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青年電影人論壇舉辦 《消失的她》導(dǎo)演談兩性議題

時(shí)間:2024.04.28 來源:1905電影網(wǎng) 作者:Keva
共10張


1905電影網(wǎng)訊 由北京國際電影節(jié)組委會(huì)、北京國際電影節(jié)·第31屆大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)共同主辦的第十四屆北京國際電影節(jié)“青年電影人論壇——議題電影與作者表達(dá)”于4月26日上午舉辦。出席論壇的嘉賓有青年導(dǎo)演崔睿,青年導(dǎo)演、編劇陳小雨,青年編劇、演員康春雷,青年導(dǎo)演梁鳴,青年導(dǎo)演、編劇單丹丹,青年演員沈詩雨。本場(chǎng)論壇主持人為電影頻道主持人李金澤。



本次論壇以“議題電影與作者表達(dá)”為主題,青年影人對(duì)此進(jìn)行了深入探討。崔睿認(rèn)為,電影是一種超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表達(dá)形式,因而對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材進(jìn)行藝術(shù)加工,“我們會(huì)更看重它的商業(yè)性、類型化,它如何能夠觸達(dá)更多觀眾,這才是表達(dá)的意義”。他稱《消失的她》這部作品創(chuàng)作的時(shí)候,兩性關(guān)系議題和女性互助還沒有成為一個(gè)特別流行的話題。影片是很多故事的結(jié)合,當(dāng)我們看到身邊發(fā)生相似的事情時(shí),希望能引起大家深思。



《乘船而去》正在全國藝聯(lián)熱映,該片導(dǎo)演兼編劇陳小雨表示,片中的“船”代表一種看待事物的眼光,可以把船當(dāng)成過去生活方式的一種承載物,河流是混亂而無序的地方,無法掌握順流或逆流,最好的辦法就是順其自然,盡可能地去享受一段旅程。他提到紀(jì)錄片是虛構(gòu)的真實(shí),鏡頭可以決定拍誰不拍誰,每個(gè)視角背后都是不同的靈魂。而影像用一種交融的目光,把重疊的主觀變?yōu)橐环N客觀。



談及去年備受關(guān)注的《河邊的錯(cuò)誤》《永安鎮(zhèn)故事集》,編劇康春雷認(rèn)為,書寫任何故事都是書寫當(dāng)下,對(duì)于那些人們理性和認(rèn)知無法抵達(dá)之事,當(dāng)它降臨的時(shí)候,只能姑且將它稱之為命運(yùn)。他透露《永安鎮(zhèn)故事集》之前有一個(gè)打磨了6年的劇本,由于開拍前和導(dǎo)演無法達(dá)成一致,沒辦法把它完善出來,開機(jī)前兩周直接放棄了,重新寫了一個(gè)新劇本。“因?yàn)闆]有時(shí)間再去籌備,所以為原來那版《永安鎮(zhèn)故事集》所制的景,所做的道具,就變成了現(xiàn)在《永安鎮(zhèn)故事集》里面的道具和景。”



導(dǎo)演梁鳴的代表作《日光之下》和《逍遙·游》都涉及地域元素,他認(rèn)為,電影不是科教,不是科普,電影關(guān)注的是人本身。地域的差別有些是天然的,關(guān)于文化、民族、信仰的差異,不可能強(qiáng)求每個(gè)人去理解。然而電影核心的部分都是在講人的情感、境遇、困境、力量與悲歡,這些是相通的。



導(dǎo)演、編劇單丹丹在發(fā)言中表示,劇本來源于生活,可是生活和劇本中間卻有一個(gè)巨大的縫隙存在,生活毫無邏輯性,而劇本人物的每一步行動(dòng)卻要有合理性。“所以我們就把這一主題放在了《銀河寫手》當(dāng)中,并非要尋找答案,而是想與大家共同探討”。她認(rèn)為,創(chuàng)作者就是一群講故事的人,思考著如何把故事講得繪聲繪色。青年電影創(chuàng)作者們?cè)谶@樣的一個(gè)電影長(zhǎng)河中去泛舟前行,就會(huì)發(fā)現(xiàn)各處風(fēng)景都不盡相同。



青年演員沈詩雨因出演《孔秀》被大眾熟知。該片講述20世紀(jì)60年代初至80年代中期的一位印染廠女工孔秀如何擺脫婚姻桎梏成為作家的故事。沈詩雨表示,正因?yàn)闊o數(shù)的過去,才成就了現(xiàn)在的我們。人類需要回憶,我們也需要年代戲,它能夠幫助我們?nèi)チ私膺^去,以及認(rèn)識(shí)到過去人們的思想意識(shí)。無論哪個(gè)年代,無論男性、女性,都應(yīng)當(dāng)做一個(gè)堅(jiān)韌勇敢、步履不停的人,迎難而上、敢于吶喊、自我鞭策,去找尋更好的自己。


文/Keva

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