1905電影網(wǎng)專稿 讓一座城市當(dāng)主演，幾乎所有演員都為它作配，《長(zhǎng)沙夜生活》在這個(gè)檔期里注定特別。
上映至今，票房寥寥千萬(wàn)，排片甚至不過(guò)2%。但影片在豆瓣拿下了7.5分，成為該檔期新片中，口碑最高的影片。
在完成《長(zhǎng)沙夜生活》的劇本之前，張冀都沒想過(guò)自己要當(dāng)導(dǎo)演。
作為當(dāng)下國(guó)內(nèi)備受認(rèn)可的編劇，從《中國(guó)合伙人》到《親愛的》，再到《奪冠》，“陳可辛×張冀”已然是最具質(zhì)量保障的金牌搭檔。
陳可辛或公開，或私下，都曾建議這位摯友，可以嘗試轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，但都被對(duì)方拒絕了。當(dāng)準(zhǔn)備《長(zhǎng)沙夜生活》的創(chuàng)作初始，陳可辛就預(yù)言，“這個(gè)電影最后肯定是你拍。”
張冀并不相信這一說(shuō)法，可是當(dāng)劇本真正落筆之后，他即便找了不少導(dǎo)演，但他意識(shí)到，自己確實(shí)是拍攝這部電影的最佳人選。
“我自己是湖南人，確實(shí)有故鄉(xiāng)的情感在支撐我創(chuàng)作。”面對(duì)1905電影網(wǎng)鏡頭的時(shí)候，張冀將袒露“打臉”背后的勇氣來(lái)源。
于是，《長(zhǎng)沙夜生活》開機(jī)，幾乎是陳可辛近年創(chuàng)作的班底，也是張冀近年合作過(guò)最多的電影人們，這種熟悉給足了他信任感。
當(dāng)然，電影給他最大的安全感，則是影片的最大主角——長(zhǎng)沙。
這個(gè)假期，游客或因一杯奶茶奔赴長(zhǎng)沙，或?yàn)橐淮疅居肯蜃筒?hellip;…越來(lái)越多的城市成為話題榜的主角，只是除了美食之外，一座城市有更多的煙火氣，該被大家記住。
01.
在淄博“火”之前，長(zhǎng)沙時(shí)常占據(jù)“網(wǎng)紅城市”的C位。
即便沒有去過(guò)這座城市的人，它也是一座最熟悉的城市，太多關(guān)聯(lián)詞圍繞著它——有景點(diǎn)，有美食，也有生活習(xí)慣。對(duì)于創(chuàng)作者而言，這些元素或都有機(jī)會(huì)變成創(chuàng)作的破題口。
只是這座城市在張冀的筆下，變得更為特別。作為湖南湘西人的他，長(zhǎng)沙更熟悉，也更陌生。
那是他少年時(shí)候，家人頻繁提及的城市，代表了某種榮譽(yù)和驕傲；是他成長(zhǎng)時(shí)候，去北京求學(xué)的中轉(zhuǎn)站，記載了和父親的情感；更是如今成家立業(yè)，越來(lái)越多過(guò)往友人生活的地方。
“有人會(huì)從這座城市離開，也有人回到這座城市”，在張冀心里，“長(zhǎng)沙”或許更像是一位故人，“承載著生老病死。”
于是，張冀選擇把人生的情感，注入其中，“雖然電影落點(diǎn)是城市，但我故事真正的支撐點(diǎn)是一家人。”
在大家的印象里，長(zhǎng)沙是座不夜城。
于是，電影《長(zhǎng)沙夜生活》抓住了這一極具特別的屬于城市的呼吸節(jié)奏，以一晚上四個(gè)不同空間布局，最終他們匯聚在深夜兩點(diǎn)鐘的大排檔，同嗦一碗粉。
凌晨的大排檔仿佛是一座驛站，來(lái)來(lái)往往的顧客，帶著各自的故事，把感性交織其中。即便是老板娘麗姐（蘇巖 飾）自己，身邊家人的情感都有這種難以說(shuō)盡的關(guān)系，“我覺得這個(gè)打開方式很特別，就有了興趣開始創(chuàng)作。”
張冀創(chuàng)作習(xí)慣找到現(xiàn)實(shí)原型作為支點(diǎn)，相較于《中國(guó)合伙人》《奪冠》的寫實(shí)，《長(zhǎng)沙夜生活》則是有一次泛現(xiàn)實(shí)的觀察。
為了創(chuàng)作《長(zhǎng)沙夜生活》，他和團(tuán)隊(duì)數(shù)次前往長(zhǎng)沙進(jìn)行調(diào)研活動(dòng)，“看到深夜的大排檔里，幾個(gè)送快遞的外鄉(xiāng)人，送完貨之后，去吃燒烤，有個(gè)小哥趴在桌子上睡著了，有個(gè)就很直接赤裸上身，看著手機(jī)里女兒的照片，很多類似的細(xì)節(jié)去勾勒生活的不易。”
這些生活的煙火氣，更因此成為《長(zhǎng)沙夜生活》的情感支點(diǎn)之一。
“我覺得現(xiàn)在年輕觀眾變化太快了，電影創(chuàng)作一定要有創(chuàng)新意識(shí)，但我不希望為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，還是希望《長(zhǎng)沙夜生活》能回到生活里，回到深夜中，那群普通人的真實(shí)情感。”
02.
