新片聚焦小人物，《我不是藥神》里的徐崢回來了

時(shí)間：2024.08.08 來源：1905電影網(wǎng) 作者：軻駱

1905電影漲姿勢：聚焦現(xiàn)實(shí)小人物《我不是藥神》里的徐崢又回來了！時(shí)長：02:07 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 今年暑期檔從7月以來，還沒有一部現(xiàn)實(shí)主義力作出現(xiàn)，現(xiàn)在終于有了徐崢的《逆行人生》，來填補(bǔ)這塊空白。

這是繼《我不是藥神》6年后，徐崢帶著又一部具有強(qiáng)烈社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的新片重回暑期檔。這一次，他不是為公義吶喊的平民英雄程勇，而是換了個(gè)身姿，演繹一個(gè)中年被裁員，在生活重?fù)?dān)下成為外賣員的高志壘。

觀眾喜歡看對現(xiàn)實(shí)有探索和思考的故事，也愛看在現(xiàn)實(shí)話題中有燃爽質(zhì)感的故事。既導(dǎo)又演的徐崢，正是以這樣的創(chuàng)作目標(biāo)為觀眾來打造《逆行人生》。

雖然影片聚焦外賣員群體，實(shí)際上這個(gè)故事和當(dāng)下每個(gè)普通人的生活都緊密相關(guān)，值得大家走進(jìn)影院一睹為快。

從“他們”看到“我們”

電影以男主角高志壘為核心，也著重勾勒出一組群像人物，他們都是蕓蕓眾生的典型代表。每個(gè)角色就像社會(huì)觀察下的一小塊切片，折射出普通人在平凡生活中不平凡的境遇。

正是通過“他們”，讓我們看到了現(xiàn)實(shí)生活中的“我們”。

高志壘原本是互聯(lián)網(wǎng)大廠的程序員骨干，45歲遭遇裁員，中年失業(yè)最慘的不是自己，而是影響到整個(gè)家庭。老人生病就醫(yī)、女兒要讀國際學(xué)校、每月得還房貸，他必須承受住支撐整個(gè)家庭生活開支的重壓。

辛芷蕾飾演的妻子肖妮是在內(nèi)部平衡上有老下、下有小，努力為這個(gè)家托底的背后主心骨。發(fā)現(xiàn)高志壘失業(yè)后，她不怪丈夫丟了工作，而是責(zé)備對方隱瞞，表面上是罵，其實(shí)是心疼和愛的體現(xiàn)。

影片對這對夫妻關(guān)系的情感描繪，是許多夫妻在日常相處中會(huì)出現(xiàn)的常態(tài)，如照鏡子般真實(shí)。他們的處境，也真正反映出了普通家庭會(huì)遭遇到的一種生活困境。

高志壘投了一千多份簡歷沒人要，最終選擇當(dāng)外賣員。影片也開始從一個(gè)家的內(nèi)部視角巧妙轉(zhuǎn)向社會(huì)的外部視角，進(jìn)一步擴(kuò)大對現(xiàn)實(shí)人群的觀察視野。透過高志壘新人外賣騎手的目光，去深入看向這個(gè)我們經(jīng)常接觸、卻又很陌生的行業(yè)現(xiàn)狀。

2023年初，全國總工會(huì)發(fā)布調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，全國外賣騎手?jǐn)?shù)量達(dá)到1300萬人。面對千千萬萬個(gè)真實(shí)的外賣員樣本，《逆行人生》精煉提取、塑造出了一個(gè)個(gè)不同個(gè)性、鮮活生動(dòng)的外賣騎手角色。

王驍飾演的老摳人如其名，車子壞了用膠帶貼，出車禍不愿花錢住院，摳門的真正原因是為了籌錢給患有白血病的女兒做手術(shù)，是省錢卻不省愛的好父親。

馮兵飾演的大黑是站點(diǎn)的單王，人狠話不多，跑單勤奮，經(jīng)驗(yàn)豐富，有一套更快送達(dá)外賣的獨(dú)家路線。他說“我們是送外賣，又不是出來賣的”，點(diǎn)出了外賣員職業(yè)受到的不平等對待，也是在他身上，讓我們見識(shí)到當(dāng)外賣員也可以有工匠般的專業(yè)精神。

引導(dǎo)高志壘入行的大山由鄔家楷飾演，他陽光開朗、平易近人，用一口重慶鄉(xiāng)音說著想賺大錢和女友結(jié)婚的夢想，輕松拿捏年輕人的朝氣。

還有賈冰飾演的朱站長，刀子嘴豆腐心，兼具江湖氣與人情味。劉美含飾演的曉敏，帶孩子送外賣，女性的堅(jiān)韌品質(zhì)展露無遺。

這些外賣員形象來自生活，高于生活，又回歸于生活。他們是送外賣的騎士，也是守衛(wèi)自我的騎士，每個(gè)人都有各自的獨(dú)特性和閃光點(diǎn)，他們笑著、哭著，為自己拼搏、為背后的家人拼搏。

或許作為觀眾的我們，職業(yè)和他們完全不同，我們?yōu)樯疃^斗的樣子，又何嘗不是像他們這樣呢？

還原現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)

家庭的現(xiàn)實(shí)、大廠的現(xiàn)實(shí)、外賣員的現(xiàn)實(shí)，《逆行人生》綜合展現(xiàn)了三種當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活的不同面貌。

電影對這些現(xiàn)實(shí)生活的觀察、捕捉和再現(xiàn)，更是做足了功課，把一部現(xiàn)實(shí)題材電影該做的內(nèi)容都做扎實(shí)了。

比如高志壘被裁員時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)說之所以裁他是根據(jù)他設(shè)計(jì)的人力資源系統(tǒng)所得出的結(jié)果，這處情節(jié)細(xì)節(jié)就道出了現(xiàn)實(shí)職場里那種不留情面的殘酷本質(zhì)。

外賣員如何開晨會(huì)、如何從跑“垃圾單”到跑好單、如何和商家處好關(guān)系更快拿到外賣等等，可以看出影片把外賣員的工作流程和內(nèi)容細(xì)節(jié)都了解透了，再轉(zhuǎn)寫進(jìn)片中高志壘當(dāng)外賣員的整條敘事線里，讓觀眾跟隨高志壘的成長，對這一行業(yè)有了更加深入的理解。

提起徐崢，就不得不提到現(xiàn)實(shí)主義，在他導(dǎo)演或主演的影片里，如《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《我和我的祖國之奪冠》《我和我的父輩之鴨先知》《愛情神話》等，現(xiàn)實(shí)主義一直都是電影的真正底色，尤其是《我不是藥神》，更將中國本土現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)深度和力度推向高潮。

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)主義電影最怕陷入苦大仇深的套路化煽情戲碼，《逆行人生》則完全規(guī)避了這一點(diǎn)，這就不得不提到徐崢的另外一個(gè)標(biāo)簽——“喜劇”，雖然《逆行人生》的類型不包含喜劇，但徐崢在電影里發(fā)揮出他擅長的輕喜劇風(fēng)格，用一些幽默感平衡、調(diào)和了這個(gè)現(xiàn)實(shí)故事里的嚴(yán)肅厚重色彩。