1905電影網(wǎng)專稿 劇集《長(zhǎng)相思》開播之后，便以最快的速度，打破了平臺(tái)2023年站內(nèi)熱度值最高紀(jì)錄。或許，在如今平臺(tái)紀(jì)錄不斷被打破的當(dāng)下，證明一部劇是否真的“爆火”并不急于開播的首周反饋。
只是從當(dāng)下各種市場(chǎng)反饋來說，《長(zhǎng)相思》的表現(xiàn)則是從劇集內(nèi)容、角色本身到演員，多維度在熱搜榜單上霸榜。很大程度上，原作者桐華親自下場(chǎng)編劇，可見“親媽”上陣，為作品提供了原汁原味的加持保護(hù)。
只是步入影視化之后，故事在保證原汁原味的同時(shí)，又該如何將人物和情節(jié)更突出呢？
總導(dǎo)演秦榛在接受1905電影網(wǎng)采訪的時(shí)候坦言，“在開拍之前，我和制片方商定，大家要做一個(gè)更偏現(xiàn)實(shí)主義的新古裝，雖然故事帶有神話色彩，但要變成一個(gè)更落地的故事。”
除此之外，秦榛對(duì)演員的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，“合適”，她告訴我們，“幾乎每個(gè)演員都提交了他們對(duì)這個(gè)角色理解的人物小傳。”當(dāng)她看完大家交上去的“作業(yè)”，“大家都給了我不同的驚喜”。
當(dāng)創(chuàng)作開始，屬于《長(zhǎng)相思》的故事才以另一個(gè)方式開啟。
01.創(chuàng)作保證落實(shí)
接觸劇本前，秦榛看完了三本原著小說，“他們之前做了很多年的劇本，內(nèi)容非常完整”，劇本還是按照小說的框架推進(jìn)，“只是我們?cè)诘谝患臅r(shí)候會(huì)交代故事前史。”
恰是第一集的前史設(shè)定，為《長(zhǎng)相思》的故事奠定了扎實(shí)的情感基礎(chǔ)。
它拋開了明星的號(hào)召力，以小演員去呈現(xiàn)整個(gè)故事，讓觀眾能更好切入角色，為后面情感提供共情基礎(chǔ)。過往劇集市場(chǎng)中，偶有這樣的創(chuàng)作形式，對(duì)于制作方而言，弱化明星的號(hào)召力，是挑戰(zhàn)，但為了故事的完整度，是可貴的創(chuàng)作。
畢竟對(duì)于故事發(fā)展而言，眾多人物之間的情感發(fā)展，需要更有說服力的推動(dòng)和情感邏輯，至少《長(zhǎng)相思》目前播出的內(nèi)容而言，完成了這個(gè)任務(wù)。
進(jìn)入拍攝籌備期，秦榛和團(tuán)隊(duì)面臨著最大的難題，“我們?nèi)绾伟衙麍?chǎng)面，拍出小說里該有的味道。”
為此，團(tuán)隊(duì)特意從方方面面做了各種準(zhǔn)備，從美術(shù)場(chǎng)景，再到演員服裝，甚至可能是演員的情緒，“我們事先都會(huì)有一些設(shè)計(jì)和考慮。”小說里的名場(chǎng)面多數(shù)都是文字的描述，結(jié)合讀者的想象，把意境呈現(xiàn)出每個(gè)人的私有畫面。
只是當(dāng)影視具像化，尤其是那些意境的畫面，“我還會(huì)提前跟攝影師溝通好，讓他提前做好準(zhǔn)備，在燈光布景上，會(huì)結(jié)合推進(jìn)，做出一些不一樣的變化。”
不僅如此，秦榛和制片方共同商定，要為《長(zhǎng)相思》搭建一座清水鎮(zhèn)。雖然《長(zhǎng)相思》的故事發(fā)生橫跨人神妖三界，但對(duì)于秦榛而言，“還是要盡可能把所有東西落實(shí)。”
