1905電影網(wǎng)專稿 動(dòng)畫電影《名偵探柯南:萬(wàn)圣節(jié)的新娘》(下文簡(jiǎn)稱《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》)上映,就以超8000萬(wàn)票房,成為當(dāng)周的票房冠軍。
毋庸置疑,一期一會(huì)的《名偵探柯南》一直是當(dāng)下日本劇場(chǎng)動(dòng)畫電影在中國(guó)市場(chǎng)的“香餑餑”。
過(guò)去兩部作品——《名偵探柯南:紺青之拳》(2019年)和《名偵探柯南:緋色的子彈》(2021年)更是票房接連突破2億,成功蓋過(guò)另一個(gè)國(guó)民動(dòng)畫IP——《哆啦A夢(mèng)》系列的劇場(chǎng)版動(dòng)畫的成績(jī)。
在日本本土,《名偵探柯南》系列的票房成績(jī)同樣一路高漲,新作《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》以超96億日元的成績(jī),創(chuàng)下了該系列的票房之最。除此之外,該片的口碑在日本評(píng)分網(wǎng)站,更是拿下了4.2/5的高分,成為該系列近年的口碑最佳。
在劇場(chǎng)設(shè)計(jì)上,松田陣平以主要人物出現(xiàn),他所在的“警校五人組”更是祭出一波“回憶殺”。作為《名偵探柯南》系列第25部劇場(chǎng)電影,對(duì)于很多粉絲而言,可謂是“爺青回”。
很顯然,這部劇場(chǎng)版導(dǎo)演滿仲勸交出了不俗的成績(jī)單,不少粉絲喊話,希望導(dǎo)演能繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)后續(xù)的劇場(chǎng)版作品。相比起過(guò)去幾部劇場(chǎng)版導(dǎo)演在觀眾心中的評(píng)價(jià),滿仲勸絕對(duì)是“贏麻了”。
01.創(chuàng)作規(guī)律
《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》作為《名偵探柯南》第25部劇場(chǎng)版動(dòng)畫,意義重大。
尤其是此次導(dǎo)筒交給了經(jīng)驗(yàn)并不算豐富的滿仲勸。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里,《名偵探柯南》都保持著“七年之癢”的不成文規(guī)律——每7部劇場(chǎng)版,換1個(gè)導(dǎo)演。
只是在靜默孔文導(dǎo)演結(jié)束了他的創(chuàng)作之后,這個(gè)規(guī)則就發(fā)生了變化。先由立川讓執(zhí)導(dǎo)了《零的執(zhí)行人》,再有永岡智佳創(chuàng)作了《紺青之拳》和《緋色的子彈》,然后到了最新這部。
《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的創(chuàng)作班底,始終是由原著作者青山剛昌為主,導(dǎo)演主導(dǎo)制作的形式組成。回看創(chuàng)作歷史上,最有名的便是兒玉兼嗣、山本泰一郎和靜野孔文三位導(dǎo)演。
原著作者青山剛昌
從2011年到2017年期間,負(fù)責(zé)創(chuàng)作的導(dǎo)演靜默孔文,在不少柯南粉絲眼里都是“絕對(duì)反派”,甚至認(rèn)為他所處時(shí)期是柯南的“崩壞期”。
畢竟,對(duì)于《名偵探柯南》劇場(chǎng)版創(chuàng)作而言,兒玉兼嗣和山本泰一郎兩位導(dǎo)演,同時(shí)還是早期TV版的導(dǎo)演,對(duì)于整個(gè)故事發(fā)展脈絡(luò),更有自己的體系。
02.初代創(chuàng)作
兒玉兼嗣的創(chuàng)作被不少人認(rèn)為是對(duì)《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的成就,但不可否認(rèn)的是,當(dāng)時(shí)創(chuàng)作公司計(jì)劃推出電影版之前,原著青山剛昌就曾有計(jì)劃讓這個(gè)故事的連載,就此完結(jié)。
