提起“蔡文姬”相信大家都不陌生，她智慧芳華、博學(xué)能文，又善詩賦，被認(rèn)為是漢末“第一才女”。但她的一生也是一部充滿坎坷與苦痛的傳奇，少年喪母、陪父親流放；青年喪夫、被匈奴掠走、異族漂泊；再歸中原時(shí)，又經(jīng)歷骨肉分離……路上悲痛不已的她寫下了融合漢、胡音樂和文化的“中國古代十大名曲之一”《胡笳十八拍》。
有人說蔡文姬是中原文化的傳奇性符號(hào)，她走過的每一步路都充滿艱辛與血淚，但其才學(xué)與堅(jiān)強(qiáng)卻促進(jìn)了漢胡民族文化的融合，為世人樹立了一個(gè)不朽的楷模。12月10日，由鄂爾多斯市烏蘭牧騎、北京保利劇院管理有限公司聯(lián)合出品的大型歷史題材舞劇《胡笳十八拍》即將在江蘇啟東開啟首場(chǎng)巡演。屆時(shí)觀眾可走入劇院，在藝術(shù)家們的優(yōu)美舞姿下，一同回顧蔡文姬悲歡離合的一生，看她如何憑借自己的才智和勇氣，為歷史留下寶貴的文化財(cái)富。
融多種舞蹈表現(xiàn)元素 展民族文化交融魅力
舞劇《胡笳十八拍》是一部以蔡文姬相關(guān)歷史記載為藍(lán)本，著力體現(xiàn)中原文化與匈奴文化交融的作品。其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)均由國有院團(tuán)一線創(chuàng)作者們構(gòu)成，意圖通過全新的表達(dá)方式、優(yōu)美的舞蹈和精湛的表演，讓觀眾置身于一個(gè)充滿傳統(tǒng)文化氣息的歷史場(chǎng)景之中，展現(xiàn)出東方文化的神韻和魅力。
多民族的故事轉(zhuǎn)換和視覺呈現(xiàn)是該劇的突出特點(diǎn)。在有限的三幕篇幅里，藝術(shù)家們將通過對(duì)漢朝和匈奴文化的認(rèn)知，形成身體表達(dá)，用特色鮮明的舞蹈揭示出中華民族對(duì)于和平、友誼、人類共同利益的追求和理念。
在漢朝部分，舞劇選取古典舞中漢唐風(fēng)格的動(dòng)作體態(tài)，凸顯大氣雍容的場(chǎng)景；切換到匈奴部分，蒙古族舞蹈動(dòng)作和音樂旋律相結(jié)合，恣意開闊、生機(jī)勃勃。流暢優(yōu)雅的動(dòng)作、高難度的跳躍和旋轉(zhuǎn)，藝術(shù)家們飽含感情地將“文姬歸漢”的故事串成了一條線，把千年時(shí)光投射到如今的舞臺(tái)之上。相信屆時(shí)，觀眾不僅可以從他們的肢體敘事中看到蔡文姬的磨難與傷痛，也能理解她的堅(jiān)韌與毅力，進(jìn)而欣賞她的才學(xué)和家國情懷，并了解到漢朝與匈奴打破地域、民族、文化的疆界，進(jìn)行交往、交融的史實(shí)。
舞劇《胡笳十八拍》著力體現(xiàn)中原文化與匈奴文化的交融史
明星班底協(xié)力共創(chuàng) 重現(xiàn)一代才女逆襲之路
作為一部描繪偉大女性千古佳話的舞臺(tái)藝術(shù)作品，舞劇《胡笳十八拍》的制作班底也十分耀眼。編劇為中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席羅懷臻，曾執(zhí)筆舞劇《朱鹮》、《永不消失的電波》，話劇《蘭陵王》，淮劇《金龍與蜉蝣》等。總編導(dǎo)田壯曾任大型民族舞劇《熱血當(dāng)歌》編導(dǎo)，并榮獲第十三屆中國舞劇“荷花獎(jiǎng)”。此外還有特邀舞蹈編導(dǎo)劉福洋、胡巖，為2021年民族舞劇《紅樓夢(mèng)》作曲的音樂人趙博等，他們均是在業(yè)內(nèi)成就卓著且認(rèn)真負(fù)責(zé)的藝術(shù)家，在創(chuàng)作中認(rèn)真打磨、嚴(yán)格把關(guān)，致力于打造引領(lǐng)時(shí)代的藝術(shù)精品。
演員團(tuán)隊(duì)中，蔡文姬的扮演者為國家一級(jí)演員孫秋月，她曾多次榮獲“文華大獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“春晚觀眾最喜愛節(jié)目一等獎(jiǎng)”等殊榮。左賢王的扮演者張子豪畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院，曾主演“荷花獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)劇目《熱血當(dāng)歌》，具有扎實(shí)的舞蹈功底與舞臺(tái)張力。董祀的扮演者陳炳?，F(xiàn)任中國歌劇舞劇院舞蹈演員，多次參與國家重大演出活動(dòng)并擔(dān)任主演，包括舞劇《李白》《記憶深處》等。在合作中，他們長(zhǎng)時(shí)間認(rèn)真磨煉，始終保持業(yè)務(wù)精湛，只為在臺(tái)前展示最完美狀態(tài)。