“我們?cè)跈M店逛了很多場(chǎng)地，沒有一塊是我心中的清水鎮(zhèn)。”《長(zhǎng)相思》有十余集的戲份發(fā)生在清水鎮(zhèn)，更是小夭（楊紫 飾）成為王姬之后，依舊懷念的地方，“它是一個(gè)非常自然、樸素，有煙火氣的地方。”
為了將此具像化，秦榛和團(tuán)隊(duì)根據(jù)劇本的設(shè)定，將清水鎮(zhèn)非常生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來。每個(gè)場(chǎng)景地理位置的安排，都盡可能在保證觀眾在觀看的時(shí)候，能有體感，同時(shí)也能滿足所有的拍攝需求。
02.女主是劇集的關(guān)鍵
《長(zhǎng)相思》是以女主角成長(zhǎng)為主線的劇集，可想而知，女主人選是關(guān)鍵。
秦榛在和楊紫的合作中發(fā)現(xiàn)，“她是一個(gè)天賦型演員，且非常熱愛表演。”事實(shí)證明了導(dǎo)演的認(rèn)知，“從接觸開始，楊紫都非常認(rèn)真的對(duì)待劇本，也用她作為超強(qiáng)的演員感知力，去把握每一場(chǎng)戲。”
楊紫分飾兩角，一個(gè)是真身小夭，另一個(gè)是玟小六。兩個(gè)角色的生性截然不同，整個(gè)設(shè)定便需要演員不斷去調(diào)整匹配角色的狀態(tài)。
一飾兩角在古偶題材并非少見，但此次并非易事，“玟小六這個(gè)角色就是男人，不是男扮女裝。”但好在，楊紫和導(dǎo)演為了找到適合的度，“就調(diào)整了一場(chǎng)戲，第一遍先讓她自己去演，溝通了之后，第二遍就很自然了。”
不僅如此，導(dǎo)演從妝化上也為楊紫做了很多輔助，從造型上，就讓她看起來更俏皮，用蘿卜褲等寬松服飾遮蓋掉女性的曲線美。楊紫更是主動(dòng)提出，在妝面上化得更黑，向身邊其他男性角色的妝造靠攏。
只是在14集之后，小六恢復(fù)真身，回到小夭的狀態(tài)之后，楊紫并沒有很直接呈現(xiàn)出女性角色的一面，而是慢慢從動(dòng)作和性格上，從不適應(yīng)到完全女性化，實(shí)現(xiàn)了蛻變。
在前期的溝通中，楊紫對(duì)這個(gè)角色做了很多屬于自己的解讀，而這些解讀恰好也點(diǎn)到了導(dǎo)演的想法。在秦榛看來，不管是樂觀活潑，混不吝的小六，還是有更具使命感的皓翎王姬小夭，“他們的底色都是悲憫的”。
這也是她在看完小說《長(zhǎng)相思》之后，覺得這部劇集所難拍的地方，這同樣是《長(zhǎng)相思》的氣質(zhì)。只是氣質(zhì)難抓，但還好，不管是拍攝過程，還是到后期剪輯階段，秦榛都非常安心，“楊紫完成了我心目中的感覺。”
03.男性角色的魅力
《長(zhǎng)相思》中，三個(gè)男性角色和女主有著或多或少的羈絆感，雖然小說最終給出了最終的官配，但在書迷心中，每對(duì)cp都值得追捧。
“我們的人設(shè)都非常極致，每個(gè)人都不完美，都有自己的枷鎖。但我覺得每個(gè)人都非常真實(shí)，所以怎么拍，能讓觀眾相信他們是真實(shí)存在的，并且理解他們的感情和立場(chǎng)，是我們比較看重的。”因此，團(tuán)隊(duì)的選角變得更為不易。
玱玹（張晚意 飾）極具野心，從質(zhì)子身份到家國(guó)情仇，他身上有糾結(jié)和隱忍。小說里，玱玹曾對(duì)小夭說過，“每一次娶親，我都不許你說‘恭喜’，更不許你送賀禮。”這句話也成為最打動(dòng)的秦榛的話，“其實(shí)玱玹很隱忍，最終愛而不得。”
