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瞬間減齡40歲,成龍劉德華逆生長(zhǎng)的秘密找到了!

時(shí)間:2024.07.11 來源:1905電影網(wǎng) 作者:阿K


1905電影網(wǎng)專稿 27歲的成龍長(zhǎng)什么樣,你還記得嗎?


在經(jīng)典愛情片《神話》上映19年后,成龍攜“姊妹篇”《傳說》歸來,繼續(xù)講述一段跨越時(shí)空的傳奇故事。


影片的另一大看點(diǎn)莫過于用AI技術(shù)還原了27歲的成龍形象,給觀眾帶來了強(qiáng)大的視覺沖擊。


當(dāng)這一青春形象第一次亮相發(fā)布會(huì)時(shí),成龍“本尊”也感慨萬千,他選擇用一首詩(shī)來表達(dá)自己的心情:


“青絲白發(fā)一瞬間,年華老去向誰言;春風(fēng)若有憐花意,可否許我再少年!少年我是回不去了,但是電影可以讓我回去,這樣也很好。”



不僅是《傳說》,《流浪地球2》《愛爾蘭人》《雙子殺手》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》等國(guó)內(nèi)外大片中都曾使用數(shù)字減齡技術(shù),也讓觀眾得以見證吳京劉德華、羅伯特·德尼羅威爾·史密斯、小羅伯特·唐尼等巨星“逆天改齡”的名場(chǎng)面。


“數(shù)字減齡”黑科技如何操作?這一技術(shù)又為電影人帶來了哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)?


不止《傳說》

這些電影同樣用到“數(shù)字減齡”


“人工智能是我們電影人的超級(jí)助手。”《傳說》導(dǎo)演唐季禮如是說。


據(jù)他透露,為成龍“減齡”主要使用了Deepfake(深度偽造)技術(shù),先給人工智能很多年輕成龍的數(shù)據(jù)素材進(jìn)行“深度學(xué)習(xí)”,進(jìn)而為實(shí)拍素材完成換臉。



總制片人于冬也表示,當(dāng)時(shí)技術(shù)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備和調(diào)試,一共生成了20多個(gè)數(shù)字人形象,成龍?jiān)谄渲羞x中了現(xiàn)在這個(gè)版本。


此外,“數(shù)字人”不僅要做到外貌上高度神似,還要完成和張藝興的對(duì)手戲,和娜扎“談情說愛”等戲份的表演,都對(duì)技術(shù)提出了較高要求。



縱觀電影發(fā)展歷史,“減齡”并不是近幾年才興起的全新概念,很多佳作都是圍繞主角的多年經(jīng)歷展開,當(dāng)物理化妝無法達(dá)到效果之時(shí),通過技術(shù)手段為演員“換齡”就成了必然選擇。


在《傳說》之前,多部國(guó)內(nèi)外大片都曾進(jìn)行過相關(guān)嘗試,但在具體操作上有所不同。


最常見的是數(shù)字“美容”技術(shù),《蟻人》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》《X戰(zhàn)警:背水一戰(zhàn)》《本杰明·巴頓奇事》以及國(guó)產(chǎn)片《廉政風(fēng)云》《我和我的祖國(guó)》“回歸篇”等,為了呈現(xiàn)演員的“青春”時(shí)代,都用到了這一手法。


《廉政風(fēng)云》中的“青春版”劉青云


很多特效公司都會(huì)用一個(gè)名為Flame的軟件,可以追蹤某部分皮膚,移動(dòng)它們,調(diào)整臉部或身體曲度以達(dá)到“減齡”的效果,但對(duì)于部分近景和特寫鏡頭,還是需要逐幀處理。


《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中減齡30歲的小羅伯特·唐尼


這樣的做法有點(diǎn)類似在Photoshop中修一張靜圖,但是差別在于靜圖只需要做一次修整,但電影每秒會(huì)有24格,也就意味著每秒都有24張圖片要修。


同時(shí),這一過程不只是磨皮那么簡(jiǎn)單,肌肉結(jié)構(gòu)和血管狀態(tài)都要進(jìn)行微調(diào),也是相當(dāng)耗時(shí)耗力的工程。


《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》中的年輕版塞繆爾·杰克遜


到了《雙子殺手》,導(dǎo)演李安作為十足的“技術(shù)控”,再加上120幀的極高要求,都讓他無法滿足于已有的“減齡”技術(shù),果斷挑戰(zhàn)了最復(fù)雜的方式——從零開始創(chuàng)造了一個(gè)完全由CG打造的年輕版威爾·史密斯。


用“史皇”自己的話說:“這不是換頭,不是年輕化。特效公司沒有拍我的照片,沒有給我拉皮。朱尼爾是特效公司依照我的形象打造的、百分之百的CG人物。”



具體過程是演員通過佩戴面部捕捉設(shè)備,跟蹤并記錄面部表情數(shù)據(jù),進(jìn)而在計(jì)算機(jī)內(nèi)實(shí)現(xiàn)面部三維重建。


這一建模過程精細(xì)到了毛孔級(jí)別,他的血管和骨骼,計(jì)算出血液的流動(dòng)方式和肌肉的運(yùn)動(dòng)模式,甚至特定時(shí)刻(比如恐懼和憤怒)眼睛里的水量,都可以由動(dòng)畫師調(diào)整。


為了達(dá)到逼真的效果,特效團(tuán)隊(duì)也需要花費(fèi)數(shù)月時(shí)間研究人體反應(yīng)機(jī)制,比如當(dāng)人們眨眼時(shí),或者面部肌肉運(yùn)動(dòng)時(shí),眼睛中的液體應(yīng)該呈現(xiàn)什么狀態(tài)。他們因此自嘲:“上帝造人花了130億年,而我們只有兩年。”



