7月8日，追光動(dòng)畫(huà)又一全新力作《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》準(zhǔn)時(shí)登陸2023年“暑期檔”，為國(guó)漫崛起之路再添一塊基石。與其此前開(kāi)辟的“白蛇宇宙”以及“封神宇宙”系列電影注重奇幻不同，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》更強(qiáng)調(diào)史實(shí)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以虛實(shí)相交的敘事策略，多元立體的人物形象以及飽具唐風(fēng)的美學(xué)風(fēng)格，揮毫寫(xiě)下大唐盛衰史詩(shī)，潑墨描繪長(zhǎng)安萬(wàn)里情思。

虛實(shí)相交的敘事策略

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》故事始于安史之亂后危機(jī)重重的邊塞之地。彼時(shí)監(jiān)軍程元振為證高適的忠義愛(ài)國(guó)之心，引其回憶自己與李白的一生。至此，主線(xiàn)劇情在“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”一詩(shī)中展開(kāi)。古與今、虛與實(shí)一同構(gòu)筑出了大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史，而其間的真真假假、萬(wàn)般變化也自由后世評(píng)說(shuō)。如此安排，既給足了觀(guān)眾參與感，又增添了影片的傳奇性。

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的虛實(shí)相交之感主要源自其獨(dú)特的回憶敘事視角。影片采用雙男主敘事模式，借由晚年高適之口，回溯他與李白的一生，并以二者友情作為契機(jī)，闡述大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史。第三人稱(chēng)敘述視角，賦予影片一種間離效果。觀(guān)眾以旁觀(guān)視角凝視唐史與唐人，為大唐寫(xiě)下傳奇史詩(shī)，為李白寫(xiě)下傳奇詩(shī)篇。作為敘述者，高適務(wù)實(shí)且“接地氣”，他不像李白一樣高談闊論天宮、神仙、道法，而是盡可能描述那些真實(shí)存在的、有實(shí)質(zhì)性的東西。于是，影片突出了敘事空間的重要性。從微觀(guān)上看，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》采用了重復(fù)的敘事手法，多次呈現(xiàn)不同情境下的同一空間，展現(xiàn)大唐盛衰的歷史過(guò)程和人物情緒的起承轉(zhuǎn)合。片中，高適曾三回梁園，三上黃鶴樓，三入長(zhǎng)安，兩下?lián)P州，每一次的前往與離去都與李白和時(shí)代進(jìn)程息息相關(guān)。“生于斯，長(zhǎng)于斯，死于斯，銘于斯，其魂氣無(wú)不之也，其死而有不澌者矣。”作為高適成長(zhǎng)之地，梁園是高適尋找自我、提升自我的心靈之所。但是梁園的歲月靜好總是被李白所驚擾，他的成名與落魄不斷激蕩著高適的內(nèi)心，從而將其牽引出梁園?；蛸p盛唐明面的三千繁華，或嘆大唐暗地的波濤洶涌。最終高適看見(jiàn)盛唐詩(shī)歌的流光溢彩，知曉自我偏安邊塞的報(bào)國(guó)之志；看見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙中舞于高閣的女子，明晰還大唐百姓盛世長(zhǎng)安的悲憫之心；看見(jiàn)李白視悲愴于無(wú)，重赤誠(chéng)豁達(dá)的一生，確定歸于天地山水間的自然之道。從宏觀(guān)上看，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》打造出了回憶與現(xiàn)實(shí)共存的雙重?cái)⑹驴臻g，將敘事時(shí)間與敘事空間合為一體，從而勾勒出時(shí)間的流動(dòng)曲線(xiàn)，描繪出歷史的斑斕畫(huà)卷。在其間，長(zhǎng)安盛世陰陽(yáng)之間的張力匯聚成一條敘事線(xiàn)索，道明盛唐之衰與門(mén)閥之見(jiàn)、宰相當(dāng)權(quán)、賢才流失等原因休戚相關(guān)。影片不示因果，卻滿(mǎn)是邏輯，似在意料之外，實(shí)在情理之中。

