盤點那些銀幕上的動物演員 時長：02:47 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 《龍馬精神》和《忠犬八公》兩部電影近期引起不少轟動，尤其是“一馬一狗”分別在片子里帶動了不少觀眾的淚腺。兩部影片更是領(lǐng)跑電影市場，“爭奪”單日票房冠亞軍之位。

這些動物演員都成為了影片中，最受關(guān)注的焦點，搶走了其他演員的“光彩”。甚至片方也讓它們得到了“一席之地”，在海報上得到了重視。

《忠犬八公》的海報上，“大黃”的名字占據(jù)關(guān)鍵位，雖然電影背后有18只不一樣的狗狗，但“中華田園犬”的身份，已然代表了所有。

《龍馬精神》亦是如此。馬匹“赤兔”成為特別介紹，被重點突出。

突出動物演員的案例由來已久，2021年上映的電影《陽光劫匪》，雖然口碑票房雙失利，但上映前夕，片方就高調(diào)宣傳了真虎元素，把海報的C位讓給了老虎“文文”。

影視作品越來越愿意把關(guān)注點給到動物演員，只是對于動物本身，在關(guān)注之余，或拍攝過程，又或是殺青之后，它們又能有何話題呢？

01.

一直以來，電影圈都有一個公認的說法，動物、小孩和水是最難拍的三個對象，尤以動物為甚。

動物很多時候是不可控的，無法通過單純的說戲，讓他們理解電影里的情感和內(nèi)容，為此不少劇組直接花錢用CG特效來完成，省去了不少人力成本。但問題也隨之而來，動物的真實感很難傳遞出其中的情感。

在拍攝過程中，會存在很多不可規(guī)避的風(fēng)險。正如導(dǎo)演徐昂在接受1905電影網(wǎng)采訪時談及，從安全的考量，以及對動物的保護來說，“我們不能讓一條狗演太多，它的體力和精力都是問題。”

除此之外，作為生物，狗也有自己的情緒，它很難和人那樣，能直接告知自己的不舒服，“我們只能去觀察，比如它真的不舒服或者心情不好，我們都要為狗做一些準(zhǔn)備。”

最終，飾演“八筒”一生的狗子，一共有18條，“但實際真正參與拍攝的狗大概有30條左右。”當(dāng)然，這些還涉及了影片中的其他“狗群眾演員”。

為了找到合適的“狗演員”，這個過程可謂“恐怖”。《忠犬八公》劇組一開始跑到兩廣地區(qū)尋找小狗，“當(dāng)時它們都和雞鴨放在一起，當(dāng)作對象，按斤被販賣。”

買來的狗狗和劇組的人一起住在酒店里，它們都有自己的活動區(qū)，單獨有馴犬員來照料它們的生活。但有的小狗因為對過去經(jīng)歷有恐懼心理，“所以對人非常防范，花了很久才讓它們從驚恐變成一條‘正?！墓贰?rdquo;劇組隨后才開始對其進行訓(xùn)練，成為真正能拍攝的“演員”。

這個過程并非易事，導(dǎo)演之前也有過顧慮，“用中華本土的狗，其實遠沒有家養(yǎng)的寵物犬好馴服。”只是為了更好的效果，甚至花費了1年的時間去讓一些狗狗脫敏。

雙向的情感奔赴，最終劇組也得到了反饋，不少狗演員的現(xiàn)場表現(xiàn)，讓劇組省去了后期CG的過程。

電影最后出現(xiàn)的“老年八筒”，則是一位有十年戲齡狗演員“大黃”演繹，隨著《忠犬八公》殺青，它的“藝術(shù)人生”也隨之結(jié)束，“它曾經(jīng)是一條流浪狗，一個劇組收留了它，從零開始教它演戲，也讓它成了國內(nèi)最早的動物演員。”

而電影里其他的小狗，都由劇組精心選擇下，被不少人收養(yǎng)。這并不是單純的收養(yǎng)，導(dǎo)演要求每個收養(yǎng)者都要提供相應(yīng)信息，簽署領(lǐng)養(yǎng)協(xié)議，建立聯(lián)系方式，并定期返回每只狗狗現(xiàn)在的生活狀態(tài)。

