1905電影網(wǎng)專稿 “喜劇細糠，全員都很有梗”、“胡歌的喜劇表演再次讓我刮目相看”、“這部電影讓我找到了生活的另一種可能”......由胡歌、高圓圓、岳紅、周野芒、金靖等主演，龍飛執(zhí)導的新片《走走停停》將于6月8日端午檔全國公映，日前在首映亮相后口碑爆棚。
影片先前在北影節(jié)天壇獎上成為最大贏家，包攬最佳影片、最佳編劇、最佳女配角三項大獎。庫斯圖里卡、費翔、朱一龍、馬麗等全體評委都把最佳影片一致投給了這部作品。
到底為什么能征服這么多人？
電影從一個35歲+的“脆皮青年”吳迪因為工作和感情失意后，返鄉(xiāng)尋找機會開始講起，深入展開他和父母、妹妹一家人重新相處的趣事，以及和高中女同學馮柳柳偶然相遇所引發(fā)生活起伏變化的故事。
治愈系、生活流、溫暖喜劇、笑中帶淚......這些標簽式的好評詞語已經(jīng)在很多影片的宣傳語匯里被泛濫使用，但往往帶給人的實際感受不如預期。當遇到《走走停?！?，會發(fā)覺這才真正拍出了這些氣質(zhì)和特點。
很多人在外要面對競爭內(nèi)卷、在家要面對父母施壓，《走走停停》則用一種難得一見的樂觀從容與一派輕松去應對這些困境，告訴我們不如笑一笑、零內(nèi)耗。
01
好久不見的輕喜劇
拍好笑的喜劇難，拍出既好笑、又有輕盈感的喜劇更難。
《走走停?！酚幸环N可貴的輕喜劇質(zhì)感，它不是令人放聲大笑、沖突感極強、情緒激烈碰撞的喜劇片，不是靠組段子、編小品的生硬手段、把逗人一笑當作目的的輕浮喜劇，而是把幽默自然融入在日?，嵥榈募彝デ榫忱铮瑵B透在角色切實的生命體驗里，看得時不時讓人嘴角一翹、會心一笑。
這樣的輕喜劇特色，一方面來自于電影塑造的一家四口人，這組家庭群像各有各的個性，各有各的可愛。
比如胡歌飾演的吳迪躺在沙發(fā)上，懶到用腳趾去夾拿手機，這樣一個可能我們平常在家都會做的動作，瞬間就渲染出了電影詼諧的色彩，也點出了吳迪“窩囊廢”的囧態(tài)。
金靖飾演的妹妹吳雙，面對紀錄片的采訪鏡頭，就算換了一件T恤，上面印有的花字內(nèi)容依然彰顯她不羈的態(tài)度。一件T恤就帶出了笑點，同時體現(xiàn)了吳雙反抗世俗的率真性格。
而更深層次的原因是這些個性鮮明的人物在接地氣的真實生活空間和細節(jié)里相互碰撞所激發(fā)出來的“笑果”，才更走入人心。
片中有一場“壓飯桌”的名場面，父親托人給兒子安排工作后準備和全家人慶祝，吳迪卻不留情面把工作推掉了。父親一聽勃然大怒要掀桌，母親立即撤離飯菜，妹妹立馬按住桌子，一個個眼神對峙、一個個動作交替，看得讓人忍俊不禁。
只是拍出一家人歡鬧又狂野的場面引人發(fā)笑就足夠了嗎？這場戲同一時間就傳達出了吳迪對自己理想的堅守，描繪出了一個看似威嚴又拿孩子沒轍的中國式父親形象，還有女兒對家庭秩序的抵抗，以及母親和孩子之間配合默契展露出的親情關系。
這樣輕松的喜劇性建立在了真實生活樣貌的基礎上，又有一些離地三尺的戲劇性，最終有效服務于情節(jié)發(fā)展和角色塑造，讓觀眾邊笑邊有情感的共鳴。
02
每個人都有驚喜
前不久在《繁花》里，胡歌還是那個縱橫商場和情場的寶總，一轉(zhuǎn)眼，他已經(jīng)脫下西裝革履、穿上皺巴巴的襯衫和夾腳拖，徹底顛覆形象，化身本片里的“廢柴文青”吳迪。
胡歌身上那股沒有被歲月湮滅的“少年氣”，與這個角色非常匹配融合，他也仿佛重現(xiàn)了些許“李逍遙”的影子，開朗的、活潑的、有趣的、自信的，掌握了喜劇片的表演節(jié)奏和現(xiàn)場即興發(fā)揮的微妙細節(jié)。
我們邊看邊會發(fā)現(xiàn)，這就是在生活里有那么點幽默細胞的胡歌，更沒想到現(xiàn)在的胡歌還能以這樣的松弛感來演繹喜劇。
時隔9年重返大銀幕，時間的痕跡在高圓圓身上留下了更具成熟優(yōu)雅的魅力，她所飾演的昔日校花馮柳柳，也并沒有淪為僅依靠美貌吸睛的“花瓶”。
