1905電影網(wǎng)專稿 當(dāng)生活慢下來，告別煩躁的工作，沒有手機打擾的時候，你會做什么呢？放肆睡一覺，還是做點其他事情？熱播劇《去有風(fēng)的地方》或許給出了不錯的參考答案。

相較于當(dāng)下很多爽劇而言，這部作品的打開模式放緩了不少，尤其對于很多習(xí)慣了短視頻“短平快”節(jié)奏的觀眾而言，《去有風(fēng)的地方》更平柔，是一次意外的體驗。

正如片名給人的感受一般，《去有風(fēng)的地方》的慢節(jié)奏就好似一個人曬著太陽，感受微風(fēng)徐徐的午后。當(dāng)然，對于這份慵懶感，也有觀眾覺得節(jié)奏太慢了。

面對爭議，《去有風(fēng)的地方》導(dǎo)演丁梓光接受1905電影網(wǎng)獨家采訪，直言這部劇集是非常規(guī)的創(chuàng)作，希望給大家一種“舒服”的感覺。

為了達(dá)到“舒服”這個目標(biāo)，丁梓光對劇本、表演、運鏡和鏡頭里的一切要求也是“真實、自然、舒服”。

只是畫面中展現(xiàn)的舒適，在幕后又是另一番體驗。從實景搭建，到等待風(fēng)和日麗的午后，《去有風(fēng)的地方》劇組，在云南的162天里，等光，等云，等風(fēng)來。

正如丁梓光導(dǎo)演所言，“雖然《去有風(fēng)的地方》節(jié)奏較緩，但作品里有很豐富細(xì)膩的情感與信息，你能從里面去找到很多關(guān)聯(lián)與設(shè)計。”

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2019年的時候，丁梓光正在忙于《以家人之名》的拍攝，此時的瞰心晴工作室已經(jīng)形成了穩(wěn)定、默契的制片人、導(dǎo)演、編劇團隊。

當(dāng)時，制片人提出了想做一個從城市回歸田園的生活流劇集，大家一致認(rèn)為這在國內(nèi)是一個非常規(guī)，同時屬于蠻新穎的題材，可以在里面表達(dá)這幾年的觀察與自身感受，包括都市人的心理健康問題、鄉(xiāng)村振興、留守兒童、空巢老人、傳統(tǒng)文化傳播等。

于是，《去有風(fēng)的地方》開始了創(chuàng)作。

在籌備前期，創(chuàng)作團隊就已經(jīng)預(yù)料到了這些問題，“但真的進到創(chuàng)作中之后，就完全沒有在想壓力的事，我們就是想著怎么把腦子里的東西呈現(xiàn)出來，沒有太多雜念。而且這是我們有感而發(fā)想做的東西，這個壓力也是一種動力。”

丁梓光近年拍過不少生活流的都市劇，《下一站是幸?！贰兑约胰酥肪P(guān)注度不斷，只是相較之下，《去有風(fēng)的地方》并沒有太過強烈的戲劇沖突，“怎么能讓觀眾舒服地看進去，是我在拍攝過程中想得最多的，從表演節(jié)奏，鏡頭語言，服化道，場景的可看性等地方，都花了很大功夫，讓它變得更自然流暢，兼顧向往感和真實感。”

當(dāng)然，《去有風(fēng)的地方》并不是從始至終就保持著平淡，故事前兩集有著很大的觀感差異，從都市的壓迫，轉(zhuǎn)向了田園的放松。為了表現(xiàn)這份反差感，丁梓光在創(chuàng)作中放入了不少細(xì)節(jié)。

第一集開始，故事聚焦在北京中的許紅豆（劉亦菲 飾），這是很多青年打工人的生活狀態(tài)，每天都在重復(fù)相同的事情，上班，下班，家和公司的兩點一線，偶爾和朋友的聚會，只是隨著年紀(jì)的增大，身邊朋友越來越少，但關(guān)系越來越牢固。只是生活中，不免還會有在大城市生活的孤單感。

丁梓光把許紅豆的家選在了國貿(mào)旁，“她家窗戶外邊就是國貿(mào)，呈現(xiàn)都市的繁華與她作為個體孤獨的反差感，就是繁華跟她沒有什么太大的關(guān)系。”而到了第二集，鏡頭一轉(zhuǎn)，許紅豆來到了村落，整個狀態(tài)就發(fā)生了改變，從個體到群居，周圍慢慢熱鬧起來了，節(jié)奏也就慢下來了。

不只是畫面觀感的變化，丁梓光還放入了不少小巧思，“觀眾可以感受一下，前兩集的bgm（背景音樂）也做了很多處理。”

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在劇本創(chuàng)作階段，團隊就把鏡頭對準(zhǔn)了云南，前后經(jīng)歷了兩次采風(fēng)，體驗當(dāng)?shù)厣睢?/p>