但當(dāng)知道能把這個(gè)IP搬上大銀幕,他非常雀躍地接下了這個(gè)任務(wù),推出第一部劇場(chǎng)版《引爆摩天樓》。
導(dǎo)演兒玉兼嗣和青山剛昌一樣,都是非常鐘情本格推理的作者,因此故事都是以偏現(xiàn)實(shí)主義的本格派推理,再結(jié)合人物感情線的設(shè)置。
《名偵探柯南》劇場(chǎng)版一經(jīng)推出,就受到了當(dāng)時(shí)粉絲的偏愛(ài)。由他執(zhí)導(dǎo)的7部動(dòng)畫電影,至今在國(guó)內(nèi)都是部部超過(guò)8分,其中包括了最經(jīng)典的《貝克街的亡靈》。
當(dāng)導(dǎo)筒傳到山本泰一郎手上之后,質(zhì)量沒(méi)有多大的突破,但是對(duì)本格派推理和人物情感關(guān)系的把控,依舊是水平在線的。
很多人認(rèn)為,明明都是從TV版動(dòng)畫出身,兩個(gè)導(dǎo)演之所以相差較大,一方面是兒玉兼嗣恰好處于青山剛昌的創(chuàng)作巔峰期;另一方面,他并沒(méi)有受到電視劇集創(chuàng)作的過(guò)多影響。
山本泰一郎最大的問(wèn)題,就是被劇集創(chuàng)作干預(yù)過(guò)多,甚至不少場(chǎng)景都是對(duì)劇集內(nèi)容的沿用,整體顯得較為單一。
不過(guò),在這個(gè)期間,基德的戲份明顯逐漸增多,他和柯南的愛(ài)恨情仇也開始被當(dāng)作話題,反復(fù)討論。而基德幾次華麗出現(xiàn)救場(chǎng)的名場(chǎng)面,無(wú)不出現(xiàn)在山本泰一郎時(shí)代。
對(duì)于中國(guó)觀眾而言,最具時(shí)代意義的,就是該系列的第13部作品《漆黑的追蹤者》,成為了首部引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的《名偵探柯南》劇場(chǎng)版作品。
雖然兩個(gè)導(dǎo)演在質(zhì)量上有較大的變化,但不可否認(rèn)的是,整個(gè)系列劇場(chǎng)版的票房,從11億日元,穩(wěn)定上升并維持在30億日元左右。對(duì)于粉絲而言,山本泰一郎只能算得上是不功不過(guò),更何況,接棒他的是對(duì)整個(gè)系列極具顛覆的靜默孔文。
03.商業(yè)模式
如果說(shuō)前兩位導(dǎo)演是伴隨這個(gè)IP成長(zhǎng)的發(fā)起者,那么靜默孔文更像是外來(lái)的改良者。
畢竟,在他此前的履歷中,不乏海外電影和游戲制作經(jīng)驗(yàn)。而他也很好地將這些經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用到劇場(chǎng)版的創(chuàng)作上,讓在場(chǎng)景的表現(xiàn)更具觀賞性。但隨之而來(lái)的是,《名偵探柯南》本身該有的推理細(xì)節(jié)慢慢減弱。
靜默孔文導(dǎo)演
尤其是在他執(zhí)導(dǎo)的第一部劇場(chǎng)版《沉默的十五分鐘》,就讓柯南做出了各種反物理的動(dòng)作,因此也被粉絲吐槽為,“柯學(xué)”。
如果說(shuō)靜野孔文有延續(xù)前面兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作,那就是爆炸戲。他甚至加碼創(chuàng)作,過(guò)去多數(shù)只在高潮段落才會(huì)有的大場(chǎng)面,到他這里,直接開場(chǎng)就炸,連柯南的滑板和鞋子,都展現(xiàn)出超過(guò)科學(xué)限定的功能,妥妥地變成了“科幻動(dòng)作電影”。
這些問(wèn)題在第19部劇場(chǎng)版《業(yè)火的向日葵》中,得到了最大的體現(xiàn)??杉幢惚欢鄶?shù)柯南迷詬病,不可否認(rèn)的是,靜野孔文的模式,成功打開了《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的商業(yè)之路,在這個(gè)時(shí)期,系列電影實(shí)現(xiàn)了從30億日元的票房,上漲到近70億。
