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《好東西》開分9.1!導演的第二部才是真本領?

時間:2024.11.20 來源:1905電影網(wǎng) 作者:科若


1905電影網(wǎng)專稿 電影《好東西》口碑火爆,在點映期間,豆瓣開分9.1分,創(chuàng)下該平臺在2024年目前國產(chǎn)片開分的最高分,也是今年國產(chǎn)劇情片的最高分,比導演邵藝輝導演的前作《愛情神話》的8.1分,高出了1分。


邵藝輝的第二部電影比第一部電影收獲的評價還高,先不論拿下這一高分的具體緣由,同比國內一眾新導演們的作品,能夠有這樣的進步成績實屬罕見。


今年可以說是新導演第二部電影集中誕生、爆發(fā)的一年。正在上映的兩部新片:劉循子墨《勝券在握》董越《戴假發(fā)的人》,都是他們的第二部導演長片。



從年初至今,還有賈玲《熱辣滾燙》、顧曉剛《草木人間》、龍飛《走走停停》、溫仕培《負負得正》、張嘉佳《云邊有個小賣部》、馬浴柯《重生》劉江江《出入平安》等。


常說新導演的第一部電影是拿到“入場券”,第二部電影才是看“真本領”。從第一部到第二部,這些新導演們面對了怎樣的變化?從第二部來看,他們的本領到底如何?


01 第二部,面對什么?


很多新導演初亮相都會有資深前輩電影人擔任監(jiān)制,片方考慮到他們經(jīng)驗不足、拍攝制作能力待檢驗,會邀請監(jiān)制來為影片全程保駕護航。


比如徐崢監(jiān)制邵藝輝的《愛情神話》,韓寒監(jiān)制劉循子墨的《揚名立萬》,韓延監(jiān)制劉江江的《人生大事》,王家衛(wèi)監(jiān)制張嘉佳的《擺渡人》。


這些導演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制,他們要靠自己去面對各種挑戰(zhàn)、沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助,也可能沒有了監(jiān)制對創(chuàng)作上的“干預”,第二部就更能顯示出他們真正的水平。




新導演首作驚艷,在第二部電影往往會得到更好的投資,更多明星的加盟,進入更熱門的檔期,也意味著會面臨更具風險的市場考驗。


《勝券在握》在《揚名立萬》原班人馬的基礎上,有鄧超作為領銜主演加盟。劉江江的《人生大事》在2022年端午檔上映,第二部電影《出入平安》選擇沖進檔期更大的國慶檔。


最典型的是《草木人間》,相比《春江水暖》,本片的出品方多達16家,有光線傳媒、登峰國際、五元萬象等知名影業(yè)的投資支持,前一部的演員是純素人陣容,基本是導演的親戚,第二部主演有了吳磊、蔣勤勤、陳建斌等職業(yè)演員。


《春江水暖》沒有進入內地院線公映,而是上線網(wǎng)播,《草木人間》則順利進入院線,定檔在清明檔。對比《春江水暖》,《草木人間》明顯更加商業(yè)市場化了。



不僅是外在包裝的“商業(yè)市場化”,電影的內在表達是否也要“商業(yè)市場化”,是很多起初拍文藝片的新導演要面臨的創(chuàng)作難題。


《草木人間》的第二部分,從文藝片陡然走向了更加類型片的氣質,去展現(xiàn)傳銷組織如何導致女主角的精神瘋癲,前后風格反差挺大。


顧曉剛曾對此回應,《春江水暖》是“背對觀眾”、接近電影本質的電影,而《草木人間》是要走進觀眾,讓他們深入了解到傳銷的危害,有社會意義,所以不能用比較晦澀的詩意化手法去表現(xiàn),這是他自己主動的創(chuàng)作選擇,沒有任何基于市場、類型的考量。


《草木人間》在東京國際電影節(jié)沒有斬獲獎項,在國內票房破億。有人失望導演失去了《春江水暖》彰顯的獨特風格,有人滿意導演在藝術追求和市場需求之間達到的平衡,看法不一。



董越執(zhí)導的《暴雪將至》曾獲東京國際電影節(jié)最佳男演員和最佳藝術貢獻獎,收獲2018年華語片的法國票房冠軍。第二部電影《戴假發(fā)的人》卻遇到了和《草木人間》類似的難題。


董越透露,《戴假發(fā)的人》原本沒現(xiàn)在這么“商業(yè)”,因為要考慮到市場因素,他必須做一些調整,在原有內容里加入一條新的情節(jié)線。換言之,是想讓影片有更多“賣點”。


《戴假發(fā)的人》在國內上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎項,上映5天票房不到400萬,其中一個問題可能就出現(xiàn)在藝術和商業(yè)之間的失衡。



02 第二部,找到什么?


