1905電影網(wǎng)專稿 國(guó)慶檔正式開(kāi)啟預(yù)售,而電影《只此青綠》早在9月初就開(kāi)啟點(diǎn)映。
影片改編自同名舞蹈詩(shī)劇,講述了一位現(xiàn)代文物研究員(謝素豪 飾)在《千里江山圖》即將展出之際潛心鉆研,跨越九百余年時(shí)空走入北宋少年畫(huà)家希孟(張翰 飾)的內(nèi)心,將少年希孟和《千里江山圖》背后的故事娓娓道來(lái)。
該舞劇自問(wèn)世以來(lái),就一票難求,自選段登上春晚舞臺(tái)之后,相關(guān)內(nèi)容頻頻出圈,“青綠腰”話題討論人次累計(jì)超10億,更是引發(fā)了一波模仿挑戰(zhàn);《只此青綠》相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品也成為香餑餑……
早在2021年6月,中國(guó)東方演藝集團(tuán)與中影集團(tuán)開(kāi)始接觸。次年4月,舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》總編導(dǎo)周莉亞表示,未來(lái)會(huì)將這部電影搬上大銀幕。如今,在這部舞蹈詩(shī)劇在全球巡演了近600場(chǎng)之際,電影終于和觀眾見(jiàn)面了。
電影《只此青綠》由原班編導(dǎo)演人馬的基礎(chǔ)上,將舞臺(tái)搬到了大銀幕,從單一面到全方位展示“舞蹈之美”,是一次跨媒介的巨大挑戰(zhàn)。
從舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的“在場(chǎng)”,到了電影攝影機(jī)的錄制,演員們或許有了更多“試錯(cuò)”的機(jī)會(huì),但事實(shí)并非如此。
這群演員和角色相處了三年之久,早已不給自己出錯(cuò)的機(jī)會(huì)。在1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目中,我們和飾演少年希孟的演員張翰面對(duì)面,暢談他和希孟的故事。
藝術(shù)有時(shí)候因?yàn)檫z憾而成為經(jīng)典,當(dāng)一切都被定格在大銀幕上,演員和角色之間似乎那份遺憾也被留了下來(lái),只是如張翰表示,“也許表演會(huì)有遺憾,但對(duì)于希孟沒(méi)有遺憾。”
用他的話回應(yīng),“沒(méi)有任何人有我對(duì)希孟的感情深,朝夕相處三年有余,我每天都在‘成為’他,他也每天都在給予我力量。”
中國(guó)東方歌舞團(tuán)演出至今,每位演員都見(jiàn)自己,見(jiàn)觀眾,見(jiàn)天地。
不同階段都在這個(gè)作品中汲取不一樣的養(yǎng)分。張翰更是如此,他和我們講述了不同時(shí)間感動(dòng)他的故事片段,完成了“惜他-懂他-是他”的進(jìn)階。
點(diǎn)擊鏈接觀看:沒(méi)人比他更懂這幅手套的含金量 《千里江山圖》跨越千年的相遇
01
惜他
“希孟在寒冬臘月作畫(huà),他一定是經(jīng)歷了凍手階段,連筆都拿不住,還在堅(jiān)持創(chuàng)作《千里江山圖》,力求精美,每個(gè)筆觸都很仔細(xì)。那是他不斷打碎自己,又重組自己,給自己力量的過(guò)程。那時(shí)候,展卷人在身后默默地給他披上衣服,仿佛在說(shuō),‘別怕,有我在。’那一刻,我第一次排練時(shí)哭到崩潰。”
2020年初,張翰聽(tīng)聞中國(guó)東方歌舞團(tuán)開(kāi)始籌備舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》時(shí),立馬去查詢了舞劇所取材的《千里江山圖》,發(fā)現(xiàn)作者王希孟是個(gè)18歲的少年天才。