影片較為出彩的地方在于對(duì)敘事節(jié)奏的精準(zhǔn)把握。首先，影片情節(jié)安排詳略得當(dāng)?！堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》雖然講述盛唐轉(zhuǎn)衰之事，卻將主要篇幅集中在高適和李白的成長(zhǎng)和友誼上，朝堂大事幾乎舍去，只講與高適直接相關(guān)的邊關(guān)之難。如此安排，將時(shí)代與人的關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致。其次，影片悲喜交加的敘事節(jié)奏，也充分調(diào)動(dòng)了觀(guān)眾的情緒，較好地服務(wù)影片的敘事主題：盛世有華章，亂世出英豪。總體而言，影片以意象化長(zhǎng)安的方式，呈現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)個(gè)人的尋道之路和贊頌文章的傳承之功兩大敘事主題。一方面，長(zhǎng)安是有志者施展抱負(fù)的寶地，以高適為代表的人們懷揣著鴻鵠之志意欲前往長(zhǎng)安。但所謂“三萬(wàn)里”實(shí)則是天涯之距，盛世太平如夢(mèng)幻泡影，長(zhǎng)安衰敗只在朝夕之間，甚是無(wú)奈。然為人臣子，當(dāng)忠于君王所托之事，最終高適大退敵軍。了卻君王天下事，填得自我赤子心，卻赫赫然歸于天地，望在山水與詩(shī)歌間，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生，見(jiàn)自我，尋己道，行己道，以文章顯道。另一方面，長(zhǎng)安作為唐詩(shī)名篇的容納之所，彰顯盛唐氣象。影片結(jié)尾處，高適懷抱《河岳英靈集》，與隨侍玩起“長(zhǎng)安”飛花令，描繪出“長(zhǎng)安”詩(shī)背后的人與物，史與事，道與法，訴說(shuō)著“文章千古事，得失寸心知”的真諦。也正因此，影片傳遞出一種悲情，這種悲，既是情緒之悲，即大時(shí)代下人物身不由己的宿命之悲；更是情感之悲，即反抗宿命而尋求自我的悲壯；還是情懷之悲，即兼具人道主義與人文關(guān)懷的悲憫。這種悲愴掩藏在樂(lè)觀(guān)主義與豁達(dá)心境之下，并隨著長(zhǎng)安的故事層層遞進(jìn)，圈圈暈染而開(kāi)，最終在文與道的和諧圖譜中化為人文關(guān)懷，給人以溫情之感。于是，故事寥寥幾筆道出一眾盛唐名人的悲慘結(jié)局；將杜甫置放在“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”的靜好歲月中；讓李白肩比彩云，同仙鶴歸，在聲聲猿啼間，踏輕舟拍綠浪，樂(lè)辭白帝城。

多元立體的人物形象

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》之所以能在上映第二日就在豆瓣斬獲超8分的好成績(jī)，還在于影片塑造的多元且立體的人物形象。影片以高適晚年回憶，書(shū)寫(xiě)盛唐衰落景象。隨著他與李白相交之誼的展開(kāi)，那些為大唐飄逸風(fēng)姿留下濃墨重彩的人物一一登場(chǎng)，并以散點(diǎn)透視的繪畫(huà)手法點(diǎn)綴在大唐畫(huà)卷上，各自演繹著自己的人生軼事。如此，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》又好似一幅只屬大唐的清明上河圖。這種散點(diǎn)透視式的創(chuàng)作方式，賦予影片一種共時(shí)感，張旭、賀知章、吳道子、王維、杜甫等人匯聚一堂，更顯大唐之盛。但所有人物無(wú)一例外的悲慘結(jié)局，又再一次突出了影片的歷史性。這不禁讓人感嘆，只要詩(shī)在，長(zhǎng)安就會(huì)在?？v然時(shí)間如過(guò)眼云煙，盛衰乃國(guó)有常事，華章看似東流之水，而憑借筆墨紙硯等媒介，歷史不會(huì)被遺忘，文明也將接續(xù)長(zhǎng)存。

