偵探柯南》劇場(chǎng)版創(chuàng)作而言，兒玉兼嗣和山本泰一郎兩位導(dǎo)演，同時(shí)還是早期TV版的導(dǎo)演，對(duì)于整個(gè)故事發(fā)展脈絡(luò)，更有自己的體系。

02.初代創(chuàng)作

兒玉兼嗣的創(chuàng)作被不少人認(rèn)為是對(duì)《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的成就，但不可否認(rèn)的是，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作公司計(jì)劃推出電影版之前，原著青山剛昌就曾有計(jì)劃讓這個(gè)故事的連載，就此完結(jié)。

但當(dāng)知道能把這個(gè)IP搬上大銀幕，他非常雀躍地接下了這個(gè)任務(wù)，推出第一部劇場(chǎng)版《引爆摩天樓》。

導(dǎo)演兒玉兼嗣和青山剛昌一樣，都是非常鐘情本格推理的作者，因此故事都是以偏現(xiàn)實(shí)主義的本格派推理，再結(jié)合人物感情線的設(shè)置。

《名偵探柯南》劇場(chǎng)版一經(jīng)推出，就受到了當(dāng)時(shí)粉絲的偏愛。由他執(zhí)導(dǎo)的7部動(dòng)畫電影，至今在國(guó)內(nèi)都是部部超過8分，其中包括了最經(jīng)典的《貝克街的亡靈》。

當(dāng)導(dǎo)筒傳到山本泰一郎手上之后，質(zhì)量沒有多大的突破，但是對(duì)本格派推理和人物情感關(guān)系的把控，依舊是水平在線的。

很多人認(rèn)為，明明都是從TV版動(dòng)畫出身，兩個(gè)導(dǎo)演之所以相差較大，一方面是兒玉兼嗣恰好處于青山剛昌的創(chuàng)作巔峰期；另一方面，他并沒有受到電視劇集創(chuàng)作的過多影響。

山本泰一郎最大的問題，就是被劇集創(chuàng)作干預(yù)過多，甚至不少場(chǎng)景都是對(duì)劇集內(nèi)容的沿用，整體顯得較為單一。

不過，在這個(gè)期間，基德的戲份明顯逐漸增多，他和柯南的愛恨情仇也開始被當(dāng)作話題，反復(fù)討論。而基德幾次華麗出現(xiàn)救場(chǎng)的名場(chǎng)面，無不出現(xiàn)在山本泰一郎時(shí)代。

對(duì)于中國(guó)觀眾而言，最具時(shí)代意義的，就是該系列的第13部作品《漆黑的追蹤者》，成為了首部引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的《名偵探柯南》劇場(chǎng)版作品。

雖然兩個(gè)導(dǎo)演在質(zhì)量上有較大的變化，但不可否認(rèn)的是，整個(gè)系列劇場(chǎng)版的票房，從11億日元，穩(wěn)定上升并維持在30億日元左右。對(duì)于粉絲而言，山本泰一郎只能算得上是不功不過，更何況，接棒他的是對(duì)整個(gè)系列極具顛覆的靜默孔文。

03.商業(yè)模式

如果說前兩位導(dǎo)演是伴隨這個(gè)IP成長(zhǎng)的發(fā)起者，那么靜默孔文更像是外來的改良者。

畢竟，在他此前的履歷中，不乏海外電影和游戲制作經(jīng)驗(yàn)。而他也很好地將這些經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用到劇場(chǎng)版的創(chuàng)作上，讓在場(chǎng)景的表現(xiàn)更具觀賞性。但隨之而來的是，《名偵探柯南》本身該有的推理細(xì)節(jié)慢慢減弱。

靜默孔文導(dǎo)演

尤其是在他執(zhí)導(dǎo)的第一部劇場(chǎng)版《沉默的十五分鐘》，就讓柯南做出了各種反物理的動(dòng)作，因此也被粉絲吐槽為，“柯學(xué)”。

如果說靜野孔文有延續(xù)前面兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作，那就是爆炸戲。他甚至加碼創(chuàng)作，過去多數(shù)只在高潮段落才會(huì)有的大場(chǎng)面，到他這里，直接開場(chǎng)就炸，連柯南的滑板和鞋子，都展現(xiàn)出超過科學(xué)限定的功能，妥妥地變成了“科幻動(dòng)作電影”。

