1905電影網(wǎng)專稿 劇集《去有風(fēng)的地方》正式收官，口碑一路上漲，從8.1分漲至8.4分，成為2023年開年口碑作品之一。

尤其是隨著這部劇集的熱播，不少觀眾不僅僅滿足于網(wǎng)購的鮮花餅和云南米粉，紛紛借著春節(jié)假期，朝著云南，開啟一場說走就走的旅程?？梢?，《去有風(fēng)的地方》影響力后勁十足。

誠然，相比市面多數(shù)的國劇，《去有風(fēng)的地方》更像是“異類”。平緩的節(jié)奏，讓大家跟著鏡頭，深處環(huán)境當(dāng)中，如沐春風(fēng)，享受氧吧的療愈。尤其在這個特殊的時節(jié)，放下繁忙的工作，去感受。

正如主創(chuàng)團隊在采訪中談及，團隊對劇本、表演、運鏡和鏡頭里的一切要求，都是追求“真實、自然、舒服”。

如今劇集收官，出品人傅斌星在接受1905電影網(wǎng)的采訪中總結(jié)，“（《去有風(fēng)的地方》）完成了影視作品造夢的功能，給大家提供了一段不一樣的人生體驗。”同時，她也回應(yīng)了如今外界的評論，“這些評價對于下一部作品的創(chuàng)作，既是鞭策，也是動力。”

01.

《去有風(fēng)的地方》的“慢”，是有別北上廣的快節(jié)奏，是回歸最初生活的舒緩節(jié)奏。但事實上，這種“慢”實則是恰到合適的生活流，用慢打快，以柔克剛，用四兩撥千斤之勢，在市場上找到了屬于自己的位置。

尤其是在大眾習(xí)慣了短平快的短視頻之下，在很多人看來，這種風(fēng)格的劇集在市場少有空間。但事實上，這種田園治愈劇集的類型在海外影視市場非常常見，甚至創(chuàng)造了不少口碑佳作。

2019年，影視制片團隊把這個項目的企劃，交到傅斌星面前時，“我們覺得這個類型隨著時間的推進，以及觀眾審美的成熟，一定是會被市場接受的。”

事實上，在這個過程中，華策影視前期進行了非常嚴(yán)格的市場評估，以及制作審查。畢竟，嘗試新風(fēng)格的作品，一定有壓力，但華策影視有信心，“因為所有策劃和創(chuàng)意都在我認(rèn)為較市場相對優(yōu)秀和略為領(lǐng)先的情況下，且也具有比較強的社會價值，所以仍有很大的信心和期待。”

好在，制片人龍亞、導(dǎo)演丁梓光，以及編劇水阡墨、王雄成，不負(fù)期待，完成了《去有風(fēng)的地方》創(chuàng)作。

由創(chuàng)作團隊反饋，大家就是想著怎么把腦子里的東西呈現(xiàn)出來，沒有太多雜念，并且這是大家有感而發(fā)想做的東西。

為了讓觀眾能更舒服地沉浸劇集中，制作團隊并沒有用過于戲劇的情節(jié)作賣點，而是在表演節(jié)奏、鏡頭語言、服化道等方面下功夫，讓它更自然流暢，兼顧向往感和真實感。

在劇情設(shè)計上，《去有風(fēng)的地方》初期并沒有直接強化男女主角的情感關(guān)系，而是以他們?yōu)閳A點，擴散整個云苗村的原住民和旅居客，以人物群像為關(guān)鍵，勾住每個人，讓這個村莊都變得鮮活。

且不說謝阿奶（吳彥姝 飾）、阿桂嬸（楊昆 飾）、鳳姨（艾麗婭 飾）等人，就連偶爾出現(xiàn)的村口小賣部的謝琴（姚安娜 飾）都非常生動，令人印象深刻。

在人物處理上，原住民和旅居客，恰是一鏡兩面，前者的無憂，和后者企圖放松的狀態(tài)，形成直接的反差。

女主許紅豆（劉亦菲 飾）恰好是尋求放松的代表，也能注意到，故事的推進，也是在許紅豆的和解之后，其他人物的矛盾才慢慢浮現(xiàn)。而在這種反差中，男主謝之遙（李現(xiàn) 飾）如“調(diào)和劑”，他本身在這個村莊長大，畢業(yè)后就職于金融行業(yè)，北漂經(jīng)歷里，也感受生活壓力。

02.

