原標題：《去有風的地方》：在“慢”表達里看見生命的更多可能

近期，鄉(xiāng)村振興題材電視劇《去有風的地方》正在熱播。這部作品最大的特色是一反“內(nèi)卷”之風，以沉浸式的影像風格和恬逸的美學意蘊，展現(xiàn)當代都市人疲憊的靈魂如何在田園牧歌式的生活中重新發(fā)掘生命意義與價值的過程，同時也勾勒了一群熱愛家鄉(xiāng)的年輕人選擇扎根鄉(xiāng)村、建設鄉(xiāng)村的動人畫卷，為同類題材電視劇創(chuàng)作打開了新的路徑。

《去有風的地方》情節(jié)并不復雜，講述了北京五星級酒店工作的前廳經(jīng)理許紅豆在好友陳南星突然因病去世后，產(chǎn)生心靈震動，為完成好友心愿，辭職來到大理云苗村旅游散心，并在此重新尋找自我、積蓄力量、再度出發(fā)的故事。徐復觀曾有言，中國文化最基本的特性是“心的文化”，“心”是由生理而來的體現(xiàn)生命進而體現(xiàn)主體性及本性的心。這部劇不同于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村題材電視劇中聚焦鄰里之間的家長里短，也不是淺薄的戲謔搞笑，而更偏重于講述現(xiàn)代都市人如何在田園牧歌中實現(xiàn)“心”的轉(zhuǎn)變，回歸生活本源。它第一次展現(xiàn)鄉(xiāng)土所具有的治愈性力量，但是它的故事不是懸空縹緲的，而是充滿煙火氣和人情味，在都市與鄉(xiāng)村的雙重空間轉(zhuǎn)換中，在優(yōu)美田園風光與人生體味中治愈心靈創(chuàng)傷，讓逐漸枯萎的心靈得到飽滿釋放的過程，宛如陣陣風鈴，清新悠遠。

《去有風的地方》在藝術上的最大特色是沉浸式的“慢”表達，這種慢，從某種程度上與鄉(xiāng)土社會的生活節(jié)奏、主角心理漸變是屬于同節(jié)奏的。許紅豆在去云南前是很多都市白領的縮影，從小努力學習、努力工作，就是為了早點實現(xiàn)買房買車、結(jié)婚生子的人生理想。可是多年過去，她不僅沒有實現(xiàn)理想，反而落下一身病。特別是陳南星的突然離世，讓許紅豆停下腳步思考：人生的意義到底是什么？她一直追求的幸福到底是否值得？這是很多都市人不愿意直面的靈魂拷問。許紅豆并沒有答案，于是選擇讓自己慢下來，來到洱海邊的“有風小院”。在這里她能睡到自然醒，逛熱鬧的小集市，在午后讀書小憩，漫步鮮花盛開的田野……這不是我們每一個“心為形役”的都市人往的遠方嗎？人終究不是工具，而是主體、本質(zhì)和目的。這部作品避開了當下部分國產(chǎn)劇慣用的情感套路，也不搞所謂的“強情節(jié)”，而用一種恬淡的筆法，展現(xiàn)了云南鄉(xiāng)村美食、美景，以及當?shù)厝税餐翗诽斓纳钋槿?，人與人之間質(zhì)樸醇厚的情感，讓我們看到生命的不同面向、無數(shù)可能。雖不能至，心向往之，這是最能讓觀眾共情的地方。

作品在主題上是反“內(nèi)卷”的，但又不是躺平的。如劇中男主角謝之遙就是放棄城市高薪工作返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的有為青年。他不僅開咖啡館、建馬場、搞扎染、辦繡坊，還帶領村民學習網(wǎng)絡直播帶貨，解決了不少村民的就業(yè)問題，是名副其實鄉(xiāng)村振興的帶頭人。同時他還有“大管家式”熱心腸，是村民心中的主心骨。比如老一輩的木雕手藝人因為思想保守，不愿意拉下臉面宣傳，導致精美的木雕無人問津，是他親自向酒店高管推銷，請求電視臺幫忙宣傳，最后成功找到銷路。此外，謝曉夏在上海被騙得身無分文，是他及時趕過去解救，因此謝之遙也被網(wǎng)友彈幕稱為“小太陽”。而許紅豆經(jīng)歷了從只想做個沒用的“廢人”，到逐漸被村民們?yōu)閯?chuàng)造美好生活的熱情所感染，慢慢從制作鮮花餅、在咖啡廳端茶送水的簡單幫忙再到發(fā)揮她的管理特長助力鄉(xiāng)村振興，雖然過程并非一帆風順，但是讓她逐漸重新尋找到了自我的價值。而劇中精明能干的民宿老板娘謝曉春，和藹可親、自食其力的阿奶，包括民宿小院里同住其他房客中的酒吧歌手胡有魚，夜貓子網(wǎng)絡寫手大麥，甚至是燒烤攤老板，開旅游車的村民……無一不是懷揣夢想在拼搏奮斗的普通人。他們并非都是閃閃發(fā)光的個體，但是那種腳踏實地過好平凡生活的精神，又讓我們覺得那么熟悉。

《去有風的地方》以獨特的題材和立意，精準把握當代都市人的心理癥候與共同渴望，在清新優(yōu)美的田園風光中，用細膩的筆觸講述了心靈治愈與鄉(xiāng)村振興雙向奔赴的故事，在平凡的生活中叩問生命意義的哲思，形散神不散，邁出了鄉(xiāng)村振興題材電視劇創(chuàng)作探索可貴的一步。（作者：胡祥，系中國文藝評論家協(xié)會會員）