1905電影網(wǎng)專稿 五一檔即將到來，檔期新片預售票房（含點映）近1.5億大關！其中，《九龍城寨之圍城》《維和防暴隊》《間諜過家家 代號：白》暫列當前預售票房前三位。緊隨其后的，則是另一部動畫電影——宮崎駿的《哈爾的移動城堡》。

單就目前的市場形勢來看，日本動畫電影將再一次成為市場的“優(yōu)等生”。不少觀眾對《哈爾的移動城堡》并不陌生，加之“宮崎駿”的品牌效應，以及借助清明檔《你想活出怎樣的人生》的余熱，該片能有這成績并不意外。

只是，不少年齡在30+的觀眾對另一部動畫電影《間諜過家家》似乎較為陌生，仔細看該片在不同平臺的想看人數(shù)，00后觀眾的占比超6成。與其受眾相似的，則是目前定檔6月15日的另一部日本動畫電影《排球少年！！垃圾場決戰(zhàn)》。

這一數(shù)據(jù)和去年上映的動畫電影《灌籃高手》的觀眾群形成了極大反差，該片的00后觀眾占比不到20%。或許兩者對比之下，我們也能從中窺見不同世代的人有著屬于自己偏愛的動漫IP。

如今，日本動漫頻繁被引進，除了《名偵探柯南》系列、《哆啦A夢》系列和中國觀眾有著“一期一會”的約定，更有其他IP的驚喜出現(xiàn)，但我們也不經(jīng)好奇，這些動漫IP到底都在吸引什么年齡層的觀眾呢？

注：下文提及的日本動漫IP均基于動畫劇集或漫畫形式，并基于其IP的TV版動畫衍生開發(fā)的劇場版動畫電影。同時也包含《哆啦A夢：伴我同行》系列、《灌籃高手》等這類基于動漫IP，相對獨立開發(fā)的動畫電影。故不涉及宮崎駿、新海誠制作的原創(chuàng)動畫電影。

01.年齡層的固定偏好

動漫《間諜過家家》到底是什么來路呢？

原著《間諜過家家 SPY×FAMILY》由漫畫家遠藤達哉創(chuàng)作，自2019年開始在網(wǎng)絡漫畫平臺 Jump+上連載，至今出版13集單行本，累計銷量超2500萬冊。故事講述了一名身為間諜的男子，一位實則是殺手的女子，和一個擁有超能力的女孩，彼此隱瞞身份，組成了一個特別的臨時家庭。

該故事自2022年被動畫化之后，便受到了較大的關注，其中軟萌女孩阿尼亞形象，備受喜愛。動畫劇集引進中國視頻平臺之后，也吸引不少二次元觀眾的喜愛，不僅在B站出現(xiàn)了較多的二創(chuàng)視頻，而且在漫展上出現(xiàn)諸多漫粉的cosplay。

用一個數(shù)據(jù)來證明，該動畫劇集在延遲播放的情況下，依舊在平臺拿下了22天播放破億的成績，打破了2020年另一部日漫《咒術回戰(zhàn)》創(chuàng)下的最高紀錄。至今在豆瓣評分人數(shù)突破18萬人，遠超過往很多日本動畫的評分人數(shù)——過去另一部超高人氣的《鬼滅之刃 無限列車篇》評分人數(shù)不過10萬出頭。

文章開頭提及的另一部動畫電影《排球少年?。±鴪鰶Q戰(zhàn)》，也有著相似的情況。只是該動漫IP早在2014年就被動畫化，在國內(nèi)視頻平臺同樣收獲了一批90后、00后的粉絲，比起《黑子的籃球》，這部動畫更被網(wǎng)友稱為屬于這個時代的《灌籃高手》。

或許，動漫IP所凝聚的核心受眾，能為劇場版動畫電影票房提供強有力的備書。

我們通過整理過去5年在中國上映的部分日本動漫作品發(fā)現(xiàn)，兩者存在必然的關系。

尤其像《命運之夜》（《Fate》）、《刀劍神域》這類誕生于21世紀之后的動漫IP，主要粉絲聚集在00后群體中，因此這些電影的觀眾畫像中，00后往往占據(jù)較大的比重。