定了拍攝地之后，有人提出要不要棚內(nèi)搭景拍攝，但導(dǎo)演非常堅持，希望能實拍。團隊反復(fù)堪景都沒找到合適的地方，于是丁梓光決定，實地搭景。

于是，劇組在茶馬古道上，找到一個古村落，“本身就是茶馬古道上的古村落，我們在里面的廢墟中建有風(fēng)小院，以古修古，包括我們對木材、石頭的選擇，甚至是房頂都是從當(dāng)?shù)嘏f貨市場淘來的。”

除了復(fù)原云南風(fēng)采，內(nèi)核的文化同樣沒有落下。

眾所周知，云南有很多少數(shù)民族，以及不少非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。劇集《去有風(fēng)的地方》都盡可能將其展現(xiàn)，尤其是不少村民的服飾，都是白族人民的風(fēng)俗，“我們在創(chuàng)作的時候，一致決定要把我國豐富的文化展現(xiàn)給大家。因為很多人都沒去過云南，那我希望通過這個戲，讓大家感受那里的魅力。”

像木雕、扎染，甚至是煮茶這類的傳統(tǒng)文化，都是團隊非常堅定要放進劇本中的重要內(nèi)容，包括他們觀察到的器皿、茶具、飯碗，“最后都揉到了我們的戲里。”

萬事俱備，只欠“東風(fēng)”。這句話似乎放在《去有風(fēng)的地方》再直接不過了。

劇集正式開機，一共拍攝了162天，但這個時間里，劇組團隊始終和天氣在“競爭”。

“我不夸張，拍攝期里真的100天都在下雨，還有多云，以及各種極端的冰雹狂風(fēng)”，就連土生土長北京人——丁梓光都感嘆沒有見過那么大的冰雹，“我感覺把云南所有天氣都見遍了，我們經(jīng)歷了四次大的轉(zhuǎn)場，算是把當(dāng)時為數(shù)不多的藍(lán)天白云和太陽都搶出來了。”

丁梓光笑言，每次攝影機開機時，鏡頭內(nèi)外的我們，都跟著畫面覺得非常舒服。但一喊卡，劇組人員就趕緊處理各種問題，“我們就是為了保證下一個鏡頭的呈現(xiàn)，讓觀眾們看的時候覺得舒服。”

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《去有風(fēng)的地方》官宣到開播以來，除了劇作問題不斷被討論提及，演員陣容更是無法被忽略。

畢竟，這是主演劉亦菲從影至今的第一部現(xiàn)代劇，不管從話題到演技，都居高不下。

2020年，大家時常會在創(chuàng)作過程中聊各個角色。有次，制片人提到劉亦菲的氣質(zhì)跟這部田園劇很搭，而且戲也很好。

但畢竟還處于創(chuàng)作初期，并沒有真的定下來。直到后來劇本差不多了，大家還是覺得之前的提議是可行的，于是帶著劇本找到了劉亦菲團隊。

雖然之前對方?jīng)]有出演過現(xiàn)代劇，但丁梓光很有信心，“我覺得這個題材很新穎，也比較獨特，她應(yīng)該會喜歡。”

在最終確定合作前，丁梓光和劉亦菲見了一面聊了聊，“她很喜歡許紅豆，覺得這類生活流戲很有挑戰(zhàn)，她有興趣，也會有擔(dān)心，但我告訴她，她一定能把許紅豆演活，我覺得她的表演很有細(xì)節(jié)，很真實。”

事實證明，劉亦菲和許紅豆有著極高的適配度，“現(xiàn)在觀眾們也看到了，她真的演得挺好的，非常舒服細(xì)膩。”

團隊希望整個作品能把許紅豆的心境展現(xiàn)出來，尤其是從北京到云南的生活狀態(tài)，“你看我們第一個鏡頭的時候，她比鬧鐘起得還早，到了云南之后，一開始她是自動醒，后來就慢慢地變晚了。”

開拍前，丁梓光問劉亦菲，“如果你自己遇到這種情況會怎么樣呢？”對方說，不看手機的時候就會到處溜達(dá)。于是，在劇作中，丁梓光放入很多許紅豆的生活慢節(jié)奏，澆澆花，“反正許紅豆也不知道自己該干嘛，就自己隨意點，然后習(xí)慣這種節(jié)奏就行。”

“我問她，是不是有起床氣。”得到肯定的答案之后，“我就讓她自然展現(xiàn)，然后慢慢感受，在這個地方睡幾次，可能起床氣就沒有了。”

至于另一位主演李現(xiàn)，在接觸中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)他特別熱血，中二，而且不循規(guī)蹈矩，“我覺得他就是阿遙”，甚至不忘調(diào)侃，“他的膚色也恰到好處。”

正如網(wǎng)友們的評價，所有演員都和《去有風(fēng)的地方》的角色非常貼合，而導(dǎo)演每次在監(jiān)視器后，看著演員的表演，“他們給出的小細(xì)節(jié)，都是準(zhǔn)確且驚喜的。”

或許，所有相互契合的舒適感，正是《去有風(fēng)的地方》想傳達(dá)的那份真誠，“盡量地去做自己，去感受，去享受，去努力的生活。”