面對(duì)粉絲的質(zhì)疑,他也曾出來(lái)做過(guò)解釋,這種風(fēng)格的作品,并非只是他的主張,事實(shí)是結(jié)合了作者要求、技術(shù)特效、觀眾調(diào)查等各因素,才采取的結(jié)果。對(duì)于他,乃至整個(gè)《名偵探柯南》而言,昔日的觀眾逐漸長(zhǎng)大,“我們就是想要吸引更多的新觀眾。”
翻看作者青山剛昌的各類采訪,早在2000年的時(shí)候,他就曾說(shuō),“動(dòng)畫片的魅力是動(dòng)作的快感,果然電影還是需要這些的!特別是激烈的大場(chǎng)面。”就連大家眼里,本格推理為主的兒玉兼嗣,也曾強(qiáng)調(diào),動(dòng)作場(chǎng)面的重要性。
隨著靜野孔文的退出,不斷有新導(dǎo)演出現(xiàn),只是相較于前面三位導(dǎo)演的發(fā)揮,制片方很顯然看到了《名偵探柯南》系列賣座的原因,很難再給他們機(jī)會(huì)發(fā)揮。即便《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》獲得了極佳的市場(chǎng)反饋,但不難發(fā)現(xiàn),“柯學(xué)”的設(shè)定依舊沒(méi)有缺席。
04.下一波創(chuàng)作
之所以《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的票房成績(jī),相對(duì)《哆啦A夢(mèng)》系列有更大的空間,很大程度上,前者都在堅(jiān)持原創(chuàng),而后者則在對(duì)過(guò)去劇情進(jìn)行重制。
但隨著如今《名偵探柯南》系列找到自己的創(chuàng)作模式之后,如何打破這個(gè)創(chuàng)作瓶頸,成為了青山剛昌,乃至背后整個(gè)創(chuàng)作者的難點(diǎn)。
但細(xì)心的觀眾能發(fā)現(xiàn),柯南已經(jīng)逐漸不再是作品的主角,他更像是串聯(lián)整個(gè)故事的線索。在《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》中,“警校五人組”的情懷更為突破,為此,日本在公映期間,還重映了《零的執(zhí)行人》,呼應(yīng)五人組里的安室透,即降谷零。
不可否認(rèn)的是,當(dāng)時(shí)《零的執(zhí)行人》能獲得不俗的票房成績(jī),很大程度是來(lái)自角色粉絲帶動(dòng)的票房經(jīng)濟(jì)。這部影片的導(dǎo)演立川讓就曾在采訪中談到,隨著越來(lái)越多新的粉絲涌入,《名偵探柯南》已經(jīng)不再只是“柯南”本身,“其中的一個(gè)原因就是在于各種性格多樣的角色,以及角色之間的關(guān)系處理,讓故事更加的耐人尋味。”
正因如此,《緋紅的子彈》賣點(diǎn)則是赤井秀一一家,同時(shí)增加了灰原哀的戲份。這個(gè)很大程度上,引起了“新蘭黨”和“柯哀黨”的爭(zhēng)吵。而在目前官宣的2023年《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的先導(dǎo)預(yù)告中,灰原哀將會(huì)有很重的戲份表達(dá),屆時(shí)CP站隊(duì),可能又會(huì)讓這部作品,賺得缽滿盆滿。
這部最新作品的導(dǎo)演尚未公布,但是從《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》里,看到滿仲勸在靜默孔文的創(chuàng)作模式上,做出的一些細(xì)微變化,或許也能讓觀眾期待這個(gè)系列,未來(lái)能有新的創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)。
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