這個角色是吳迪返鄉(xiāng)故事的記錄者和見證者，從中可以看到她對個人職業(yè)發(fā)展的想法、對工作積極認真的態(tài)度，是一個獨立自我的女性形象。尤其當她獨自一人手持攝像機，實際上她也是進入這部電影至關重要的“眼睛”。
如果把吳迪和馮柳柳的關系，拍成重聚后心生好感、談了感情，那就太落俗了。他們久別重逢的情誼，有更加隱晦、細膩的處理，更重要的是拍出了他們?nèi)绾我黄鹜俺砷L，這才是成熟的成年人對待彼此應有的模樣。
岳紅扮演的吳迪母親和國產(chǎn)影視劇里常見的催婚、溺愛的傳統(tǒng)母親形象大相徑庭，她對孩子永遠是正向教育，自己也活得自在灑脫。“金雞影后”岳紅身為川渝人，演川渝母親不在話下，深厚細膩的表演功力獲得今年北影節(jié)最佳女配角實至名歸。
從《水滸傳》的豹子頭林沖到《愛情神話》追求浪漫的老烏，老戲骨周野芒的多面演技，在這一次演變?yōu)樾乱环婵祝阂粋€老是繃著臉、表面刻板的父親，實際上有他表達愛的方式，電影更以幽默的手法解構(gòu)了這樣的父親形象。
吳父喜歡吹樂器，吳母有著演藝的夢想，他們內(nèi)心還都有各自的小秘密，盡管嘴上會對孩子念叨幾句，也都讓他們?nèi)プ鲎约合胱龅氖虑椤＿@對父母都更加關注自我，享受自己的生活，他們沒有背上“父母”的包袱，都成為了“自己”。
金靖則完全改變了以往在綜藝節(jié)目里的夸張形象，生動塑造了一個非常契合當下許多年輕人精神狀態(tài)的角色，她出口成刀、句句刺耳，宛若你我在網(wǎng)上的“發(fā)瘋嘴替”，尤為驚喜。
03
這才是該給的情緒價值
看一部電影，我們會希望跟著哭，跟著笑，跟著感動，跟著領悟，而電影該用什么方法才能真正給到這些情緒？
比如傳達悲傷的情緒，有太多電影為了催淚而催淚，要么逼著角色哭天喊地，要么配上極度煽情的音樂，觀眾還未真正共情，銀幕里的人早已淚流不止。
《走走停停》反其道而行，在處理親人離世的場面時，反而收起了悲鳴的淚水，以克制內(nèi)斂的方式，把傷痛的情緒潛藏在后勁十足的細枝末節(jié)里：比如冰箱里的最后一塊綠豆冰、父親轉(zhuǎn)身的回眸、吳迪坐上母親想買的按摩椅等。
影片故事關于人生的選擇，是一個很“走心”的主題，但沒有直接給觀眾灌輸心靈雞湯，而是通過人物命運的變化，潛移默化地把其中的感想傳遞給我們，這才是高級的表達方式。
即便失業(yè)、理想受挫，從一線城市回流家鄉(xiāng)，吳迪并不感到羞恥，而是懂得苦中作樂，他說“相較于找工作，尋找自我更重要”、“人不應該為了生活，而毀掉生活的目的”，這種人生態(tài)度是當下很多人難以企及且羨慕的。
這種“卷不贏、躺不平”的狀態(tài)，很大原因來自于母親對吳迪從小的鼓勵式教育，讓他隨心做自己。
“人總是下意識選擇更容易走的那條路，沒有誰的生活是完美的”，如母親所說，她曾放棄過年輕時的舞臺夢想，選擇了進入家庭生活，不過沒有因此悔恨，反倒樂觀活著，接受不完美和遺憾，也意外收獲了驚喜。
所以，人生最好的活法無非就是“走走停停”，向前走累了就停下腳步，停下也未必是躺平，休息后再出發(fā)，選擇走向哪條路都可以，重要的是找到平衡自洽的心態(tài)。
好比電影收尾的點睛之筆——吳迪和馮柳柳在高速公路上開車相鄰而行，他們或快或慢，或進或退，至少都在往前走著。也好比片尾曲《我活著吶》唱道：“容許事與愿違 算不算一種勇氣 / 失望里撿起自己 拍拍灰走走停停”。
電影就在老吳家這樣一個拒絕無效內(nèi)耗的家庭氛圍里，在吳迪的失望和展望里，把這些人生智慧傳達給了我們，這就是我們想接收到的情緒價值。
[1905電影網(wǎng)]獨家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關法律責任