當(dāng)時(shí)23歲的他,身高在團(tuán)里并不算高挑,“覺(jué)得自己的身高和年齡跟角色的契合度很高,應(yīng)該可以勝任。”最終在學(xué)習(xí)排練過(guò)程中,慢慢才確定下來(lái)了由他出演希孟。
在這個(gè)過(guò)程中,劇團(tuán)邀請(qǐng)了故宮的老師每個(gè)月來(lái)為演員們講課,介紹《千里江山圖》和相關(guān)的知識(shí),甚至還邀請(qǐng)到文化部非遺司的非遺專家們來(lái)給我們上課,親手示范、指導(dǎo)。
在這個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中,張翰用了兩個(gè)月的時(shí)間學(xué)習(xí)畫(huà)青綠山水圖,“老師教我在絹本上繪畫(huà),以及如何鋪絹、刷膠礬水,帶我領(lǐng)略完成一幅《千里江山圖》必須經(jīng)歷的步驟。”
每次一畫(huà)就四個(gè)小時(shí),整個(gè)人腰酸背痛,“我簡(jiǎn)直不敢想象,希孟在那個(gè)時(shí)候是怎么畫(huà)的?!肚Ю锝綀D》有11.9米長(zhǎng)、51.5厘米寬,他用了不到半年時(shí)間完成,可以想象他一定是沒(méi)日沒(méi)夜地畫(huà)。”
張翰會(huì)試圖把自己帶入到古代,設(shè)想當(dāng)時(shí)少年作畫(huà)的場(chǎng)景,“他真的是嘔心瀝血。”正是有了這個(gè)過(guò)程,讓他更能理解少年心事?;乜礆v史,這位天才少年除了留下這幅《千里江山圖》,便再無(wú)其他記載。
回看當(dāng)下,《千里江山圖》被無(wú)數(shù)人提及,卻從未有任何影視作品表現(xiàn)過(guò)他,舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》成為第一個(gè)表現(xiàn)希孟的文藝作品。
所以當(dāng)確定制作電影《只此青綠》之后,張翰非常自信,“固然有其他優(yōu)秀的影視演員,但他們未必有我了解希孟,也未必有我為了希孟去付出更多的東西。”
從畫(huà)室到排練廳的汗水,從國(guó)內(nèi)到全球的一次次演出,都成為張翰的底氣,“我覺(jué)得我是最合適的,我希望通過(guò)我的努力,能讓更多人知道《千里江山圖》的作者,是一名叫希孟的18歲少年。”
02
懂他
“最后看展的段落里,人來(lái)人往,展卷人一抬頭看見(jiàn)希孟站在他對(duì)面。他向希孟鞠了一躬,謝謝他把《千里江山圖》留在人世;希孟向他作揖回禮,感謝他能把這幅畫(huà)一直保存下去。這是當(dāng)下的所有人,你我都是展卷人,留下的美好想象。”
從舞臺(tái)到大銀幕的延展,給演員提升了不少難度。
過(guò)去劇場(chǎng)的表現(xiàn)只有一面,為了讓最后一排觀眾都能感受到角色的情緒,舞者的表演和肢體都會(huì)放得非常大。但是這種“大”在鏡頭面前就會(huì)顯得非??鋸?,不僅如此,360度的電影鏡頭,則要求演員的每個(gè)肢體動(dòng)作和每個(gè)細(xì)微表情從任何一個(gè)角度看,都是精準(zhǔn)的,直接的。
“我們?cè)诙鹊哪媚笊?,反?fù)琢磨。”
當(dāng)然,舞劇表演和電影拍攝最大的不同,在于演員對(duì)情感的把握。表演往往是一氣呵成的,情感是連貫的,會(huì)到恰當(dāng)時(shí)候自然地爆發(fā),但電影拍攝則是碎片化,充滿了很多的未知。
希孟有一場(chǎng)戲是他仿佛聽(tīng)到所有工藝人對(duì)他的無(wú)聲支持,慢慢回頭流下感動(dòng)的淚水。這段戲在劇中偏后的地方,情感慢慢遞進(jìn),最終迸發(fā)而出。但讓張翰沒(méi)想到的是,這場(chǎng)戲是電影第二天拍攝的內(nèi)容。
這讓張翰起初非常擔(dān)心,“沒(méi)有了任何的醞釀,我該用什么樣的方式刺激自己的情感呢?”