相對應的是去年上映的動畫電影《灌籃高手》，讓不少80后、90后體驗了一把當年的盛夏時光。

根據(jù)我們發(fā)放的問卷調(diào)查顯示，相對其他IP作品受眾比例而言，《灌籃高手》的00后比重明顯減少，而70后、80后受眾反而有所增加，這些群體多數(shù)看過《哆啦A夢》《七龍珠》《新世紀福音戰(zhàn)士》《名偵探柯南》等早期IP，但對于《葬送的芙莉蓮》《咒術回戰(zhàn)》在內(nèi)的新番，則幾乎沒有涉獵。

不管是想看指數(shù)，還是調(diào)查問卷反饋，90后觀眾都更偏愛《數(shù)碼寶貝》系列。

尤其是2020年上映的《數(shù)碼寶貝：最后的進化》以1.25億票房，成為當時的一匹小黑馬。在電影上映之前，一首《Butterfly》更是點燃無數(shù)人的情懷。該片的想看觀眾中，近八成是90后觀眾。

情懷是撬動90后對《數(shù)碼寶貝》系列的關鍵。

該系列故事中，第一代角色的成長是備受偏愛的，這也間接印證了延續(xù)第一代故事的《數(shù)碼寶貝：最后的進化》有不錯的市場反應的原因。而前不久剛和觀眾見面的《數(shù)碼寶貝02：最初的召喚》則沒有延續(xù)其情懷，加之口碑不佳，導致該片票房遠不及預期。

02.打破固化圈層的可能性

動漫IP受眾圈層始終那么固化嗎？我們從調(diào)查發(fā)現(xiàn)，像《哆啦A夢》系列、《名偵探柯南》系列這類中國觀眾的老朋友，不僅深受80后、90后的觀眾喜愛，也從上一代的情懷延續(xù)到了00后。

我們發(fā)現(xiàn)，這類動漫IP的劇場版在上映期間，其想看人數(shù)分布相對比較平均。特別是2023年重映的經(jīng)典劇場版《名偵探柯南：貝克街的亡靈》，想看人群超過半數(shù)是00后，絕對的現(xiàn)象級案例。

一方面，這些IP本身就超長待機，至今沒有完結，《名偵探柯南》時至今日，仍保持著周更的節(jié)奏，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)國內(nèi)視頻播放平臺的日漫播放量榜首。

更重要的是，雖然時代不同，但是年少時期所經(jīng)歷的情緒體驗，往往能引起不同代際之間的共情。

幾乎每一個普通的孩子都會經(jīng)歷學業(yè)上的煩惱、與家長溝通的失效、與伙伴間的摩擦……我們也都會幻想時空的多種可能、擁有解決麻煩的萬能道具與永遠伴我同行的伙伴。因此，“哆啦A夢”得以在一代又一代的孩子心中，永遠“可愛”下去。

不可否認，哆啦A夢的可愛程度，早已讓它成為不同年齡段手機里必備的表情包。自帶“賤萌”屬性的蠟筆小新亦是如此。

超強的網(wǎng)感讓該IP即便久未有動畫劇集引進中國內(nèi)地的視頻平臺，卻依然在2023年上映的劇場版《蠟筆小新：新次元！超能力大決戰(zhàn)》票房破億的背后，擁有近六成的00后是該片的想看觀眾。

年齡層的擴列，不僅讓日本動畫電影在中國市場越來越香，也刺激著更多動畫電影的可能性。雖然在二次元世界，或者日本市場本身，對動畫電影有細分講究。但對中國的大眾群體，本質(zhì)仍是動畫電影。

在動畫電影過億就勝利的當下，越來越多這類動畫的涌入，不僅加強了泛圈層的文化交流，也讓更多人真正關注到動畫電影本身，帶動這個市場后續(xù)中外動畫的關注度。

不僅如此，在過去調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，00后逐漸更偏愛娛樂方式，而80后則因為家庭和事業(yè)也較少進入影院，這類帶有情懷屬性的動畫電影引進，也進一步帶動了更多觀眾回到電影院，從另一個維度感受因為影院被情感加值的動漫IP。