“延續(xù)劇版的敏銳與犀利，小妞姿調(diào)火力全開(kāi)。”“依舊保持了劇版的高水準(zhǔn)，情景喜劇加小妞電影構(gòu)造而出的都市輕喜劇。”“女性且當(dāng)下的小妞童話。”

1905電影網(wǎng)專稿 由陳正道、許肇任導(dǎo)演，李純、張含韻、王菊主演的電影版《愛(ài)很美味》上映后，淘票票9.3，貓眼9.2，豆瓣7.8，收獲觀眾好評(píng)。同時(shí)，不少評(píng)論提及了“小妞電影”，將本片視為國(guó)產(chǎn)小妞電影的優(yōu)質(zhì)之作。

什么是“小妞電影”？1961年的《蒂凡尼的早餐》是這一類型的鼻祖，主要是指以年輕女性為主角，男性退居配角的都市愛(ài)情電影，女性、都市、時(shí)尚、愛(ài)情、輕喜劇等元素為主要特征，關(guān)注都市女性的情感成長(zhǎng)主題。

從《失戀33天》開(kāi)啟國(guó)產(chǎn)小妞電影時(shí)代后，這一類型經(jīng)歷了什么樣的發(fā)展歷程？被譽(yù)為中國(guó)版《欲望都市》的《愛(ài)很美味》，此次電影版又對(duì)小妞電影帶來(lái)了什么突破呢？

國(guó)產(chǎn)小妞電影：潮起、潮落

中國(guó)的小妞電影最初從香港開(kāi)始流行，2000年初的港片興起一股小妞片的風(fēng)潮。

新晉金像獎(jiǎng)最佳女主角鄭秀文是當(dāng)時(shí)的佼佼者，《百分百感覺(jué)》《孤男寡女》《瘦身男女》等代表作層出不窮。隨后，張柏芝、楊千嬅、蔡卓妍也是該類型的標(biāo)志性人物。

中國(guó)內(nèi)地第一部小妞電影是2009年，章子怡主演的《非常完美》，影片拿下1億票房，將小妞電影的概念帶入內(nèi)地創(chuàng)作市場(chǎng)。

真正帶動(dòng)這一類型發(fā)展的是2011年的《失戀33天》，以中小成本制作斬獲3億票房，成為當(dāng)年最大的票房黑馬和現(xiàn)象級(jí)話題之作。

大齡待嫁、刻薄犀利的黃小仙抓準(zhǔn)了許多年輕都市女性的共通個(gè)性和心理共鳴，建立起“中國(guó)式小妞”的典型形象，主演白百何以此成為銀幕上的“小妞專業(yè)戶”。

《失戀33天》直接引發(fā)了國(guó)產(chǎn)小妞電影的創(chuàng)作熱潮，2013年是最“卷”的一年：《北京遇上西雅圖》《小時(shí)代》《101次求婚》《分手合約》《被偷走的那五年》《非常幸運(yùn)》《等風(fēng)來(lái)》等數(shù)十部扎堆上映，在年度票房前十的影片里更囊括兩部上榜。

大花、小花領(lǐng)銜主演+以都市年輕白領(lǐng)女性人物展開(kāi)愛(ài)情喜劇故事，成為該類型在國(guó)內(nèi)的通用制作配方。

這十多年來(lái)，雖然有《超時(shí)空同居》《喜歡你》幾部口碑不錯(cuò)的小妞電影問(wèn)世，更多作品還是流水線制作，上映后的評(píng)價(jià)多數(shù)處于低分、不及格的情況。

有把小妞電影拍成只講俗套愛(ài)情，販賣(mài)搞笑的甜水片，或?yàn)E用絕癥、失憶、奇幻穿越梗，刻意煽情；有將都市潮流元素錯(cuò)誤輸出，以為拍拍高樓大廈，將女主角的職業(yè)設(shè)定在時(shí)尚行業(yè)，就是都市化和高級(jí)感，更嚴(yán)重的是像《小時(shí)代》系列，錯(cuò)誤渲染消費(fèi)主義文化。

更關(guān)鍵的問(wèn)題是，不少國(guó)產(chǎn)小妞電影沒(méi)有深入挖掘?qū)儆谂缘淖晕页砷L(zhǎng)與思考：除了男人和愛(ài)情，她們的主體性在哪？她們的女性意識(shí)在哪？

隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的百花齊放，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻、動(dòng)畫(huà)、現(xiàn)實(shí)主義等題材類型的崛起，泛濫開(kāi)發(fā)、品質(zhì)不佳的小妞電影逐漸失去觀眾的青睞，不再成為市場(chǎng)的頭部類型。尤其是近三年來(lái)，觀眾幾乎看不到一部合格的國(guó)產(chǎn)小妞電影。

小妞片不賣(mài)座，對(duì)此類型與風(fēng)格的書(shū)寫(xiě)，反而移植到小熒屏，這些年來(lái)通過(guò)《歡樂(lè)頌》《三十而已》《二十不惑》《愛(ài)很美味》等劇開(kāi)花結(jié)果，塑造了許多在愛(ài)情與事業(yè)里自主闖蕩、獨(dú)立思考的都市女性形象。