在拍攝《愛爾蘭人》時(shí),羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾和喬·佩西等幾位70多歲的演員需要減齡到40歲左右,但導(dǎo)演和演員一致認(rèn)為面部捕捉設(shè)備過于復(fù)雜笨重,會(huì)影響現(xiàn)場(chǎng)表演,就聯(lián)合工業(yè)光魔公司開發(fā)了一套新的系統(tǒng)。


首先,演員在拍攝時(shí)被三臺(tái)攝像機(jī)環(huán)繞,一臺(tái)為正常拍攝機(jī)位,另外兩臺(tái)通過拍攝紅外鏡頭收集更高密度的立體信息,連人在說話時(shí)產(chǎn)生的輕微顫動(dòng)也能捕捉到。


“三頭怪”攝影系統(tǒng)(上)及其拍攝的影像(下)


在后期處理中,軟件結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)影像和演員的海量過往作品,形成3D建模,再加上細(xì)節(jié)處理,最終完成數(shù)字化減齡。




在國(guó)產(chǎn)視效標(biāo)桿之作《流浪地球2》的制作中,為吳京、劉德華等主要角色減齡同樣是視效的難點(diǎn)之一。


早在開機(jī)前一年多,視效團(tuán)隊(duì)就開始了技術(shù)實(shí)驗(yàn),參考了五、六種國(guó)際常用的換臉或減齡的方式,都不是很理想,最終決定以人工智能軟件Deepfake為基礎(chǔ),結(jié)合其他工具,開發(fā)出了一套《球2》專屬的“減齡”方案。



首先要找到目標(biāo)演員海量的視頻圖像素材,用來訓(xùn)練人工智能,完成基礎(chǔ)的年輕化處理。接著再由工作人員手動(dòng)做細(xì)節(jié)化處理,使其更加逼真。


視效總監(jiān)徐建曾生動(dòng)地形容這一過程是“人工智能+人工肉能”。


“人工智能在不同鏡頭里幫我們完成三成到七成的工作,剩下的都要靠藝術(shù)家手動(dòng)調(diào)節(jié)。”



“返老還童”不容易

真人表演會(huì)被取代嗎?


“最難的視效鏡頭不是天崩地裂的奇觀,而是真正把一個(gè)人做出來!并且讓觀眾看不出來他是‘假’的,這才是最難的。”在接受1905電影網(wǎng)專訪時(shí),《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆就曾直言,給演員“減齡”是全片視效最具挑戰(zhàn)的環(huán)節(jié)之一。


盡管隨著AI技術(shù)的飛速發(fā)展,其效果經(jīng)常能達(dá)到“以假亂真”的程度,但在細(xì)節(jié)處理上仍存在不足,經(jīng)常被觀眾詬病表情生硬、眼神呆滯,或者“總覺得哪里怪怪的”。


導(dǎo)演唐季禮就坦言:“Deepfake技術(shù)在手機(jī)或電腦屏幕上觀看可能覺得尚可,然而在大銀幕上放映時(shí),每一個(gè)細(xì)節(jié),包括皮膚紋理和毛孔,都會(huì)被觀眾清晰地捕捉到。因此,僅依賴這一技術(shù)目前還無法達(dá)到我們所需的效果。比如眼淚和眼神,這些微妙的元素,它仍無法準(zhǔn)確復(fù)制。”



《流浪地球2》中,負(fù)責(zé)“減齡”特效的視效總監(jiān)趙浩強(qiáng)也曾表示,這一技術(shù)有不少難點(diǎn),一方面,AI并沒有那么“智能”,它可以像美圖磨皮一樣把皺紋全都去掉,但也會(huì)去除傷疤、痣等特征和表情細(xì)節(jié)。


比如,周喆直演講的那場(chǎng)戲,李雪健老師的下巴因?yàn)榧?dòng)而抽搐的細(xì)節(jié),就被年輕化特效削弱了很多,“細(xì)節(jié)控”導(dǎo)演郭帆就要求后期團(tuán)隊(duì)把這部分細(xì)節(jié)手動(dòng)補(bǔ)足回來。



另一方面,AI減齡技術(shù)也對(duì)演員表演提出更高要求,雖然面部會(huì)做處理,但肢體和狀態(tài)的“年輕感”還是要依靠演員表演。吳京在現(xiàn)場(chǎng)就有一個(gè)21歲的演員做表演參考,通過觀察他的行為和動(dòng)作,將“年輕感”注入自己的演出中。


除此之外,高昂的資金和人力成本無疑也是巨大挑戰(zhàn)?!读骼说厍?》的“改齡”特效鏡頭超過千個(gè),每個(gè)都需要三到五人才能完成,這是普通劇組不敢想象的工作量和難度。


《雙子殺手》雖然減齡效果逼真,但代價(jià)是數(shù)字人“朱尼爾”的“片酬”比主演威爾·史密斯的兩倍還要多。



一直以來,電影的發(fā)展史,也是技術(shù)的進(jìn)步史。尤其是近幾年來人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展,給電影產(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)都帶來了革命性的變革,也在不斷拓寬著電影人的想象邊界。


話說回來,數(shù)字特效會(huì)取代真人表演嗎?從目前的精度和成本來看,還有不小的距離。


威爾·史密斯就曾自信地表示:“他們不會(huì)取代演員。如果不是表演,完美的模仿有什么意義呢?演員永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí),因?yàn)樗麄兊脑搭^是人類的靈魂。”



文/阿K

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