這些問題在第19部劇場(chǎng)版《業(yè)火的向日葵》中，得到了最大的體現(xiàn)?？杉幢惚欢鄶?shù)柯南迷詬病，不可否認(rèn)的是，靜野孔文的模式，成功打開了《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的商業(yè)之路，在這個(gè)時(shí)期，系列電影實(shí)現(xiàn)了從30億日元的票房，上漲到近70億。

面對(duì)粉絲的質(zhì)疑，他也曾出來做過解釋，這種風(fēng)格的作品，并非只是他的主張，事實(shí)是結(jié)合了作者要求、技術(shù)特效、觀眾調(diào)查等各因素，才采取的結(jié)果。對(duì)于他，乃至整個(gè)《名偵探柯南》而言，昔日的觀眾逐漸長(zhǎng)大，“我們就是想要吸引更多的新觀眾。”

翻看作者青山剛昌的各類采訪，早在2000年的時(shí)候，他就曾說，“動(dòng)畫片的魅力是動(dòng)作的快感，果然電影還是需要這些的！特別是激烈的大場(chǎng)面。”就連大家眼里，本格推理為主的兒玉兼嗣，也曾強(qiáng)調(diào)，動(dòng)作場(chǎng)面的重要性。

隨著靜野孔文的退出，不斷有新導(dǎo)演出現(xiàn)，只是相較于前面三位導(dǎo)演的發(fā)揮，制片方很顯然看到了《名偵探柯南》系列賣座的原因，很難再給他們機(jī)會(huì)發(fā)揮。即便《萬圣節(jié)的新娘》獲得了極佳的市場(chǎng)反饋，但不難發(fā)現(xiàn)，“柯學(xué)”的設(shè)定依舊沒有缺席。

04.下一波創(chuàng)作

之所以《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的票房成績(jī)，相對(duì)《哆啦A夢(mèng)》系列有更大的空間，很大程度上，前者都在堅(jiān)持原創(chuàng)，而后者則在對(duì)過去劇情進(jìn)行重制。

但隨著如今《名偵探柯南》系列找到自己的創(chuàng)作模式之后，如何打破這個(gè)創(chuàng)作瓶頸，成為了青山剛昌，乃至背后整個(gè)創(chuàng)作者的難點(diǎn)。

但細(xì)心的觀眾能發(fā)現(xiàn)，柯南已經(jīng)逐漸不再是作品的主角，他更像是串聯(lián)整個(gè)故事的線索。在《萬圣節(jié)的新娘》中，“警校五人組”的情懷更為突破，為此，日本在公映期間，還重映了《零的執(zhí)行人》，呼應(yīng)五人組里的安室透，即降谷零。

不可否認(rèn)的是，當(dāng)時(shí)《零的執(zhí)行人》能獲得不俗的票房成績(jī)，很大程度是來自角色粉絲帶動(dòng)的票房經(jīng)濟(jì)。這部影片的導(dǎo)演立川讓就曾在采訪中談到，隨著越來越多新的粉絲涌入，《名偵探柯南》已經(jīng)不再只是“柯南”本身，“其中的一個(gè)原因就是在于各種性格多樣的角色，以及角色之間的關(guān)系處理，讓故事更加的耐人尋味。”

正因如此，《緋紅的子彈》賣點(diǎn)則是赤井秀一一家，同時(shí)增加了灰原哀的戲份。這個(gè)很大程度上，引起了“新蘭黨”和“柯哀黨”的爭(zhēng)吵。而在目前官宣的2023年《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的先導(dǎo)預(yù)告中，灰原哀將會(huì)有很重的戲份表達(dá)，屆時(shí)CP站隊(duì)，可能又會(huì)讓這部作品，賺得缽滿盆滿。

這部最新作品的導(dǎo)演尚未公布，但是從《萬圣節(jié)的新娘》里，看到滿仲勸在靜默孔文的創(chuàng)作模式上，做出的一些細(xì)微變化，或許也能讓觀眾期待這個(gè)系列，未來能有新的創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)。