1905電影網(wǎng)專稿 回眸中國(guó)電影市場(chǎng)化的二十年,
大場(chǎng)面的視覺(jué)盛宴一次一次帶給觀眾極致的震撼。
視效大片題材各異、佳作頻出。
票房也屢創(chuàng)新高,引領(lǐng)著中國(guó)電影不斷向前。
秦殿燭火、意念之戰(zhàn)、劍穿水滴
以及最后的漫天飛箭射殺無(wú)名,
超過(guò)250個(gè)二維和三維電腦視覺(jué)特效,
或絢爛或震撼的效果在電影《英雄》中運(yùn)用,
這是在國(guó)內(nèi)太多電影難以匹敵的。
《英雄》是導(dǎo)演張藝謀
面對(duì)電影全球化和商業(yè)化的背景,
實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要標(biāo)志。
明星云集,場(chǎng)面宏大,
畫(huà)面精美,武打設(shè)計(jì)揮灑寫(xiě)意,
營(yíng)造了獨(dú)具中國(guó)特色的視覺(jué)奇觀。
張藝謀說(shuō),
《英雄》是他第一次有意識(shí)做一部大制作電影,
“不遺余力的去追求那些畫(huà)面
和詩(shī)情畫(huà)意的那種風(fēng)格。”
2010年,引進(jìn)大片《阿凡達(dá)》上映,
刺激了我國(guó)視效大片的生產(chǎn)創(chuàng)作。
2011年,由徐克執(zhí)導(dǎo)的3D武俠電影問(wèn)世,
該片也成為華語(yǔ)電影史上第一部獲得官方認(rèn)證的IMAX 3D電影。
徐克說(shuō),
“立體電影是電影必然使用的一種手法,
也必然是電影史里的一個(gè)過(guò)程。
我們不要去拒絕,我們?nèi)チ私馑?/p>
用它來(lái)拍電影,至少是一個(gè)很有趣的經(jīng)驗(yàn)。”
同時(shí),
徐克這個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的想法也吸引了
敢于創(chuàng)新的演員們前來(lái)助力。
李連杰回憶,
“徐克導(dǎo)演跟我說(shuō),我們做一部3D電影吧。
如果我們不做,晚十年做,
可能人家的技術(shù)又提升了很多年,
我們?cè)僮菲饋?lái)就很困難。
我們只有5年的差距,如果追起來(lái)的話,
起碼能夠培養(yǎng)一批中國(guó)的電影工作者
懂得如何用3D的技術(shù),
去表達(dá)中國(guó)的題材。”
最終,搭載了3D效果的電影《龍門飛甲》,
讓觀眾領(lǐng)略了不一樣的熱血英雄。
之后,
徐克再次將3D技術(shù)運(yùn)用到《狄仁杰之神都龍王》,
并突破性的為觀眾呈現(xiàn)了水下3D場(chǎng)景。
2015年,堪稱是國(guó)產(chǎn)視效大片的豐收之年。
其中《捉妖記》從技術(shù)上講
無(wú)疑是華語(yǔ)電影的里程碑,
最終以超24億元的票房,
創(chuàng)下當(dāng)年國(guó)產(chǎn)電影最高紀(jì)錄。
近年來(lái),
國(guó)內(nèi)視效大片在市場(chǎng)的感召和數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下,
經(jīng)過(guò)了最初的起步探索階段,
逐步開(kāi)始呈現(xiàn)崛起之勢(shì)。
2019年,科幻片《流浪地球》斬獲超46億票房,
電影以非凡和逼真的特技效果,
展現(xiàn)了恢弘的災(zāi)難場(chǎng)景和宇宙奇觀。
導(dǎo)演郭帆介紹,
影片畫(huà)了3000多張概念設(shè)計(jì)圖,
建立起整個(gè)世界的雛形,
在此基礎(chǔ)上才開(kāi)始做劇本。
影片在初剪初期視效鏡頭達(dá)到4000個(gè),
最后縮減到2200個(gè)。
其中50%是高難度的視效鏡頭。
從《流浪地球》的硬核科幻,
到《刺殺小說(shuō)家》宏大的畫(huà)面敘事
和震撼的視聽(tīng)盛宴,
國(guó)內(nèi)視效技術(shù)已經(jīng)擁有了翻天覆地的變化,
將很多以前“不可能”做到的效果變?yōu)榱?ldquo;可能”。
《刺殺小說(shuō)家》集合了一套完整的
動(dòng)捕、面捕、虛擬拍攝等視效技術(shù)配置,
用以呈現(xiàn)真人和虛擬交互的奇幻世界。
導(dǎo)演路陽(yáng)說(shuō),
“以前有《流浪地球》作為一個(gè)標(biāo)桿,
觀眾已經(jīng)看到中國(guó)視效電影能做到什么程度。
那么在《流浪地球》之后,
我們要告訴觀眾,
技術(shù)和視覺(jué)刺激的享受是在不斷提升的。”
展望未來(lái),
也已拍攝完成。
它們將會(huì)帶給觀眾哪些極致的震撼體驗(yàn),
我們拭目以待!
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