雖然在前面的故事里，玱玹的故事線還不明確，角色的行為并不討喜，但是隨著鋪墊下的故事慢慢打開，“大家會(huì)喜歡玱玹這個(gè)人物。”而在秦榛看來，張晚意是一位極具人格魅力的演員，“他有自己的表達(dá)方式，在他身上，我覺得有種和玱玹類似的氣質(zhì)。”
相反，作為官配，涂山璟（鄧為 飾）和小夭之間的情感更為細(xì)致。“小夭和他的情感，并非一帆風(fēng)順”，秦榛在描寫兩人的戲碼時(shí)，用了很多隱喻去展現(xiàn)兩人的變化，尤其從兩人相遇醫(yī)治的漫長(zhǎng)時(shí)間，再到前期涂山璟就意識(shí)到對(duì)方的女兒身，“他們內(nèi)心都慢慢地發(fā)生了細(xì)微的變化。”
為涂山璟進(jìn)行選角時(shí)，秦榛見到鄧為之后，“我覺得他相比其他男孩比，身上更有涂山璟的那種清風(fēng)霽月的氣質(zhì)在，鄧為本身就是一個(gè)挺簡(jiǎn)單真誠(chéng)的人。”
小說出版之后，相柳（檀健次 飾）坐擁不少粉絲，就連秦榛都感嘆，“相柳是人設(shè)天花板，很難呈現(xiàn)。”而且小說里對(duì)相柳的描寫，更多是一種氣質(zhì)，少有更實(shí)際的描述，也導(dǎo)致每個(gè)書迷心中都有自己的相柳。
不僅如此，相柳還有分身角色，防風(fēng)邶，兩個(gè)角色一冷一熱，對(duì)于演員本就是挑戰(zhàn)。
最終，團(tuán)隊(duì)選擇由檀健次來演繹這個(gè)角色，“他本人和角色差異很大，但他在表演上，有很強(qiáng)的信念感。”秦榛和檀健次有過一次對(duì)這個(gè)人物的深聊，她發(fā)現(xiàn)面前這位演員對(duì)角色早已有很深刻的理解。
“他希望這種冷不會(huì)呈現(xiàn)成面癱，他嘗試用自己的方式去演繹相柳的冷，以及防風(fēng)邶的熱。”因?yàn)橄嗔且粋€(gè)冷面冷心的人，防風(fēng)邶作為分身，是一個(gè)紈绔子弟的設(shè)定，表面看起來很活潑，心底依舊是冷的。
04.希望觀眾能真正共情
不管如何，單從播出平臺(tái)的熱度，或是霸榜熱搜的數(shù)量，又或者短視頻平臺(tái)的點(diǎn)贊數(shù)，《長(zhǎng)相思》有不錯(cuò)的成績(jī)和反饋，只是放眼暑期檔，它有自己獨(dú)特的風(fēng)格。
秦榛坦言，每部戲有自己的特質(zhì)，自己之所以想把《長(zhǎng)相思》做成現(xiàn)實(shí)主義的新古裝，很大程度上，“我不管是看劇本，還是讀小說，都讓我覺得每個(gè)人物都非常落地和踏實(shí)，總是有種娓娓道來的氣質(zhì)。”
但不是說要做現(xiàn)實(shí)主義，就完全成為現(xiàn)實(shí)，畢竟《長(zhǎng)相思》涉及很多法術(shù)設(shè)定，“要燃，要年輕化，但是又要追求實(shí)，所以我們的動(dòng)作戲都講究虛實(shí)結(jié)合。”
甚至盡可能為了劇集后期海底的戲份能逼真，在開機(jī)前，秦榛和攝影團(tuán)隊(duì)不斷試驗(yàn)，去模擬人在海底的浮力感覺，以及光影效果，“我們?cè)嚺牧艘欢?，再用后期合成看效果，找到?zhǔn)確的模式之后，才開始投入全方位的拍攝。”
回到故事本身，“我覺得《長(zhǎng)相思》每個(gè)角色，就是刻畫了現(xiàn)實(shí)中不同的人生。”不管是親情、友情，還是又虐又甜的愛情，觀眾都能從中得到共情。
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