1905電影網(wǎng)專稿 回眸中國電影市場(chǎng)化的二十年，
大場(chǎng)面的視覺盛宴一次一次帶給觀眾極致的震撼。
視效大片題材各異、佳作頻出。
票房也屢創(chuàng)新高，引領(lǐng)著中國電影不斷向前。
秦殿燭火、意念之戰(zhàn)、劍穿水滴
以及最后的漫天飛箭射殺無名，
超過250個(gè)二維和三維電腦視覺特效，
或絢爛或震撼的效果在電影《英雄》中運(yùn)用，
這是在國內(nèi)太多電影難以匹敵的。
《英雄》是導(dǎo)演張藝謀
面對(duì)電影全球化和商業(yè)化的背景，
實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要標(biāo)志。
明星云集，場(chǎng)面宏大，
畫面精美，武打設(shè)計(jì)揮灑寫意，
營造了獨(dú)具中國特色的視覺奇觀。
張藝謀說，
《英雄》是他第一次有意識(shí)做一部大制作電影，
“不遺余力的去追求那些畫面
和詩情畫意的那種風(fēng)格。”
2010年，引進(jìn)大片《阿凡達(dá)》上映，
刺激了我國視效大片的生產(chǎn)創(chuàng)作。
2011年，由徐克執(zhí)導(dǎo)的3D武俠電影問世，
該片也成為華語電影史上第一部獲得官方認(rèn)證的IMAX 3D電影。
徐克說，
“立體電影是電影必然使用的一種手法，
也必然是電影史里的一個(gè)過程。
我們不要去拒絕，我們?nèi)チ私馑?/p>
用它來拍電影，至少是一個(gè)很有趣的經(jīng)驗(yàn)。”
同時(shí)，
徐克這個(gè)開創(chuàng)性的想法也吸引了
敢于創(chuàng)新的演員們前來助力。
李連杰回憶，
“徐克導(dǎo)演跟我說，我們做一部3D電影吧。
如果我們不做，晚十年做，
可能人家的技術(shù)又提升了很多年，
我們?cè)僮菲饋砭秃芾щy。
我們只有5年的差距，如果追起來的話，
起碼能夠培養(yǎng)一批中國的電影工作者
懂得如何用3D的技術(shù)，
去表達(dá)中國的題材。”
最終，搭載了3D效果的電影《龍門飛甲》，
讓觀眾領(lǐng)略了不一樣的熱血英雄。
之后，
徐克再次將3D技術(shù)運(yùn)用到《狄仁杰之神都龍王》，
并突破性的為觀眾呈現(xiàn)了水下3D場(chǎng)景。
2015年，堪稱是國產(chǎn)視效大片的豐收之年。
其中《捉妖記》從技術(shù)上講
無疑是華語電影的里程碑，
最終以超24億元的票房，
創(chuàng)下當(dāng)年國產(chǎn)電影最高紀(jì)錄。
近年來，
國內(nèi)視效大片在市場(chǎng)的感召和數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下，
經(jīng)過了最初的起步探索階段，
逐步開始呈現(xiàn)崛起之勢(shì)。
2019年，科幻片《流浪地球》斬獲超46億票房，
電影以非凡和逼真的特技效果，
展現(xiàn)了恢弘的災(zāi)難場(chǎng)景和宇宙奇觀。
導(dǎo)演郭帆介紹，
影片畫了3000多張概念設(shè)計(jì)圖，
建立起整個(gè)世界的雛形，
在此基礎(chǔ)上才開始做劇本。
影片在初剪初期視效鏡頭達(dá)到4000個(gè)，
最后縮減到2200個(gè)。
其中50%是高難度的視效鏡頭。
從《流浪地球》的硬核科幻，
到《刺殺小說家》宏大的畫面敘事
和震撼的視聽盛宴，
國內(nèi)視效技術(shù)已經(jīng)擁有了翻天覆地的變化，
將很多以前“不可能”做到的效果變?yōu)榱?ldquo;可能”。
《刺殺小說家》集合了一套完整的
動(dòng)捕、面捕、虛擬拍攝等視效技術(shù)配置，
用以呈現(xiàn)真人和虛擬交互的奇幻世界。
導(dǎo)演路陽說，
“以前有《流浪地球》作為一個(gè)標(biāo)桿，
觀眾已經(jīng)看到中國視效電影能做到什么程度。
那么在《流浪地球》之后，
我們要告訴觀眾，
技術(shù)和視覺刺激的享受是在不斷提升的。”
展望未來，
也已拍攝完成。
它們將會(huì)帶給觀眾哪些極致的震撼體驗(yàn)，
我們拭目以待！
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