兔年伊始，電視劇《狂飆》成為首部熱播大?。涸谘胍暟颂椎氖找暵史逯灯?，愛奇藝站內(nèi)熱度值首次破11000，相關(guān)話題頻頻登上熱搜，實(shí)現(xiàn)了熱度口碑雙豐收。很多人見面的問候語從“過年好”變成了“你看《狂飆》了嗎”。這部以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊(duì)伍教育整頓為背景的電視劇為何擁有如此魅力？
《狂飆》講述了以安欣為代表的政法工作者和以高啟強(qiáng)為代表的黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘之間展開的正邪較量，展現(xiàn)了掃黑除惡的復(fù)雜艱巨，彰顯了黨中央“打傘破網(wǎng)”的堅(jiān)定決心，致敬英勇無畏的掃黑除惡英雄。除了跌宕起伏的劇情、眾多實(shí)力派演員的精湛演技、制作精良的道化服，《狂飆》在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、立意深度等方面也給當(dāng)下的刑偵劇創(chuàng)作提供了新思路。
劇作在20年宏闊的社會(huì)變遷中展開劇情，運(yùn)用雙線交叉敘事手法。一條以正敘方式講述省教育整頓駐點(diǎn)指導(dǎo)組下沉京海市開展督查，徹查當(dāng)?shù)氐?ldquo;保護(hù)傘”；一條用倒敘手法，通過安欣的視角回顧京海市最大黑惡勢(shì)力強(qiáng)盛集團(tuán)的發(fā)家過程，以及他與高啟強(qiáng)之間的恩怨情仇。主創(chuàng)選取2000年、2006年、2021年三個(gè)時(shí)間點(diǎn)，構(gòu)成三幕式結(jié)構(gòu)，圍繞兇殺案、征地糾紛和指導(dǎo)組辦案等核心事件展開，既反映了社會(huì)變遷，也構(gòu)建了人物命運(yùn)發(fā)展的三個(gè)階段。
警察安欣與地方黑惡勢(shì)力高啟強(qiáng)這種雙主人公設(shè)置在以往同類題材影視劇中并不鮮見，但《狂飆》卻通過兩人難分難解的恩怨糾葛，描繪出了“命運(yùn)的不可知和偶然性”，以及復(fù)雜的人性。他們相識(shí)于微時(shí)，之后漸行漸遠(yuǎn)，最終分道揚(yáng)鑣。維護(hù)法治社會(huì)的理想主義者安欣雖然被嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)反復(fù)捶打，多次負(fù)傷，失去師傅、戰(zhàn)友、戀人，被排擠、邊緣化，從意氣風(fēng)發(fā)的熱血青年變成了謹(jǐn)小慎微的白發(fā)中年，卻始終不改初心，獨(dú)自隱忍直到撥云見日。深諳人情社會(huì)規(guī)則的高啟強(qiáng)最初是個(gè)勤勞守法、備受欺壓的底層魚販，卻一步錯(cuò)、步步錯(cuò)，滑向罪惡的深淵，成為盤踞一方的黑道大佬。該劇從時(shí)代背景落筆，從人性邏輯出發(fā)，勾勒時(shí)代發(fā)展洪流中兩個(gè)對(duì)立的小人物的命運(yùn)曲線。除了兩位主角，《狂飆》對(duì)曹闖、李響等刑警隊(duì)“灰色”人物，以及黑幫大佬徐江，大嫂陳書婷等眾多角色的刻畫也可圈可點(diǎn)。他們個(gè)性鮮明，立體多面，都給人留下了深刻的印象。
作為掃黑除惡題材，《狂飆》的立意并沒有止步于講述一段驚心動(dòng)魄的黑白較量，而是更多地深入到對(duì)人性的挖掘和對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思中。不僅歌頌正義，也對(duì)邪惡進(jìn)行了客觀深入地剖析。該劇以大量篇幅講述了出身寒微、勤勞樸實(shí)的高啟強(qiáng)如何一步步墮落成在京海市一手遮天的黑老大。作品沒有停留在小人物黑化發(fā)家復(fù)仇的爽劇層面，也沒有把高啟強(qiáng)的墮落簡單歸因于個(gè)人選擇，而是進(jìn)行了更深層次的挖掘。借由掃黑督導(dǎo)專員徐忠的獨(dú)白，一針見血地指出：如果說唐小龍、唐小虎這樣稱霸一方的市場管理員是導(dǎo)火索的話，不如說是我們的社會(huì)中確實(shí)還存在一些不公平的分配，導(dǎo)致基層百姓覺得如果不靠非法手段是無法實(shí)現(xiàn)致富的，所以就有了鋌而走險(xiǎn)的一些人出現(xiàn)。黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘并非一日形成，面對(duì)重重黑幕，以安欣為代表的政法干警不忘初心、堅(jiān)守底線，經(jīng)過長期艱苦的努力，甚至付出了生命的代價(jià)，最終使正義得到了伸張。高啟強(qiáng)、趙立冬等被判處死刑，京海最大的黑惡勢(shì)力和保護(hù)傘被連根拔起，守護(hù)了人民群眾的安寧與幸福，讓觀眾既深刻認(rèn)識(shí)到了掃黑除惡工作的復(fù)雜艱辛，也看到了光明與希望，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義與主流價(jià)值的雙向奔赴。
當(dāng)然，《狂飆》也存在一些問題。比如，與反派相比，正面角色還可以更加豐滿立體；與前半段相比，后半部分劇情應(yīng)更加符合現(xiàn)實(shí)邏輯。但是瑕不掩瑜，創(chuàng)作者用有廣度、有溫度、有深度、有力度的故事講述，揭示了黑惡勢(shì)力形成的根源，描繪了“黑色大網(wǎng)”織就的過程，反思社會(huì)發(fā)展中存在的結(jié)構(gòu)性、制度性問題，并進(jìn)一步回答了如何徹底鏟除黑惡勢(shì)力，捍衛(wèi)社會(huì)公平正義的時(shí)代之問，為刑偵題材創(chuàng)作進(jìn)行了有益嘗試。（作者：文衛(wèi)華，系北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院副教授）
《光明日?qǐng)?bào)》（2023年02月08日 15版）