這種痛苦但快樂的過程，在《龍馬精神》中同樣存在。

“赤兔”是賽馬會退役下來的冠軍馬，憑借俊美的身姿和不俗的履歷，被導(dǎo)演在上百匹馬中一眼選中，“是最有‘龍馬精神’的一匹馬。”只是這次并不輕松，就連和馬拍過不少電影的成龍都坦言，這次是大家在“伺候”它。

劇組規(guī)定了高要求的人馬工作行為準(zhǔn)則，現(xiàn)場更是由專業(yè)的馬術(shù)人員照料訓(xùn)練。甚至在拍攝過程中，劇組不僅要求保護馬的身體安全，“還有精神健康”。

人和動物之間的情感拉扯，在殺青之際，成為了爆發(fā)點。正如《忠犬八公》劇組對狗的后續(xù)關(guān)照，成龍在《龍馬精神》開機時，就記掛著“赤兔”的歸宿。

據(jù)了解，最后“赤兔”被送到目前中國最好的馬場之一，讓人與馬的故事在戲外延續(xù)。

02.

拍動物戲的過程就好像是拆盲盒，各種鏡頭都要順著動物的情緒。和成龍對馬的態(tài)度一樣，黃渤在拍攝《斗牛》時，和奶牛有大量的對手戲，但時常自己狀態(tài)好的時候，牛卻狀態(tài)百出，不禁讓黃渤感嘆，這才是真正的“大牌”。為此，電影的拍攝期，從原計劃的45天，足足延長至4個月。

拍攝背后的不易難以言語，在不斷磨合和耐心之下，終能等到合適的鏡頭。只是近年來，動物演員在影視作品中的待遇頻受關(guān)注，甚至有劇組因此飽受爭議。

不僅是動物演員在拍攝中的待遇，而且在后續(xù)轉(zhuǎn)業(yè)安置問題也隨著越來越多的電影使用真人動物而被關(guān)注，且進一步改善。

這種問題并非空穴來風(fēng)，《陽光劫匪》上映期間，就有“中國綠發(fā)會”在內(nèi)的社會團隊，就有瀕危物種專項基金拯救表演動物項目，一直為老虎“文文”息影待遇發(fā)聲。

最經(jīng)典的案例莫過于《狼圖騰》。為了能挑戰(zhàn)逼真的效果，制作方邀請加拿大馴狼師安德魯·辛普森來訓(xùn)狼。3年時間里，他陸陸續(xù)續(xù)養(yǎng)了35只小狼，最終有16只成為了狼明星。

為了保證拍攝過程中的“倫理”，凡是涉及被狼咬死的羊、被馬群踢飛的狼這類有傷害性的戲份，都由特效道具完成。

隨著電影的殺青，參演的動物中，有16只狼和1條狗和安德魯生活在加拿大，其他動物相應(yīng)送到了各地動物園。

這些動物是幸運的，但也有遺憾的故事。《西游記》導(dǎo)演楊潔曾在自傳《我的九九八十一難》中，特別寫下《龍馬悲歌》，講述了白龍馬在拍攝結(jié)束之后的故事——因為這次表演經(jīng)歷，被工作人員當(dāng)作了營銷賣點，整天都要被迫站出來接受游客的拍照和騎乘，它也沒有獲得及時的營養(yǎng)補充，而顯得羸弱不堪。

這些情況也越來越被外界關(guān)注。在拍攝過程中，影視行業(yè)也延伸出“影視動物指導(dǎo)”的職業(yè)，不僅是為了影視作品的拍攝，也要照顧到動物的善后。隨著電影市場的發(fā)展，動物并不限于貓、狗、馬等相對常規(guī)的動物，就連《刺殺小說家》里的烏鴉，都是影視動物指導(dǎo)周福鴻訓(xùn)練的。

隨著行業(yè)的發(fā)展，讓大家對動物保護的意識逐漸增強，除了影視動物指導(dǎo)，還有專門的動物演員經(jīng)紀(jì)人。

“很多劇組都會在相關(guān)合同和條例中，注明動物福利、安全善后等問題。”一位劇組相關(guān)的工作人談及，這種行為很大程度上，規(guī)避了悲劇的發(fā)生。

畢竟，真正做到公平地對待動物本身，讓動物的精彩存在于影視作品的同時，更有機會延續(xù)到銀幕熒屏之外。

只是如今這些可能性，更多存在于部分人的呼吁中，只有當(dāng)它真正成為條例，不再有相關(guān)爭議出現(xiàn)，也能表現(xiàn)行業(yè)在這方面的成熟，以及工業(yè)體系。