在國內,有部分新導演選擇繼續(xù)堅持專注探索自我個性表達的文藝片或藝術片,值得鼓勵。還有很多新導演為了導演生涯的穩(wěn)定性和可持續(xù)性,或者有創(chuàng)作上的新追求,會去嘗試拍攝商業(yè)類型片。


第二部電影選擇拍商業(yè)類型片,意味著要完成讓投資方、市場、觀眾都滿意的電影,這是一個不簡單的任務。


張藝謀、陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭議,也有失敗的案例,如今他們各自拍出了票房和獎項雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》,越來越懂得如何在商業(yè)和藝術之間做權衡。


《睡沙發(fā)的人》到第二部《走走停?!罚堬w和黃佳這對編導搭檔在《走走停?!分?,做好了兩者的平衡。


片中對家庭親情和理想主義的表達不矯情,喜劇處理自然生活化、不夸張,獲得北京國際電影節(jié)最佳影片等三項大獎的肯定,評委庫斯圖里卡、費翔、馬麗朱一龍都評價它兼容了藝術性和觀眾的情感共鳴。


商業(yè)和藝術并非涇渭分明,最核心的還是看電影有沒有好的內容和形式。



當?shù)谝徊侩娪坝蓄愋推瑢傩?,有明星演員加盟,就是票房黑馬、獲得大眾肯定,導演的第二部電影可能遇到的壓力是如何延續(xù)前作的成功。


在這三年間,邵藝輝和劉循子墨不止一次被問到要不要繼續(xù)拍《愛情神話2》、《揚名立萬2》。


邵藝輝曾經(jīng)想拍《愛情神話2》,她說寫著寫著發(fā)現(xiàn)故事已經(jīng)不合時宜,改寫了同樣發(fā)生在上海的平行篇《好東西》。劉循子墨坦言不想自我重復,做類似的題材沒有干勁。


的確,當下觀眾最需要的就是新鮮感,新導演的電影需要不斷創(chuàng)新變化,才有繼續(xù)進步、向上發(fā)展的機會。



新的嘗試,也有新的冒險。例如《勝券在握》的整體口碑和票房走勢都不及前作;《出入平安》在國慶檔上映4天,評價表現(xiàn)不如預期,綜合各方因素無奈撤檔。


到了第二部電影,可能在故事結構、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié),就暴露了在第一部電影中沒有出現(xiàn)的問題。



前兩部電影能找到一條自己擅長走的賽道,而且是“別人沒有,只有我有”的賽道,找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性,這對新導演是最難的,也是最可貴的。


從《愛情神話》到《好東西》,邵藝輝做到了這點,她拍出了國內以往沒有人拍過的“東西”,也提供了銀幕上最新鮮的“東西”。


延續(xù)《愛情神話》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風格,《好東西》更聚焦女性本體處境,《愛情神話》以老白的男性視角展開故事,去看周圍的女性朋友,《好東西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個性格鮮明迥異的女性人物。



不同于先前許多女性題材電影講述女性如何開始轉變覺醒,《好東西》聚焦的是已經(jīng)覺醒的女人們和學習過性別議題的男人們會遇到的新問題,是“關于我們當代獨立女性怎么生活、怎么快樂、怎么挫敗、怎么失落。讓大家知道,女人還可以有好幾種更快樂的活法。”邵藝輝說。


這樣的選材和角度更加新穎。同時,她對生活細節(jié)、情感關系,對當下社會議題都有非常敏銳的感知,將個人觀點一同融入到人物臺詞和故事情節(jié)中,所以很能貼近、觸動當下很多女性和年輕人的心。


有一些觀眾指出影片的金句輸出過于密集,仿佛在看“脫口秀”。電影是遺憾的藝術,做不到全部都很完美。必須肯定的是,邵藝輝從《愛情神話》就找準了屬于她的作者性表達,通過《好東西》繼續(xù)發(fā)揮出了光彩。



賈玲則是找到了“獨一無二”的創(chuàng)作方法。從《你好,李煥英》到《熱辣滾燙》,從改編她和母親的真實故事,到身體力行減肥增肌完成戲里戲外的勵志敘事,她都在用自己的真實生命經(jīng)驗和體驗去拍電影。第三部還會有這種方法嗎?我們拭目以待。



馬浴柯導演的《怒潮》《重生》,兩部電影都是犯罪懸疑動作片,迎合了喜好這一類型片觀眾的口味,第二部的口碑和票房都有了增長。


他找到自己擅長的領域,需要注意的是,如果后續(xù)作品還是有“重復”的樣貌,不去做更大的突破創(chuàng)新,觀眾總有一天會失去興趣。



新導演無論是面臨兼顧市場需求和自我表達平衡的難題,是遇到不如第一部電影的困境,還是摸索不到個人創(chuàng)作的獨特性,這都是很正常的現(xiàn)象。


最重要的是找出失敗、錯誤,以及成功的有益經(jīng)驗,轉化補足、提升到第三部、第四部和下下部作品中,才能持續(xù)“勝券在握”,才能拍出更好的“好東西”。


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