一部作品質(zhì)量的好壞，不只是在于劇集本身，更多是在劇集影響力的拓展。說《去有風(fēng)的地方》帶動了云南的旅游，并非毫無道理。

劇集播出過半的時候，某旅行平臺發(fā)布相關(guān)數(shù)據(jù)，劇集取景地的搜索量大增，云苗村拍攝地鳳陽邑搜索量暴漲56倍，相關(guān)拍攝地沙溪古鎮(zhèn)、喜洲古鎮(zhèn)、大理古城、洱海等皆上漲1倍到10倍不等。同時，后期加上春節(jié)假期的加成，云南機票的預(yù)定量同比增長了218%。

除了旅游之外，云南美食也成為不少人的觀劇“補給”。根據(jù)美團官方數(shù)據(jù)顯示，玫瑰茶、玫瑰餅、乳扇、永平黃燜雞等在內(nèi)的食物，外賣銷售量均有較大幅度的提升。

這些成績很大程度上，也來自創(chuàng)作團隊對云南本土文化的鉆研。

在開機前，制片團隊就兩度前往云南采風(fēng)，體驗當(dāng)?shù)厣睢１娝苤?，云南居住著較多少數(shù)民族，制作團隊要將這些民族特色，以及當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)展現(xiàn)給觀眾，“我們在創(chuàng)作的時候，一致決定要把我國豐富的文化展現(xiàn)給大家。因為很多人都沒去過云南，那我希望通過這個戲，讓大家感受那里的魅力。”

在云南當(dāng)?shù)?，木雕、扎染、煮茶這些傳統(tǒng)文化都是非常常見的，團隊也都堅定地放進劇本中，作為重要的內(nèi)容呈現(xiàn)。雖然云苗村是架空的村莊，但團隊還是以真實作基準(zhǔn)，把采風(fēng)過程中，觀察到的器皿、茶具，以及飯碗，都揉到了這部作品里。

為了保留這個真實性，華策最終決策了要堅持實拍。一開始，團隊在云南反復(fù)堪景都沒找到合適的地方，于是決定，實地搭景。事實上，這對于劇集而言，將面臨更大的成本壓力。

可為了劇集的成果，這一切付出都是值得的。于是，劇組在茶馬古道上，找到一個古村落，據(jù)主創(chuàng)人員透露，“本身就是茶馬古道上的古村落，我們在里面的廢墟中建有風(fēng)小院，以古修古，包括我們對木材、石頭的選擇，甚至是房頂都是從當(dāng)?shù)嘏f貨市場淘來的。”

不少人為此想去云南當(dāng)?shù)卮蚩?，只是遺憾目前場景尚未完全開放。

面對這個反饋，出品人表示非常欣慰，坦言，《去有風(fēng)的地方》的合作是在云南當(dāng)?shù)卣闹С趾兔芮信浜舷峦瓿傻模谖磥砣绻嚓P(guān)產(chǎn)業(yè)能夠?qū)⑽穆媒Y(jié)合深化，“我們有機會做更進一步的合作。”

劇集《去有風(fēng)的地方》的成功，也讓華策影業(yè)有了更多的信心，繼續(xù)探索相關(guān)的類型，“尤其是在文旅結(jié)合落地方面，會繼續(xù)開拓。”

在傅斌星看來，未來會不間斷開拓更多類型，“拋開像都市言情、古裝偶像等大家熟知、我們本就駕輕就熟的賽道，去鉆研深耕更多像懸疑、刑偵類型，形成更堅實的品牌。”