演員扛票房是偽命題嗎？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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演員扛票房是偽命題嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 隨著電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，“演員扛票房”這個(gè)話題愈發(fā)成為各界關(guān)注的焦點(diǎn)。從粉絲的狂熱追捧到市場(chǎng)的商業(yè)考量，演員在票房中的作用似乎越來越重要。然而，這一現(xiàn)象背后隱藏的復(fù)雜邏輯，值得我們深思。

粉絲經(jīng)濟(jì)與明星效應(yīng)的雙刃劍

首先，“演員扛票房”相關(guān)討論的興起，離不開粉絲經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)。影評(píng)人譚飛在節(jié)目中提到，在娛樂產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，粉絲群體逐漸成為電影票房的重要推動(dòng)力。

為了支持自己喜愛的明星，粉絲們不惜“一擲千金”，從首映票房到后期宣傳，均展現(xiàn)出極大的投入。粉絲們希望通過數(shù)據(jù)來證明偶像的號(hào)召力，甚至自發(fā)制作排行榜來展示明星的市場(chǎng)價(jià)值。

然而，粉絲經(jīng)濟(jì)也存在一定的局限性。這種對(duì)明星的追捧有時(shí)會(huì)顯得盲目和不理性。演員票房的高低，往往并非完全由其個(gè)人決定。實(shí)際上，電影的質(zhì)量、劇本的優(yōu)劣、導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)水平等眾多因素，才是決定一部影片成敗的關(guān)鍵。

譚飛認(rèn)為，“演員扛票房”這個(gè)話題本身就是偽命題。因?yàn)槲覀冇懻摰恼Z境大部分是從粉絲的維度出發(fā)的，其實(shí)就是粉絲借著這個(gè)話題來證明自己的“正主”更有實(shí)力。

但是很多電影是群像戲，例如《孤注一擲》，雖然主演是張藝興，但是這部電影票房的成績(jī)不能只歸功于他一人，王傳君、金晨、周也、孫陽等也功不可沒。

所以票房并不是某一個(gè)演員在“扛”，并且“扛不住”的話，砸倒的不僅是粉絲，更是演員本人。所以粉絲過度追捧演員票房的做法，反而會(huì)給演員帶來不必要的壓力和負(fù)擔(dān)。

電影品質(zhì)與市場(chǎng)表現(xiàn)的博弈

隨著觀眾審美的提升，電影市場(chǎng)逐漸呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。觀眾不再僅僅為演員買單，而是更加注重影片本身的質(zhì)量與內(nèi)容。

近年來，不少依賴明星效應(yīng)的電影票房表現(xiàn)不如預(yù)期，而一些由新生代演員主演的電影，憑借扎實(shí)的劇本和出色的制作，反而取得了意想不到的成功。這種現(xiàn)象表明，市場(chǎng)正在逐步擺脫對(duì)明星效應(yīng)的過度依賴，影片的品質(zhì)成為決定票房的重要因素。

譚飛在節(jié)目中指出，演員票房的成功并不單單取決于其個(gè)人表現(xiàn)，還與電影的類型、導(dǎo)演的選擇以及觀眾的接受度密切相關(guān)。例如，朱一龍主演的電影中，《人生大事》人生大事講的是生和死；《消失的她》講的是現(xiàn)代男女一些難以言說的陰謀；《河邊的錯(cuò)誤》是余華的小說改的強(qiáng)情節(jié)電影，有兇殺元素，也有對(duì)人的不常見狀態(tài)進(jìn)行描摹，這些主題對(duì)于觀眾的吸引程度都很高，票房也相應(yīng)較高。

《負(fù)負(fù)得正》的票房不高，因?yàn)檫@是一個(gè)強(qiáng)情緒電影，它對(duì)于影片色彩、人物情緒狀態(tài)描摹得比較多，反而情節(jié)的曲折性不高，觀眾對(duì)于此電影的關(guān)注度也不會(huì)很高。所以不能單論這一個(gè)事來說明朱一龍到底能否扛票房，這種評(píng)價(jià)顯然缺乏科學(xué)性和公正性。

包括2024年暑期檔沈騰、馬麗主演的《抓娃娃》票房大賣，讓觀眾直呼“沈騰馬麗才是扛票房的神。”這一觀點(diǎn)譚飛也不予認(rèn)可，沈騰和馬麗也并不是每一部電影票房都大賣，沈騰的《超能一家人》票房雖然有三個(gè)億，但是投資成本很高，并未平衡。馬麗之前出演的文藝片《東北虎》票房也不好。所以演員只有遇到某種類型、題材、導(dǎo)演，才有可能把自己的影響力，把自己的國(guó)民度給釋放出來。電影都是一桌菜，不是一道菜。組合在一起才能滿足一桌子人的口味。

從“明星效應(yīng)”到“內(nèi)容為王”的轉(zhuǎn)變

朱一龍?jiān)凇敦?fù)負(fù)得正》的相關(guān)訪談中也有回應(yīng)這個(gè)問題。他也提到，對(duì)于自己來說， 目前專注的就是電影本身表達(dá)和自己的興趣，有嘗試去突破的想法，而不是通過預(yù)測(cè)電影上映之后的成績(jī)來倒推選擇。有創(chuàng)作欲望、有突破想法對(duì)于演員來說是一件好事，如果大家都去想著票房成績(jī)來進(jìn)行選擇反而有點(diǎn)投機(jī)取巧的意味，也會(huì)局限一個(gè)好演員的發(fā)展。

譚飛強(qiáng)調(diào)，電影是一項(xiàng)團(tuán)隊(duì)合作的藝術(shù)，導(dǎo)演、編劇、制作團(tuán)隊(duì)的作用同樣不可忽視。將票房的責(zé)任全部歸咎于演員，顯然是片面的。

例如，葛優(yōu)最全盛的時(shí)期跟馮小剛導(dǎo)演合作，取得了很高的票房。但是其實(shí)那段時(shí)間他也跟其他導(dǎo)演合作過，票房就不夠理想，所以我們也無法定義葛優(yōu)是“扛”還是“不扛”票房。這種“扛”實(shí)際上跟演員本身接的電影的類型有關(guān)，合作的導(dǎo)演、陣容也有關(guān)系，不是演員自己能完成的。

所以電影市場(chǎng)需要更多優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容、需要更專業(yè)的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作共創(chuàng)，而非單純依賴明星的號(hào)召力來吸引觀眾。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，電影市場(chǎng)的成功，離不開多方的共同努力。只有在內(nèi)容與質(zhì)量上不斷創(chuàng)新，電影產(chǎn)業(yè)才能持續(xù)繁榮，演員也才能在這個(gè)舞臺(tái)上真正展示出他們的實(shí)力與魅力。