原標(biāo)題：人機(jī)關(guān)系的“倫理想象”與動(dòng)畫電影的“合家歡”、“成人向”進(jìn)階

               ——簡(jiǎn)評(píng)春節(jié)檔賀歲片之《熊出沒·伴我“熊芯”》

新片觀點(diǎn)

國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金支持

中國(guó)電影要從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)，做好具有超級(jí)IP特質(zhì)，可持續(xù)發(fā)展的系列電影，這是一個(gè)重要的動(dòng)力源和發(fā)力點(diǎn)。“成人向”系列電影目前做得最好的是《唐人街探案》系列，但此一系列也遭遇了發(fā)展之瓶頸。動(dòng)畫電影是非常適合做系列電影的，而且也最適合于在春節(jié)檔“合家歡”觀看。在動(dòng)畫系列電影中，《熊出沒》是做得最為成功的，可謂年年春節(jié)不期而至的“資深”賀歲電影，其經(jīng)驗(yàn)與啟示值得我們總結(jié)。

《熊出沒·伴我“熊芯”》是《熊出沒》系列第九部。這部電影呼喚現(xiàn)實(shí)主義溫情，表現(xiàn)母子親情關(guān)系（擬人化的動(dòng)物世界）。我們很容易聯(lián)想到2021年春節(jié)檔催淚親情“黑馬”《你好，李煥英》。也許可以說，《熊出沒·伴我“熊芯”》是“動(dòng)物王國(guó)”的《你好，李煥英》，也是敘述尋找媽媽，千方百計(jì)母女溝通，互相理解，認(rèn)同的動(dòng)人親情敘事。

但如果僅僅用現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作和“母子情”主題來定位的話，則未免低估此片了，也不足以解釋其魅力。君不見，這幾天在大影院里，很多觀眾是扶老攜幼“合家觀看”，笑聲不斷，尤其是小朋友們情緒激動(dòng)，效果頗佳。

劇情上，電影一開始就設(shè)置懸念，且懸念解密的時(shí)間延宕得很長(zhǎng)，大人都可能長(zhǎng)時(shí)間被“騙”。懸念謎底最后抖開時(shí)，足足到了片子時(shí)長(zhǎng)的2/3。不像有些電影，似乎早就能猜到。如果說片中的那個(gè)教授是壞人還不算太“懸念“的話，熊媽媽是真母親還是假母親，這個(gè)懸念可就來來回回抓住觀眾很長(zhǎng)時(shí)間。最后解開了，真是那個(gè)媽媽，但卻是沒有血緣關(guān)系的機(jī)器人媽媽。

這個(gè)反轉(zhuǎn)比較大，并非意料之中，實(shí)為意料之外。但所有情節(jié)連貫成一體，則又在情理之中。熊媽媽很多古怪行為與機(jī)器人可以被“清空記憶”的科幻設(shè)定關(guān)系密切。記憶能不能清除或制造？機(jī)器人是不是有記憶？甚至有感情？這些在科幻電影、賽博電影中比較時(shí)尚前沿的科幻設(shè)定，在這部電影中是隨手拈來，不露痕跡。也就是說，一部歡樂、喜慶，適合于母子親情重溫與“合家歡”觀看的賀歲檔電影，與高科技想象、科幻配方結(jié)合了。這是常常“低幼兒化”的中國(guó)動(dòng)畫電影一個(gè)可喜轉(zhuǎn)向。

2019年所謂中國(guó)“科幻電影元年”之后，科幻電影的發(fā)展并不如我們所愿。這幾年像《流浪地球》這樣的重工業(yè)型、高科技、高強(qiáng)度想象型的大片幾乎絕跡。當(dāng)然我們出現(xiàn)了科幻元素向現(xiàn)實(shí)主義電影、動(dòng)畫電影滲透，與其他類型疊合的可喜現(xiàn)象，如《我和我的父輩》第四部、《熊出沒 重返地球》、《外太空的莫札特》、《獨(dú)行月球》等。

這也許是在積蓄力量？

我們終于在今年的賀歲檔前后迎來科幻影視的大爆發(fā)、“想象力消費(fèi)”的熱潮。電影《流浪地球2》、電視劇《三體》，以及這部有科幻元素的動(dòng)畫《熊出沒》，它們雖非同等重量級(jí)，但同臺(tái)競(jìng)逐春節(jié)檔是頗有意味的。當(dāng)然它們并不構(gòu)成PK，更多的是互補(bǔ)?！缎艹鰶]》表征了一種中國(guó)電影發(fā)展和科幻的獨(dú)特關(guān)系，人與賽博機(jī)器人的想象關(guān)系、倫理關(guān)系，這些理念一改以前我們對(duì)動(dòng)畫電影“低幼兒化”的刻板印象，昭示了此類“想象力消費(fèi)”型影視作品可持續(xù)發(fā)展的巨大潛力。