這些優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在舞劇《胡笳十八拍》中攜手合作，巧妙結(jié)合歷史與文化，用專業(yè)的舞蹈、真摯的表演將特定歷史背景下女性的身不由己、情感糾葛、和堅(jiān)韌毅力自然呈現(xiàn)。同時(shí)，在表現(xiàn)過程中，他們也規(guī)避了直給的高昂情緒，而是有起有伏、先抑后揚(yáng)，最終落在“歸”與“合”的作品思考上。
孫秋月（右）飾演蔡文姬；陳炳睿（左）飾演董祀
張子豪（左）飾演左賢王
多民族文化特色舞美 打造跨空間對(duì)比關(guān)系
毫無疑問，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展是舞劇《胡笳十八拍》的創(chuàng)作初心。故而在表達(dá)方式上，該劇也將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)手段、現(xiàn)代審美理念緊密結(jié)合，嘗試在劇本結(jié)構(gòu)設(shè)置上開拓藝術(shù)創(chuàng)作新空間，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上竭盡巧思勾勒唯美故事。
漢朝宮廷與匈奴草原，艱阻現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境回憶。劇本結(jié)構(gòu)設(shè)置上，《胡笳十八拍》以多線結(jié)構(gòu)無縫對(duì)接角色豐富的思想情感，不同時(shí)空的故事與人在劇中彼此呼應(yīng)和共振，具有內(nèi)涵豐富、意蘊(yùn)厚重、歷史文化與現(xiàn)代藝術(shù)相交相融的特點(diǎn)。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，漢朝與匈奴場(chǎng)景篇章帶有各自獨(dú)特的文化美感，這使整個(gè)舞劇的視覺風(fēng)貌在呈現(xiàn)恢弘歷史畫卷的同時(shí)還帶著多空間的對(duì)比關(guān)系。以舞臺(tái)前區(qū)投影為例，設(shè)計(jì)采用了少數(shù)民族特色元素——蒙古哈木爾紋，同時(shí)為還原漢代特色，也畫了具有象征歸漢路及篆刻印章樣式的劇名。還有舞臺(tái)道具，不僅布置了漢代書案，也結(jié)合了推拉景片、影像背投等現(xiàn)代特色道具。相信這些跨地域文化風(fēng)貌特征的場(chǎng)景結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)手段，將給觀眾帶來極大的想象空間并大大提升舞劇《胡笳十八拍》的演出質(zhì)感，助力大眾沉浸式觀劇的同時(shí)，能從劇中照見和汲取堅(jiān)韌的生命力量。
舞美設(shè)計(jì)體現(xiàn)了跨地域文化風(fēng)貌特征
生逢亂世弱女子也能發(fā)出耀眼光芒！大型歷史題材歌舞劇《胡笳十八拍》12月10日起在啟東、昆山、濱州、遼陽……開啟全國巡演。劇目中獨(dú)特的民族風(fēng)情、彰顯出的鄂爾多斯文化風(fēng)采與精神魅力，或?qū)⒅Α逗帐伺摹烦蔀槲鑴∈袌?chǎng)上又一部經(jīng)典之作，而其藝術(shù)價(jià)值和文化歷史價(jià)值也將為舞劇為走出中國，走向世界，展現(xiàn)中國風(fēng)采，講好中國故事奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。趕緊來現(xiàn)場(chǎng)一同“穿越時(shí)空”，體驗(yàn)蔡文姬的浮沉經(jīng)歷吧！
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