《愛(ài)很美味》：小妞回歸、不止小妞

電影版《愛(ài)情美味》的出現(xiàn)，讓觀眾時(shí)隔多年再度看到優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)小妞電影的回歸。

劇版的高口碑令電影版應(yīng)運(yùn)而生，電影的故事、人物和風(fēng)格也延續(xù)網(wǎng)劇，就像是看了制作升級(jí)的劇版續(xù)集，如導(dǎo)演陳正道所定義——影版是第一季和第二季的過(guò)渡之作。

為什么說(shuō)這是一部?jī)?yōu)質(zhì)的小妞電影，可以從女性、愛(ài)情觀、都市生活三個(gè)角度來(lái)看。

劉凈、方欣和夏夢(mèng)三位女主角在電影里依然個(gè)性分明、鮮活立體。劉凈對(duì)待感情還是優(yōu)柔寡斷、扭捏擰巴；方欣難以平衡職場(chǎng)和婚姻的難題；女強(qiáng)人夏夢(mèng)為了搞定客戶，又陷入編造謊言的困局。她們都不是完美的女人，各有缺點(diǎn)，才更顯真實(shí)和可愛(ài)。

影片中，劉凈發(fā)現(xiàn)男友使用交友軟件撩妹，在報(bào)復(fù)心的驅(qū)使下，她也借此結(jié)識(shí)新的異性朋友。方欣未婚先孕，男友卻比她更有產(chǎn)前焦慮，從暖男變身寵妻控制狂，她對(duì)第二次踏入婚姻產(chǎn)生了質(zhì)疑。而夏夢(mèng)，她要面對(duì)的還是“女強(qiáng)男弱”引發(fā)的一系列問(wèn)題。

姐妹之間的友誼情節(jié)，還是走的矛盾、分裂、和解、團(tuán)聚的套路，但“美味三姐妹”不是“時(shí)代姐妹花”，她們吵架、發(fā)生沖突的核心是互相看不慣對(duì)方個(gè)性里的缺陷，影片對(duì)不同女性心理戲劇性鞭辟入里的細(xì)致描繪，比粗暴上演互搶男人、互扯頭花的狗血戲碼來(lái)得更為成熟，符合現(xiàn)實(shí)邏輯。

因此，三位女主角在工作、家庭、愛(ài)情、友情面對(duì)的種種情況，如鏡像般反映著當(dāng)下許多女性的現(xiàn)狀，她們對(duì)待感情的處理態(tài)度和方式，也讓有相似經(jīng)歷的觀眾，獲得極大共鳴與思考。

在小妞電影的都市生活元素展現(xiàn)方面，《愛(ài)很美味》恰當(dāng)融入了都市年輕人的生活方式，比如約會(huì)軟件、直播探店、手游等。電影還將戴口罩、密接隔離構(gòu)成的疫情生活介入到故事情節(jié)發(fā)展和人物感情的轉(zhuǎn)折關(guān)系中，強(qiáng)化了當(dāng)下時(shí)代感和對(duì)故事的親近感。

許多小妞電影都以女主角贏得男士心儀，最終如愿在一起為大結(jié)局。所以小妞電影這一類型常被詬病不夠“女性主義”，女性力量的覺(jué)醒仍要依附在和男性“過(guò)上幸福美滿日子”的傳統(tǒng)秩序軌跡上。

《愛(ài)很美味》的結(jié)尾相反，三位女主角的感情繼續(xù)懸而未決，男人如流水般來(lái)來(lái)回回，不變的是情比金堅(jiān)的閨蜜情。三位“小妞”綿密、旺盛的女性生命力，讓這個(gè)故事既有強(qiáng)悍堅(jiān)定的主線核心，也能持續(xù)生發(fā)不同的支線面貌。

夏夢(mèng)多次向大家介紹自己是前男友的“前上司”，而不是“前女友”；方欣的女領(lǐng)導(dǎo)陷入職場(chǎng)媽媽的難題，又反過(guò)來(lái)“施壓”方欣，替她完成兒子學(xué)校布置的任務(wù).....女性在社會(huì)上所遭遇的復(fù)雜情境，埋藏在影片不少細(xì)枝末節(jié)里。

《愛(ài)很美味》很小妞，也不止小妞，它拓寬了國(guó)產(chǎn)小妞電影的創(chuàng)作邊界，更有女性主義意識(shí)的自覺(jué)表達(dá)。

尷尬的是，本片面臨“有價(jià)無(wú)市”的窘?jīng)r，上映五天票房?jī)H過(guò)千萬(wàn)，不如理想預(yù)期。它牢牢抓住了劇版粉絲，可惜沒(méi)有拓寬受眾圈層，形成廣泛的社會(huì)影響力。如果因?yàn)殡娪鞍嫫狈坎患眩瑢?dǎo)致無(wú)法繼續(xù)拍攝第二季，實(shí)在遺憾可惜。

電影仍然需要關(guān)照當(dāng)下年輕都市女性的愛(ài)情生活，優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)小妞電影不可或缺。《愛(ài)很美味》的回歸也是測(cè)驗(yàn)，這一類型不再在大眾流行、越來(lái)越難開(kāi)發(fā)成型的問(wèn)題，需要繼續(xù)解決面對(duì)。