國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影路在何方？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 自2015年《西游記之大圣歸來(lái)》上映并取得了優(yōu)秀的票房表現(xiàn)后，我國(guó)動(dòng)畫電影開始快速發(fā)展。據(jù)貓眼研究院的數(shù)據(jù)，單人和雙人觀影成為觀眾的主要觀影模式，合家觀影比率較少。近年來(lái)，根據(jù)傳統(tǒng)神話改編的動(dòng)畫電影層出不窮，國(guó)潮元素洶涌來(lái)襲，中國(guó)的動(dòng)畫電影又將如何發(fā)展？

近幾年有多部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影進(jìn)入到大家的視野當(dāng)中，比如《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》和《熊出沒(méi)·重返地球》等，在口碑和票房方面表現(xiàn)良好，這些電影有哪些特性？它們的共性又呈現(xiàn)出了什么樣的風(fēng)潮？北京電影學(xué)院副教授葛競(jìng)表示：“首先第一點(diǎn)是接地氣，在這樣的動(dòng)畫電影當(dāng)中，有很多題材是中國(guó)的傳統(tǒng)文化、古典神話故事，作為中國(guó)的創(chuàng)作者，本身對(duì)文化、對(duì)神話有比較深入的感情和理解；從中國(guó)觀眾的情感上來(lái)講，更容易引起他們的共鳴，在表達(dá)這些文化的時(shí)候，也更加流暢和自如。”

如果說(shuō)這些優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的一大共性是接地氣的話，那么它們所引發(fā)的風(fēng)潮則是老樹發(fā)新芽。目前的動(dòng)畫電影更多面對(duì)的是青年觀眾，如何讓這樣的傳統(tǒng)文化跟現(xiàn)代年輕觀眾在情感、心靈上達(dá)到交融，需要?jiǎng)?chuàng)作者抓住這個(gè)時(shí)代觀眾的心聲，所以可以看到，無(wú)論是《西游記之大圣歸來(lái)》對(duì)于孫悟空那種獨(dú)特的表現(xiàn)，還是《哪吒之魔童降世》當(dāng)中那句“我命由我不由天！”的臺(tái)詞，其實(shí)都是在呼應(yīng)現(xiàn)在觀眾的一種情感與所思所想。

今年的《新神榜：楊戩》票房是5.5億，而《熊出沒(méi)重返地球》的票房是9.7億，從票房數(shù)據(jù)能夠非常直觀地感受到，不僅是觀眾越來(lái)越喜歡看動(dòng)畫電影，影院也越來(lái)越支持和歡迎中國(guó)動(dòng)畫電影的上映。神話改編是中國(guó)創(chuàng)作者的優(yōu)勢(shì)，國(guó)內(nèi)有如此豐富的文化寶庫(kù)，包含了許多生動(dòng)的人物、有趣的故事以及豐富的文化背景，但也正是這樣的優(yōu)勢(shì)，有時(shí)候反而會(huì)變成一個(gè)桎梏，讓創(chuàng)作者們沉迷改編從而故步自封，所以對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫電影，除了能夠改編傳統(tǒng)神話，其實(shí)還有很多可以挖掘的題材和空間。而不管是神話改編還是現(xiàn)實(shí)主義題材的動(dòng)畫電影，核心一定是講故事，讓觀眾有共鳴和抒發(fā)點(diǎn)。

中國(guó)電影人對(duì)于中國(guó)神話已經(jīng)進(jìn)行了多元化的探索，有尊重傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作，也有突破創(chuàng)新的改編，比如《白蛇2：青蛇劫起》就打破了神話次元，把神話次元和科幻次元做了連接，現(xiàn)在觀眾都非常感興趣的科幻題材，那創(chuàng)作者們也可以在這浩幻無(wú)邊的宇宙當(dāng)中，做更多的動(dòng)畫創(chuàng)作嘗試，要記錄非常有煙火氣的生活，則有電影《雄獅少年》等優(yōu)秀案例，以動(dòng)畫這樣非常具有美感、創(chuàng)造力的形式，陪伴在觀眾的身邊。

動(dòng)畫的多元化也體現(xiàn)在觀眾群的多元化，針對(duì)不同年齡段的觀眾群，都有非常優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品，葛競(jìng)提到：“比如說(shuō)《喜羊羊與灰太狼》系列，它算是第一部親子項(xiàng)的合家歡類型動(dòng)畫電影，很多家長(zhǎng)帶著孩子去看喜羊羊大電影；像《賽爾號(hào)》系列、《大頭兒子和小頭爸爸》系列，一路陪伴不止一代的孩子長(zhǎng)大。”

而像《羅小黑戰(zhàn)記》《昨日青空》《全職高手》《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》等作品，從趣味上、從主人公的形象上，都會(huì)以面對(duì)青少年觀眾為主，而且在表達(dá)形式上也能夠異彩紛呈。中國(guó)動(dòng)畫在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，與很多非常有趣的形式結(jié)合過(guò)，比如剪紙這個(gè)傳統(tǒng)而又熟悉的形式，比如水墨風(fēng)，從表現(xiàn)形式上可以看到，水墨不僅僅是黑白，也有其色彩繽紛的一面。

雖然中國(guó)頭部的動(dòng)畫電影可以獲得非常好的票房成績(jī)，比如《哪吒之魔童降世》突破了50億元，但頭部影片還是比較少。葛競(jìng)認(rèn)為：“取得高票房的電影都有一個(gè)出圈的過(guò)程，過(guò)去有很多動(dòng)畫的主要觀眾群，集中在所謂的動(dòng)漫迷身上，這樣的觀眾畢竟是有限的群體，如果作品有一個(gè)出圈的話題性，讓不同年齡層、不同興趣點(diǎn)的觀眾都能來(lái)看，這是取得高票房的一個(gè)前提。”

當(dāng)年《哪吒之魔童降世》具有這樣的特性，哪吒在觀眾心目中是一個(gè)孩子形象，但他又是一個(gè)成年人的內(nèi)心，這樣既能夠吸引青年觀眾，又有喜歡合家歡類型的觀眾，家長(zhǎng)會(huì)帶著孩子以家庭為單位去觀看影片。影片在情感上能夠打通跟觀眾的情感通道，從而形成出圈的效果，讓觀眾群體不再局限于動(dòng)漫粉絲，而是吸引不同年齡層、不同趣味的觀眾。

向童心邁進(jìn)，向經(jīng)典邁進(jìn)，今年是中國(guó)動(dòng)畫電影誕生100周年，在未來(lái)的新征程上，期待中國(guó)動(dòng)畫電影能夠產(chǎn)出更多經(jīng)典的動(dòng)畫形象，因?yàn)閯?dòng)畫形象一直是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)最核心的藝術(shù)與商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)，文中提到的很多中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典形象，不論是哪吒、孫悟空，還是楊戩等等，他們的作品不僅帶給人藝術(shù)上的享受，也真正融入到了觀眾生活里面，這是比取得好票房成績(jī)更加值得人期待和欣喜的事情。希望中國(guó)動(dòng)畫電影人能夠扎根生活，肆意發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)作出更加豐富的作品、更加豐滿的形象。