《熊出沒·伴我“熊芯”》的情節(jié)反轉(zhuǎn)是熊媽媽是智能機(jī)器人。她在受命照顧孤兒小熊的過程中不僅學(xué)會(huì)了做媽媽，而且漸漸有了母親對(duì)子女的感情。

這一“人設(shè)”別有味道——“對(duì)話”或“致敬”了不少經(jīng)典科幻電影情節(jié)，如大導(dǎo)演斯皮爾伯格講人和人工智能之間母子關(guān)系的《人工智能》，人與游戲角色關(guān)系的《頭號(hào)玩家》，還有稍后的《失控玩家》，這幾部電影都對(duì)人工智能過于發(fā)達(dá)后可能引發(fā)的人類倫理問題進(jìn)行了先行性思考，試圖艱難地回答——人工智能或者游戲世界的人，有了感情之后，他們想做人，我們?nèi)祟惸芊癯姓J(rèn)，是否能接納，我們與他們能否和平相處？這是一個(gè)非常尖銳的倫理難題。這些電影對(duì)此問題的直面非常前沿，頗有勇氣和想象力。

兒童向動(dòng)畫電影《熊出沒·伴我熊芯》涉及“人機(jī)倫理難題”，但解決得巧妙且溫情滿滿。片中有一段快速閃回的熊媽媽笨拙地帶熊孩子的生活細(xì)節(jié)，鏡頭疊加，快速閃回，讓我們明白，正是在看護(hù)熊孩子的過程中機(jī)器熊產(chǎn)生了母愛親情——一種原始自然而真摯的人類感情。影片一定程度上是理想化地解決了人和智能機(jī)器人相處之道。

機(jī)器熊有了感情，那是真摯的母子情。熊媽媽雖然是機(jī)器熊，但成為了一個(gè)合格的有情感的母親。影片化用與時(shí)俱進(jìn)的前沿科幻電影主題到低幼兒向的動(dòng)畫電影中，以一種溫情而巧妙的方式，想象性解決了人類科技文明發(fā)展過程中必將遭遇的倫理難題——當(dāng)人工智能有了想象力，有了人的情感，真的可以與你談戀愛，當(dāng)你的母親、兒子、妻子，丈夫的時(shí)候，我們?cè)撛趺崔k？這部電影的思考非常前沿也很有意義。

毫無疑問，《熊出沒》走到今天不容易。九年來，它的票房非常穩(wěn)健，從兩億起，三億、五六億到去年的九億。熊大熊二以及光頭強(qiáng)的人設(shè)非常穩(wěn)健，成為一個(gè)“鐵三角”。但要考慮如何提升。因?yàn)榭础缎艹鰶]》孩子們也不斷長(zhǎng)大。他們對(duì)《熊出沒》抱有感情但也希望看到更加成人向的電影。能不能一方面保持童心童趣動(dòng)畫動(dòng)漫風(fēng)格，但在故事設(shè)置、人物增加以及上天入地跨地域跨時(shí)空方面更加大膽，既延續(xù)老觀眾又不斷擴(kuò)大新觀眾。這是《熊出沒》下一步IP運(yùn)作需要考慮的。

的確，如何在保持原有穩(wěn)定受眾的基礎(chǔ)上，讓逐漸長(zhǎng)大的青少年始終跟著繼續(xù)陪伴？《熊出沒》能不能成為中國(guó)式的《美女與野獸》《海底總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員》？《熊出沒》無疑面對(duì)巨大的挑戰(zhàn)。無疑，系列電影在有了堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的“人設(shè)”之后，應(yīng)該不斷拓展新類型，與各種類型進(jìn)行疊合。但在堅(jiān)實(shí)的人物關(guān)系之外，還應(yīng)該加進(jìn)去一些新人，甚至追求形成“復(fù)仇者聯(lián)盟”式的英雄群像、“宇宙世界”，現(xiàn)在熊大、熊二和光頭強(qiáng)的角色，久而久之未免稍顯單調(diào)。

毋庸諱言，目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影總體票房與反響并不盡如人意，在電影產(chǎn)業(yè)格局中地位不夠高，與國(guó)外動(dòng)畫電影的大制作、大市場(chǎng)、大格局相距甚遠(yuǎn)。而且還有制作不完善，產(chǎn)業(yè)鏈不規(guī)范，工業(yè)化強(qiáng)度不足，票房/口碑不一致等產(chǎn)業(yè)缺陷。內(nèi)容偏低幼化，人物扁平化，受眾窄化，說教成人化等問題依然嚴(yán)峻。

像《獅子王》《美女與野獸》《海底總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員》《冰雪奇緣》那樣老少成人皆宜的動(dòng)畫大片似不多見。但無論如何，在《熊出沒》系列電影穩(wěn)健的一步步發(fā)展中，我們看到了希望，也強(qiáng)化了信心。我們應(yīng)該繼續(xù)努力，把這個(gè)難得的IP做大做強(qiáng)，推動(dòng)中國(guó)電影真正從電影大國(guó)，走向電影強(qiáng)國(guó)。（作者：陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北大影視戲劇研究中心主任、長(zhǎng)江學(xué)者）