《中國(guó)乒乓之絕地反擊》（乒乓球）是繼《奪冠》（排球）后國(guó)內(nèi)又一部引起廣泛關(guān)注的體育題材電影?；厥字袊?guó)體育題材電影發(fā)展史，從上世紀(jì)的《女籃5號(hào)》（1957，籃球）、《女跳水隊(duì)員》（1964，跳水）、《乳燕飛》（1979，體操），到新世紀(jì)的《女足9號(hào)》（2000，足球）、《棒球少年》（2001，棒球）、《一個(gè)人的奧林匹克》（2008，短跑）、《破冰》（2008，速滑）、《許海峰的槍》（2012，氣槍?zhuān)?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2217794/" target="_blank" class="key ">《激戰(zhàn)》（2013，拳擊）、《李娜》（2021，網(wǎng)球）等，作品聚焦的體育項(xiàng)目不一而同，創(chuàng)作空間和目標(biāo)受眾廣泛。遺憾的是，大多數(shù)體育題材電影既未取得票房成功，也未贏得口碑認(rèn)可，始終處于不溫不火的尷尬境地。2020年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《奪冠》以明星化陣容、商業(yè)化運(yùn)營(yíng)一舉獲得成功，使得體育題材電影強(qiáng)勢(shì)闖入觀眾視野，為《中國(guó)乒乓之絕地反擊》提供了有益借鑒。

有關(guān)競(jìng)技性運(yùn)動(dòng)的書(shū)寫(xiě)

體育運(yùn)動(dòng)是以增強(qiáng)體質(zhì)、促進(jìn)健康為目標(biāo)的社會(huì)性活動(dòng)，體育賽事也是國(guó)際間進(jìn)行政治、文化交流的重要渠道。上世紀(jì)70年代初，“乒乓外交”成為推進(jìn)中美關(guān)系正?；闹匾录?。在國(guó)家利益、意識(shí)形態(tài)、經(jīng)濟(jì)利益等因素影響下，除了體現(xiàn)挑戰(zhàn)極限、團(tuán)結(jié)拼搏等體育精神，奪得金牌、增強(qiáng)國(guó)際影響力無(wú)疑也尤為重要。

與普通人相比，體育運(yùn)動(dòng)員經(jīng)過(guò)職業(yè)化、專(zhuān)業(yè)化、科學(xué)化的系統(tǒng)性訓(xùn)練，身體素質(zhì)較常人更為突出?！吨袊?guó)乒乓之絕地反擊》卻反其道而行之，影片中主要角色并無(wú)矯健的軀體和健美的身姿，“削球手”龔楓的眼睛甚至近視1000余度，視力明顯弱于常人。除顯在身體缺陷，影片中的主要角色大多因長(zhǎng)期訓(xùn)練導(dǎo)致了不同程度的創(chuàng)傷，比如運(yùn)動(dòng)員白民和右臂拉傷嚴(yán)重，主教練戴敏佳長(zhǎng)期腰傷。強(qiáng)身健體與身體傷殘表面似乎是矛盾的兩級(jí)，實(shí)際卻共同指向了“挑戰(zhàn)極限、拼搏圓夢(mèng)”的體育競(jìng)技精神。教練員忍受苦痛堅(jiān)持制定訓(xùn)練計(jì)劃、出戰(zhàn)計(jì)劃，運(yùn)動(dòng)員克服缺陷咬牙訓(xùn)練，都是一種歷經(jīng)磨難、渴求突破的正向選擇。

團(tuán)隊(duì)組建之初被斥為“殘兵敗將”，在國(guó)際賽事中處于低谷。經(jīng)過(guò)6年的磨礪，中國(guó)男乒終于在1995年天津世乒賽一雪前恥。一支不被看好的團(tuán)隊(duì)、一群不被看好的人的逆襲，不僅帶有較強(qiáng)的戲劇性和觀賞性，更重要的是能夠?yàn)槠胀ㄈ颂峁┣楦袚嵛亢途裰?，彰顯了敢于拼搏、永不放棄的體育競(jìng)技精神。