《長(zhǎng)沙夜生活》則是一部由對(duì)話推進(jìn)人物關(guān)系發(fā)展的故事，一方面，在創(chuàng)作的過(guò)程中，張冀腦中一直浮現(xiàn)著電影《愛在黎明破曉時(shí)》，一部通過(guò)男女主通過(guò)不斷的對(duì)話，情感與城市產(chǎn)生同頻呼吸的電影。
另一方面，作為編劇，張冀偏愛寫對(duì)話，這種創(chuàng)作能讓他慢慢找到生活的突破，像是加入一場(chǎng)多人的聊天局，“我自己也會(huì)被療愈”。
嚴(yán)密的對(duì)話，不僅考驗(yàn)編劇，對(duì)于演員而言，難度更甚。演員只有真正成為角色本身，用他的思維參與其中，才能產(chǎn)生共鳴。
尹昉和張藝興在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，都要事先和張冀“battle”。
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在張冀看來(lái)，尹昉眼里有一種很真的東西，“他能讓你相信他。”
事實(shí)上，當(dāng)時(shí)找到尹昉的時(shí)候，張冀對(duì)此半信半疑。大家第一天在拍的時(shí)候，這位演員穿上衣服，站在鏡頭下的時(shí)候，“他完全就是那個(gè)人，有點(diǎn)封閉，沒有走出過(guò)往的傷痛，有點(diǎn)渾渾噩噩的，在街頭漫步的一個(gè)人。”
和很多演員不同，尹昉是個(gè)非常理性的演員，他總要花很多時(shí)間和張冀交流，“他會(huì)用角色的思維去梳理臺(tái)詞，然后我們一起做調(diào)整。”
有一場(chǎng)，尹昉和張婧儀在湘江邊的戲，原來(lái)劇本中的臺(tái)詞是，“我不是不能接受現(xiàn)實(shí)，我不能接受的是什么？”而尹昉給了另一個(gè)方案，“我不能接受，我不是不能接受現(xiàn)實(shí)，我是不能接受接受現(xiàn)實(shí)的我自己。”
“真的改得太好了！”張冀享受著演員的這種對(duì)角色的理解。
張藝興更是如此，“他一定要先把自己的想法說(shuō)出來(lái)。”譬如，他堅(jiān)持全程用方言表演，真正展現(xiàn)長(zhǎng)沙的韻味。
“當(dāng)我?guī)退业剿巧g，建立屬于他個(gè)人風(fēng)格的東西時(shí)，他就完全不用演 ，就是他自己。”導(dǎo)演和演員之間的互動(dòng)，慢慢摸索到何岸身上的氣質(zhì)，“他的表演真的很迷人。”
相較于兩位男演員的強(qiáng)烈，張婧儀則是另一種氛圍。
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作為湖南人，張婧儀12歲就只身去了長(zhǎng)沙求學(xué)，那段時(shí)間的她，可能也是孤單的，“我和她不聊戲，就是分享我們之間能共通的回憶，讓她回到那個(gè)歲月，找到那種勁兒。”
03.
如今，電影正式上映，票房并不及預(yù)期，口碑更是充滿爭(zhēng)議兩極，有人稱之是中國(guó)版《真愛至上》，有人則各種批評(píng)。
可電影何嘗不是一門遺憾的藝術(shù)呢？更何況是首次執(zhí)導(dǎo)筒的張冀。
對(duì)于他而言，或許再等等，電影上映才開始和觀眾有交流，等到電影下映之后，“我才會(huì)真正地去想這個(gè)片子到底發(fā)生了什么，過(guò)程中面臨了什么。”
現(xiàn)在，電影才真正開始。
電影首映禮上，不少編劇同行到場(chǎng)支持，多數(shù)都聊到了電影里那段精彩的脫口秀。那段內(nèi)容是張冀自己撰寫，并邀請(qǐng)李誕團(tuán)隊(duì)修改完成的。有人調(diào)侃，張冀從編劇到導(dǎo)演，不要之后再去做脫口秀。
只是對(duì)他而言，電影好似是生命中不可忽略的一筆，正如他笑著回應(yīng)，“電影里可以有脫口秀，但脫口秀很難做成電影。”這或是這位電影人對(duì)電影的情感把。
在影片宣傳過(guò)程中，有一句張冀反復(fù)提及的宣傳語(yǔ)，“電影不息，生活萬(wàn)歲”。
這句話敬《長(zhǎng)沙夜生活》，敬電影，更敬生活。
只是張冀回歸電影創(chuàng)作，有了導(dǎo)演的經(jīng)歷，他也不再立下flag，只是對(duì)于當(dāng)下的他而言，“我還是喜歡寫劇本，我覺得最適合我的位置，仍是作為一名編劇。”
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