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》還塑造出了李白與高適這兩個(gè)極為立體的人物形象，既與歷史互文，又基本符合受眾的審美期待。李白是唐朝浪漫主義詩(shī)人的“天花板”，其詩(shī)奇幻瑰麗，他是世人眼中超脫于六界之外的謫仙人形象。與以往認(rèn)知有所出入，片中的李白多了幾分“人氣”。他心有傲氣，會(huì)因崔顥的一首《登黃鶴樓》而自愧不如，立志下?lián)P州作好詩(shī)；他性子頑劣，會(huì)同裴十二盜劫柘枝舞女；他彷徨迷茫，會(huì)向孟浩然尋求是否入贅的答案；他甚至?xí)稿e(cuò)，耽于酒樂(lè)而忘卻與好友高適的約定。但這種復(fù)雜的形象也從側(cè)面突出了李白的矛盾性，他有出世魂，亦有入世心；他望展鴻鵠之志，卻無(wú)奈只能流連詩(shī)酒之間。所以他隱居廬山后才會(huì)應(yīng)永王之求，出山為其作詩(shī)。這一情節(jié)的設(shè)計(jì)，將歷史上那個(gè)既可高唱“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人”的高傲李白與又可低吟“君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”的無(wú)奈李白真實(shí)地呈現(xiàn)在觀(guān)眾眼前。相較于李白，高適這一人物形象的塑造方式更偏類(lèi)型化，他出身低微，口齒不清，非讀書(shū)之才，但是勤奮刻苦成了他的標(biāo)簽，于是他成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面、收復(fù)長(zhǎng)安的武將。在高適的身上，成長(zhǎng)弧光熠熠生輝。但是，站在歷史長(zhǎng)河而觀(guān)高適，他不過(guò)是蕓蕓眾生中的一人。在片中，他更多被塑造成了中間人的形象。站在長(zhǎng)安歷史的中間，他是唯一一個(gè)看見(jiàn)盛世長(zhǎng)安與廢墟長(zhǎng)安的人；站在詩(shī)歌發(fā)展的中間，他既與“詩(shī)仙”李白交心，又與“詩(shī)圣”杜甫交志，是連接唐詩(shī)飄逸之姿與唐詩(shī)紀(jì)實(shí)傾向的詩(shī)人。事實(shí)上，李白與高適既相似又相異，他們?cè)谏倌甑靡庵畷r(shí)相識(shí)，有著對(duì)長(zhǎng)安的美好向往，卻自揚(yáng)州分別后，走上了各自的道路。造化造物，因緣際會(huì)，李白與高適所尋之道不同，所行之事也不同。影片將浪漫主義與歷史主義的沖突置于前臺(tái)，再次將出世與入世這一議題懸于二人與觀(guān)眾之間，同時(shí)也給出了自己的答案：以高適勇退吐蕃的敘事和攜《河岳英靈集》而游四海的結(jié)局讓出世與入世達(dá)成和解，即大丈夫自當(dāng)如李白《俠客行》中寫(xiě)到的一般，“事了拂衣去，深藏身與名，”既能入世而為又能出世而行。影片中，李白親言《俠客行》乃依高適形象而作，這也道明李白入世之心?？墒菚r(shí)代陰影下，李白的命運(yùn)早已注定，宿命論說(shuō)為李白蒙上了悲情，也正是在這種情境下，高適對(duì)命運(yùn)的反抗更顯悲壯，對(duì)他人的悲憫也更具力量。

飽具唐風(fēng)的美學(xué)風(fēng)格

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》借助高適之口帶眾人回顧了大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，其回憶自盛唐而起，以晚唐而終，片中盡顯大唐風(fēng)尚的民族美學(xué)。

初觀(guān)此片，觀(guān)眾便會(huì)震撼于盛唐氣象的飄逸之姿與不羈之態(tài)。以“狂”而出名的“吳中四士”中的張旭與賀知章終日與酒為伍，其“草書(shū)”作品也隨其心而放浪形骸之外，不帶紅塵世俗之濁氣。與書(shū)法重線(xiàn)條感相似，唐畫(huà)巔峰代表人物吳道子也追求以寥寥線(xiàn)條勾勒出人與物的神韻。他曾說(shuō)：“眾皆密于盼際，我則離披其點(diǎn)畫(huà)，眾皆謹(jǐn)于象似，我則脫落其凡俗。”誠(chéng)然，他所畫(huà)人物，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)，衣服飄帶如迎風(fēng)飄揚(yáng)，這種“吳帶當(dāng)風(fēng)”的風(fēng)格將盛唐之人的風(fēng)骨表現(xiàn)得淋漓盡致。為了讓大眾更好地體會(huì)這一風(fēng)格，片中不時(shí)插入水墨畫(huà)，以靜代動(dòng)，給予畫(huà)面足夠的留白感，充分調(diào)動(dòng)觀(guān)眾想象力，計(jì)白當(dāng)黑，空中見(jiàn)有，得其韻味。除去書(shū)畫(huà)，詩(shī)歌更是唐代的標(biāo)簽。其中李白之作堪稱(chēng)盛唐之巔，他的浪漫主義風(fēng)格仙氣滿(mǎn)滿(mǎn)，脫離世俗，是盛唐氣象最為典型的代表。