集體主義精神下的個(gè)體意志

1936年，中華民國(guó)代表團(tuán)參加由德國(guó)承辦的第十一屆奧運(yùn)會(huì)，近百名運(yùn)動(dòng)員在競(jìng)賽中全軍覆沒(méi)。新加坡報(bào)紙刊登了一幅嘲笑中國(guó)人的漫畫(huà)——“東亞病夫”，畫(huà)中中國(guó)運(yùn)動(dòng)員蓄長(zhǎng)辮、著長(zhǎng)袍、形容枯槁。自清末以來(lái)，“東亞病夫”這個(gè)稱(chēng)呼已然成為中國(guó)人揮之不去的陰霾，從思想迂腐到體魄虛弱，百年屈辱史強(qiáng)化了中國(guó)人民自強(qiáng)不息的意志和拼搏向上的勇氣。從受人欺侮到自立自強(qiáng)，中國(guó)體育發(fā)展史與中國(guó)百年奮斗史共同前進(jìn)，期盼在體育競(jìng)賽中獲勝代表著民眾對(duì)國(guó)家勝利的渴望。

體育賽場(chǎng)上的輸贏與國(guó)家實(shí)力和國(guó)際地位如出一轍?！吨袊?guó)乒乓》開(kāi)頭簡(jiǎn)述了中國(guó)隊(duì)在國(guó)際賽事中屢遭針對(duì)，迅速激起觀眾的國(guó)家認(rèn)同感。在具有儀式性的賽場(chǎng)上，運(yùn)動(dòng)員的一舉一動(dòng)都關(guān)乎國(guó)家形象、民族實(shí)力，影片將人物作為敘事核心，以個(gè)體的言行來(lái)書(shū)寫(xiě)中國(guó)精神，喚醒觀眾的愛(ài)國(guó)熱情。

于絕境中反擊制勝，滿足了觀眾對(duì)國(guó)家形象的期待。影片多次展現(xiàn)了天津世乒賽期間，民眾圍坐在電視機(jī)前關(guān)注賽況的畫(huà)面。普通民眾能從一場(chǎng)揚(yáng)眉吐氣的賽事中強(qiáng)化民族認(rèn)同感與自豪感，觀眾也能從一部表現(xiàn)中國(guó)男乒實(shí)力提升的影片中收獲愉悅感。值得一提的是，影片沒(méi)有局限于對(duì)人物單一的正向性塑造，而是賦予了角色以生命力和生活氣，戴敏佳的“油頭粉面”，白民和的意氣用事，陳文的嫉妒與慷慨等刻畫(huà)，使得人物形象更加飽滿，更有感染力。

基于歷史記憶的藝術(shù)創(chuàng)作

對(duì)中國(guó)乒乓發(fā)展史稍加了解可以發(fā)現(xiàn)，影片雖對(duì)角色的名字進(jìn)行了更換，但都是以真實(shí)歷史和真實(shí)人物為原型的?！吨袊?guó)乒乓》與《奪冠》《李娜》《許海峰的槍》《一個(gè)人的奧林匹克》等影片一樣，都是對(duì)既往歷史的回溯，表現(xiàn)既已發(fā)生的歷史性事件。這樣的影片有助喚醒國(guó)民的集體性記憶，在回望過(guò)去中增強(qiáng)認(rèn)同感。然而，對(duì)歷史賽事的藝術(shù)創(chuàng)作也存在難點(diǎn)，即如何在國(guó)人熟知的事件中制造懸念與緊張感。

重大體育賽事的魅力在于，比賽的未知性會(huì)促使觀眾產(chǎn)生緊張感，若支持的隊(duì)伍獲勝會(huì)有巨大的滿足感與成就感，支持的隊(duì)伍落敗則會(huì)產(chǎn)生挫敗感，觀看比賽的樂(lè)趣與心理動(dòng)機(jī)很大程度便在于此?！吨袊?guó)乒乓》是如何在觀眾已知結(jié)果的情況下制造緊張感的呢？最明顯的影像語(yǔ)言便是賽場(chǎng)上慢鏡頭的使用，通過(guò)特寫(xiě)和慢鏡頭，導(dǎo)演有意延長(zhǎng)觀眾期待，促使觀眾產(chǎn)生好奇心。不過(guò)，這種手段的重復(fù)使用也極易造成觀感上的疲倦，顯示出影片在影像語(yǔ)言層面的探索稍顯不足。

整體而言，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》為中國(guó)體育題材電影樹(shù)立了較為典型的案例，較為均衡地處理了影片的真實(shí)性、藝術(shù)性、商業(yè)性和娛樂(lè)性。未來(lái)，中國(guó)體育題材電影可大膽進(jìn)行類(lèi)型創(chuàng)新與融合，不應(yīng)局限于歷史再現(xiàn)，體育題材電影的深度離不開(kāi)當(dāng)下性和現(xiàn)實(shí)性。（作者：司金冉，系西南大學(xué)戲劇與影視學(xué)研究生）