可是到了拍攝當(dāng)天,他真的坐在桌子前,導(dǎo)演一喊“action!”他曾經(jīng)的顧慮都已經(jīng)不需要了。
“我發(fā)現(xiàn)所有的擔(dān)心都是多余的,那一刻我并不是在表演,我是將這么多年對(duì)這個(gè)角色最真摯和最純粹的情感都表達(dá)了出來(lái)。”眼淚不由自主地流了下來(lái),“那一刻,是希孟的眼淚掉下來(lái)了。”
張翰隨手都會(huì)帶著一雙手套——他認(rèn)為和希孟連接最直接的物件,“希孟碰過(guò)這幅畫(huà),“展卷人”的原型人物就是帶著這幅手套觸碰的《千里江山圖》。”
“我太喜歡它了!”張翰特意把它裱了起來(lái),“它從演出第一場(chǎng)到現(xiàn)在近600場(chǎng),一直跟著我。”更不用說(shuō)拍攝期間,它早已不只是信物,更像是張翰,乃至《只此青綠》劇組的精神寄托。
03
是他
“《聽(tīng)雨》最開(kāi)心的一段戲,我有時(shí)候都會(huì)跳到流眼淚。因?yàn)樯倌晷闹心欠菁冋嫣騽?dòng)人了,現(xiàn)在咱們多少人丟失掉了那份純粹,那份對(duì)于大自然的熱愛(ài)和自由,在天地間無(wú)拘無(wú)束地奔跑,淋著雨,酣暢淋漓地大笑,大喊,淋著那份天地給你的饋贈(zèng)。我現(xiàn)在我肯定不會(huì),但是希孟會(huì)。當(dāng)成為希孟的我也會(huì)。”
在很多舞劇迷眼里,張翰已經(jīng)將希孟的少年具象化,或者說(shuō),舞臺(tái)上的張翰就是希孟。
“我到現(xiàn)在都不敢說(shuō)自己是希孟,但我會(huì)一直給自己灌輸這樣的思想,每天都把自己當(dāng)成希孟。”張翰時(shí)常會(huì)想,如果是希孟的話,他會(huì)用什么姿勢(shì)吃飯、睡覺(jué)、洗澡。
不瘋魔,不成活。張翰在將近4年的時(shí)間里去完成這樣的變化,“我總覺(jué)得是希孟在冥冥之中選定了我,讓我把他的故事展現(xiàn)給世人。”正是這種情緒,也會(huì)讓他在內(nèi)心篤定了一個(gè)想法,“在舞臺(tái)上,我就是希孟;我銀幕前,我也是希孟。”
有時(shí)候,張翰也會(huì)遇到身體狀態(tài)不佳的階段,但只要音樂(lè)一響,他就會(huì)不由自主地跟著情感律動(dòng)起來(lái)。他會(huì)把這種場(chǎng)次當(dāng)作“希孟附體”,“這場(chǎng)似乎就是他在替我跳。”
遇見(jiàn)希孟的時(shí)候,張翰才23歲,如今已經(jīng)27歲了,三年多過(guò)去了,張翰也不知道他還能演多久,只是他已經(jīng)做好準(zhǔn)備和這位18歲少年說(shuō)再見(jiàn),“這位少年的故事會(huì)永遠(yuǎn)被傳承下去,《只此青綠》也會(huì)一波一波地跳下去。”
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保存再完好的畫(huà)作,也會(huì)因?yàn)闀r(shí)間推移而被腐化。《只此青綠》里,展卷人說(shuō),“有我輩守護(hù)一日,這一天便晚來(lái)一日。”這一天正是《千里江山圖》離開(kāi)大家的時(shí)候。
若少年存在過(guò)的印記也會(huì)消失,但還好會(huì)有《只此青綠》,少年的故事將會(huì)被更多人看到。
正如張翰所說(shuō),“遇見(jiàn)希孟,我真的太幸運(yùn)了。雖然不能一直跳下去,但會(huì)有一代代的希孟將為大家展現(xiàn)這個(gè)故事。只要有我還在跳,我也會(huì)踏踏實(shí)實(shí),讓更多人知道,那位18歲的少年,曾經(jīng)是多么天真爛漫。”
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