唐朝是一個(gè)包容的時(shí)代，和而不同、兼收并蓄造就了盛世繁華。在片中，僅是舞蹈，就有柘枝舞、胡姬舞等。電影也承襲了大唐的包容性，將詩(shī)書(shū)舞樂(lè)畫(huà)酒等文化相融合，具象化詩(shī)篇，在為觀(guān)眾帶來(lái)饕餮奇觀(guān)的同時(shí)，極力再現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的心境與情思。以李白入道，與岑夫子、丹丘生等人飲酒而作《將進(jìn)酒》一幕為例，當(dāng)李白官場(chǎng)失意，勘破不了儒法之時(shí)，他決定入道教。盡管李白整個(gè)人沮喪至極，但是他在盛唐時(shí)期積攢的傲氣與仙氣仍使他創(chuàng)作出了千古名篇《將進(jìn)酒》。影片具象化該詩(shī)，讓“酒仙”李白在斑斕混沌中，見(jiàn)廟堂之遠(yuǎn)，嘆人生之愁，但在嘗過(guò)美酒之后，赫然豁達(dá)，回歸赤誠(chéng)。此時(shí)的他有如莊子逍遙游，看透世俗，見(jiàn)鯤鵬扶搖直上九萬(wàn)里而達(dá)到至人無(wú)己、神人無(wú)功、圣人無(wú)名的境界。

唐代是詩(shī)歌的時(shí)代，若講大唐，則必述詩(shī)。《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》分別從藝術(shù)和精神上呈現(xiàn)了唐詩(shī)的精髓。其一是意象美學(xué)。“文之英蕤，有秀有隱，隱也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之獨(dú)拔者也。”電影運(yùn)用大量承載情思的意象符號(hào)，并在特定時(shí)刻群化，使其升為意境，讓觀(guān)眾與主角同構(gòu)，在有限的畫(huà)面中觀(guān)留白之處，從而能感其所感、思其所思、悟其所悟，體會(huì)到那一綿長(zhǎng)的余味。《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》情思與形式相諧，意象俯拾皆是。如指代高適與李白迷茫心境而兩次出現(xiàn)的杯中明月，讓觀(guān)眾感受到二人的無(wú)奈之愁緒；知曉安祿山造反之心和力救郭子儀時(shí)，雪地盛開(kāi)的紅梅代表著李高二人的堅(jiān)忍愛(ài)國(guó)之志與赤誠(chéng)忠君之心；總是環(huán)繞在李白左右的空中仙鶴烘托著李白此生的恣意瀟灑與自由心性；戰(zhàn)火紛飛的長(zhǎng)安，舞于高閣的女子不禁讓人戚戚然而淚下沾襟。長(zhǎng)安這一繁榮都市，就在朝夕之間火光沖天，似要成為廢墟，悲傷之情溢于言表。其二是詩(shī)興精神。一方面，詩(shī)興精神體現(xiàn)在“人人均能詩(shī)”上。即使是天生缺陷的高適也能作出“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的千古名句。而黃鶴樓和邊塞隨處可見(jiàn)的詩(shī)板也表明唐人詩(shī)興勃發(fā)的狀態(tài)。另一方面，詩(shī)興精神與李白的狂放不羈、超然脫俗和樂(lè)觀(guān)豁達(dá)形成同構(gòu)，影片自“天下誰(shuí)人不識(shí)君”而起，以長(zhǎng)安飛花令為終，將詩(shī)歌融入長(zhǎng)安盛衰史中，道盡人與人、人與長(zhǎng)安以及人與國(guó)之間的萬(wàn)里情思，展現(xiàn)出詩(shī)歌的無(wú)限生命力。

在大唐，人有進(jìn)仕之喜，也有失志之悲；有揚(yáng)名之喜，也有無(wú)為之悲；有交友之喜，也有孤獨(dú)之悲，人之悲歡離合就像月之陰晴圓缺常在。影片雖未直接言情，卻在敘事中處處露情。其主線(xiàn)即是從對(duì)友情、愛(ài)國(guó)情、忠君情的質(zhì)疑開(kāi)始，在回憶和歷史的推進(jìn)與展開(kāi)中力證情誼之真，道出時(shí)代之悲。立足當(dāng)下，回顧華夏文明發(fā)展史，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》無(wú)疑是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的又一力作。它打造出的“唐詩(shī)宇宙”有力彰顯了中華民族的文化自信，突出了中華民族守正不守舊、尊古不復(fù)古的進(jìn)取精神。因?yàn)橛小堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》久久激蕩人心，我們更加堅(jiān)信，在未來(lái)，國(guó)漫定將繼續(xù)發(fā)力，弘揚(yáng)民族美學(xué)，誕生出更多佳作杰作，促進(jìn)“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。（作者：張經(jīng)武，系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師；王雯，系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生）