“延續(xù)劇版的敏銳與犀利,小妞姿調(diào)火力全開(kāi)。”“依舊保持了劇版的高水準(zhǔn),情景喜劇加小妞電影構(gòu)造而出的都市輕喜劇。”“女性且當(dāng)下的小妞童話。”
1905電影網(wǎng)專稿 由陳正道、許肇任導(dǎo)演,李純、張含韻、王菊主演的電影版《愛(ài)很美味》上映后,淘票票9.3,貓眼9.2,豆瓣7.8,收獲觀眾好評(píng)。同時(shí),不少評(píng)論提及了“小妞電影”,將本片視為國(guó)產(chǎn)小妞電影的優(yōu)質(zhì)之作。
什么是“小妞電影”?1961年的《蒂凡尼的早餐》是這一類型的鼻祖,主要是指以年輕女性為主角,男性退居配角的都市愛(ài)情電影,女性、都市、時(shí)尚、愛(ài)情、輕喜劇等元素為主要特征,關(guān)注都市女性的情感成長(zhǎng)主題。
從《失戀33天》開(kāi)啟國(guó)產(chǎn)小妞電影時(shí)代后,這一類型經(jīng)歷了什么樣的發(fā)展歷程?被譽(yù)為中國(guó)版《欲望都市》的《愛(ài)很美味》,此次電影版又對(duì)小妞電影帶來(lái)了什么突破呢?
國(guó)產(chǎn)小妞電影:潮起、潮落
中國(guó)的小妞電影最初從香港開(kāi)始流行,2000年初的港片興起一股小妞片的風(fēng)潮。
新晉金像獎(jiǎng)最佳女主角鄭秀文是當(dāng)時(shí)的佼佼者,《百分百感覺(jué)》《孤男寡女》《瘦身男女》等代表作層出不窮。隨后,張柏芝、楊千嬅、蔡卓妍也是該類型的標(biāo)志性人物。
中國(guó)內(nèi)地第一部小妞電影是2009年,章子怡主演的《非常完美》,影片拿下1億票房,將小妞電影的概念帶入內(nèi)地創(chuàng)作市場(chǎng)。
真正帶動(dòng)這一類型發(fā)展的是2011年的《失戀33天》,以中小成本制作斬獲3億票房,成為當(dāng)年最大的票房黑馬和現(xiàn)象級(jí)話題之作。
大齡待嫁、刻薄犀利的黃小仙抓準(zhǔn)了許多年輕都市女性的共通個(gè)性和心理共鳴,建立起“中國(guó)式小妞”的典型形象,主演白百何以此成為銀幕上的“小妞專業(yè)戶”。
《失戀33天》直接引發(fā)了國(guó)產(chǎn)小妞電影的創(chuàng)作熱潮,2013年是最“卷”的一年:《北京遇上西雅圖》《小時(shí)代》《101次求婚》《分手合約》《被偷走的那五年》《非常幸運(yùn)》《等風(fēng)來(lái)》等數(shù)十部扎堆上映,在年度票房前十的影片里更囊括兩部上榜。
大花、小花領(lǐng)銜主演+以都市年輕白領(lǐng)女性人物展開(kāi)愛(ài)情喜劇故事,成為該類型在國(guó)內(nèi)的通用制作配方。
這十多年來(lái),雖然有《超時(shí)空同居》《喜歡你》幾部口碑不錯(cuò)的小妞電影問(wèn)世,更多作品還是流水線制作,上映后的評(píng)價(jià)多數(shù)處于低分、不及格的情況。
有把小妞電影拍成只講俗套愛(ài)情,販賣(mài)搞笑的甜水片,或?yàn)E用絕癥、失憶、奇幻穿越梗,刻意煽情;有將都市潮流元素錯(cuò)誤輸出,以為拍拍高樓大廈,將女主角的職業(yè)設(shè)定在時(shí)尚行業(yè),就是都市化和高級(jí)感,更嚴(yán)重的是像《小時(shí)代》系列,錯(cuò)誤渲染消費(fèi)主義文化。
更關(guān)鍵的問(wèn)題是,不少國(guó)產(chǎn)小妞電影沒(méi)有深入挖掘?qū)儆谂缘淖晕页砷L(zhǎng)與思考:除了男人和愛(ài)情,她們的主體性在哪?她們的女性意識(shí)在哪?
隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的百花齊放,軍事戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻、動(dòng)畫(huà)、現(xiàn)實(shí)主義等題材類型的崛起,泛濫開(kāi)發(fā)、品質(zhì)不佳的小妞電影逐漸失去觀眾的青睞,不再成為市場(chǎng)的頭部類型。尤其是近三年來(lái),觀眾幾乎看不到一部合格的國(guó)產(chǎn)小妞電影。
小妞片不賣(mài)座,對(duì)此類型與風(fēng)格的書(shū)寫(xiě),反而移植到小熒屏,這些年來(lái)通過(guò)《歡樂(lè)頌》《三十而已》《二十不惑》《愛(ài)很美味》等劇開(kāi)花結(jié)果,塑造了許多在愛(ài)情與事業(yè)里自主闖蕩、獨(dú)立思考的都市女性形象。
《愛(ài)很美味》:小妞回歸、不止小妞
電影版《愛(ài)情美味》的出現(xiàn),讓觀眾時(shí)隔多年再度看到優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)小妞電影的回歸。
劇版的高口碑令電影版應(yīng)運(yùn)而生,電影的故事、人物和風(fēng)格也延續(xù)網(wǎng)劇,就像是看了制作升級(jí)的劇版續(xù)集,如導(dǎo)演陳正道所定義——影版是第一季和第二季的過(guò)渡之作。
為什么說(shuō)這是一部?jī)?yōu)質(zhì)的小妞電影,可以從女性、愛(ài)情觀、都市生活三個(gè)角度來(lái)看。
劉凈、方欣和夏夢(mèng)三位女主角在電影里依然個(gè)性分明、鮮活立體。劉凈對(duì)待感情還是優(yōu)柔寡斷、扭捏擰巴;方欣難以平衡職場(chǎng)和婚姻的難題;女強(qiáng)人夏夢(mèng)為了搞定客戶,又陷入編造謊言的困局。她們都不是完美的女人,各有缺點(diǎn),才更顯真實(shí)和可愛(ài)。
影片中,劉凈發(fā)現(xiàn)男友使用交友軟件撩妹,在報(bào)復(fù)心的驅(qū)使下,她也借此結(jié)識(shí)新的異性朋友。方欣未婚先孕,男友卻比她更有產(chǎn)前焦慮,從暖男變身寵妻控制狂,她對(duì)第二次踏入婚姻產(chǎn)生了質(zhì)疑。而夏夢(mèng),她要面對(duì)的還是“女強(qiáng)男弱”引發(fā)的一系列問(wèn)題。
姐妹之間的友誼情節(jié),還是走的矛盾、分裂、和解、團(tuán)聚的套路,但“美味三姐妹”不是“時(shí)代姐妹花”,她們吵架、發(fā)生沖突的核心是互相看不慣對(duì)方個(gè)性里的缺陷,影片對(duì)不同女性心理戲劇性鞭辟入里的細(xì)致描繪,比粗暴上演互搶男人、互扯頭花的狗血戲碼來(lái)得更為成熟,符合現(xiàn)實(shí)邏輯。
因此,三位女主角在工作、家庭、愛(ài)情、友情面對(duì)的種種情況,如鏡像般反映著當(dāng)下許多女性的現(xiàn)狀,她們對(duì)待感情的處理態(tài)度和方式,也讓有相似經(jīng)歷的觀眾,獲得極大共鳴與思考。
在小妞電影的都市生活元素展現(xiàn)方面,《愛(ài)很美味》恰當(dāng)融入了都市年輕人的生活方式,比如約會(huì)軟件、直播探店、手游等。電影還將戴口罩、密接隔離構(gòu)成的疫情生活介入到故事情節(jié)發(fā)展和人物感情的轉(zhuǎn)折關(guān)系中,強(qiáng)化了當(dāng)下時(shí)代感和對(duì)故事的親近感。
許多小妞電影都以女主角贏得男士心儀,最終如愿在一起為大結(jié)局。所以小妞電影這一類型常被詬病不夠“女性主義”,女性力量的覺(jué)醒仍要依附在和男性“過(guò)上幸福美滿日子”的傳統(tǒng)秩序軌跡上。
《愛(ài)很美味》的結(jié)尾相反,三位女主角的感情繼續(xù)懸而未決,男人如流水般來(lái)來(lái)回回,不變的是情比金堅(jiān)的閨蜜情。三位“小妞”綿密、旺盛的女性生命力,讓這個(gè)故事既有強(qiáng)悍堅(jiān)定的主線核心,也能持續(xù)生發(fā)不同的支線面貌。
夏夢(mèng)多次向大家介紹自己是前男友的“前上司”,而不是“前女友”;方欣的女領(lǐng)導(dǎo)陷入職場(chǎng)媽媽的難題,又反過(guò)來(lái)“施壓”方欣,替她完成兒子學(xué)校布置的任務(wù).....女性在社會(huì)上所遭遇的復(fù)雜情境,埋藏在影片不少細(xì)枝末節(jié)里。
《愛(ài)很美味》很小妞,也不止小妞,它拓寬了國(guó)產(chǎn)小妞電影的創(chuàng)作邊界,更有女性主義意識(shí)的自覺(jué)表達(dá)。
尷尬的是,本片面臨“有價(jià)無(wú)市”的窘?jīng)r,上映五天票房?jī)H過(guò)千萬(wàn),不如理想預(yù)期。它牢牢抓住了劇版粉絲,可惜沒(méi)有拓寬受眾圈層,形成廣泛的社會(huì)影響力。如果因?yàn)殡娪鞍嫫狈坎患眩瑢?dǎo)致無(wú)法繼續(xù)拍攝第二季,實(shí)在遺憾可惜。
電影仍然需要關(guān)照當(dāng)下年輕都市女性的愛(ài)情生活,優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)小妞電影不可或缺。《愛(ài)很美味》的回歸也是測(cè)驗(yàn),這一類型不再在大眾流行、越來(lái)越難開(kāi)發(fā)成型的問(wèn)題,需要繼續(xù)解決面對(duì)。
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