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《好東西》開(kāi)分9.1!導(dǎo)演的第二部才是真本領(lǐng)?

時(shí)間:2024.11.20 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:科若


1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 電影《好東西》口碑火爆,在點(diǎn)映期間,豆瓣開(kāi)分9.1分,創(chuàng)下該平臺(tái)在2024年目前國(guó)產(chǎn)片開(kāi)分的最高分,也是今年國(guó)產(chǎn)劇情片的最高分,比導(dǎo)演邵藝輝導(dǎo)演的前作《愛(ài)情神話》的8.1分,高出了1分。


邵藝輝的第二部電影比第一部電影收獲的評(píng)價(jià)還高,先不論拿下這一高分的具體緣由,同比國(guó)內(nèi)一眾新導(dǎo)演們的作品,能夠有這樣的進(jìn)步成績(jī)實(shí)屬罕見(jiàn)。


今年可以說(shuō)是新導(dǎo)演第二部電影集中誕生、爆發(fā)的一年。正在上映的兩部新片:劉循子墨《勝券在握》董越《戴假發(fā)的人》,都是他們的第二部導(dǎo)演長(zhǎng)片。



從年初至今,還有賈玲《熱辣滾燙》顧曉剛《草木人間》、龍飛《走走停?!?/a>、溫仕培《負(fù)負(fù)得正》張嘉佳《云邊有個(gè)小賣(mài)部》、馬浴柯《重生》劉江江《出入平安》等。


常說(shuō)新導(dǎo)演的第一部電影是拿到“入場(chǎng)券”,第二部電影才是看“真本領(lǐng)”。從第一部到第二部,這些新導(dǎo)演們面對(duì)了怎樣的變化?從第二部來(lái)看,他們的本領(lǐng)到底如何?


01 第二部,面對(duì)什么?


很多新導(dǎo)演初亮相都會(huì)有資深前輩電影人擔(dān)任監(jiān)制,片方考慮到他們經(jīng)驗(yàn)不足、拍攝制作能力待檢驗(yàn),會(huì)邀請(qǐng)監(jiān)制來(lái)為影片全程保駕護(hù)航。


比如徐崢監(jiān)制邵藝輝的《愛(ài)情神話》,韓寒監(jiān)制劉循子墨的《揚(yáng)名立萬(wàn)》,韓延監(jiān)制劉江江的《人生大事》,王家衛(wèi)監(jiān)制張嘉佳的《擺渡人》。


這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒(méi)有了以上這些監(jiān)制,他們要靠自己去面對(duì)各種挑戰(zhàn)、沒(méi)有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助,也可能沒(méi)有了監(jiān)制對(duì)創(chuàng)作上的“干預(yù)”,第二部就更能顯示出他們真正的水平。




新導(dǎo)演首作驚艷,在第二部電影往往會(huì)得到更好的投資,更多明星的加盟,進(jìn)入更熱門(mén)的檔期,也意味著會(huì)面臨更具風(fēng)險(xiǎn)的市場(chǎng)考驗(yàn)。


《勝券在握》在《揚(yáng)名立萬(wàn)》原班人馬的基礎(chǔ)上,有鄧超作為領(lǐng)銜主演加盟。劉江江的《人生大事》在2022年端午檔上映,第二部電影《出入平安》選擇沖進(jìn)檔期更大的國(guó)慶檔。


最典型的是《草木人間》,相比《春江水暖》,本片的出品方多達(dá)16家,有光線傳媒、登峰國(guó)際、五元萬(wàn)象等知名影業(yè)的投資支持,前一部的演員是純素人陣容,基本是導(dǎo)演的親戚,第二部主演有了吳磊、蔣勤勤、陳建斌等職業(yè)演員。


《春江水暖》沒(méi)有進(jìn)入內(nèi)地院線公映,而是上線網(wǎng)播,《草木人間》則順利進(jìn)入院線,定檔在清明檔。對(duì)比《春江水暖》,《草木人間》明顯更加商業(yè)市場(chǎng)化了。



不僅是外在包裝的“商業(yè)市場(chǎng)化”,電影的內(nèi)在表達(dá)是否也要“商業(yè)市場(chǎng)化”,是很多起初拍文藝片的新導(dǎo)演要面臨的創(chuàng)作難題。


《草木人間》的第二部分,從文藝片陡然走向了更加類(lèi)型片的氣質(zhì),去展現(xiàn)傳銷(xiāo)組織如何導(dǎo)致女主角的精神瘋癲,前后風(fēng)格反差挺大。


顧曉剛曾對(duì)此回應(yīng),《春江水暖》是“背對(duì)觀眾”、接近電影本質(zhì)的電影,而《草木人間》是要走進(jìn)觀眾,讓他們深入了解到傳銷(xiāo)的危害,有社會(huì)意義,所以不能用比較晦澀的詩(shī)意化手法去表現(xiàn),這是他自己主動(dòng)的創(chuàng)作選擇,沒(méi)有任何基于市場(chǎng)、類(lèi)型的考量。


《草木人間》在東京國(guó)際電影節(jié)沒(méi)有斬獲獎(jiǎng)項(xiàng),在國(guó)內(nèi)票房破億。有人失望導(dǎo)演失去了《春江水暖》彰顯的獨(dú)特風(fēng)格,有人滿意導(dǎo)演在藝術(shù)追求和市場(chǎng)需求之間達(dá)到的平衡,看法不一。



董越執(zhí)導(dǎo)的《暴雪將至》曾獲東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員和最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng),收獲2018年華語(yǔ)片的法國(guó)票房冠軍。第二部電影《戴假發(fā)的人》卻遇到了和《草木人間》類(lèi)似的難題。


董越透露,《戴假發(fā)的人》原本沒(méi)現(xiàn)在這么“商業(yè)”,因?yàn)橐紤]到市場(chǎng)因素,他必須做一些調(diào)整,在原有內(nèi)容里加入一條新的情節(jié)線。換言之,是想讓影片有更多“賣(mài)點(diǎn)”。


《戴假發(fā)的人》在國(guó)內(nèi)上映前沒(méi)有收獲任何電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng),上映5天票房不到400萬(wàn),其中一個(gè)問(wèn)題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。



02 第二部,找到什么?


在國(guó)內(nèi),有部分新導(dǎo)演選擇繼續(xù)堅(jiān)持專(zhuān)注探索自我個(gè)性表達(dá)的文藝片或藝術(shù)片,值得鼓勵(lì)。還有很多新導(dǎo)演為了導(dǎo)演生涯的穩(wěn)定性和可持續(xù)性,或者有創(chuàng)作上的新追求,會(huì)去嘗試拍攝商業(yè)類(lèi)型片。


第二部電影選擇拍商業(yè)類(lèi)型片,意味著要完成讓投資方、市場(chǎng)、觀眾都滿意的電影,這是一個(gè)不簡(jiǎn)單的任務(wù)。


張藝謀陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過(guò)渡階段遭遇很大爭(zhēng)議,也有失敗的案例,如今他們各自拍出了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》,越來(lái)越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。


《睡沙發(fā)的人》到第二部《走走停?!罚堬w和黃佳這對(duì)編導(dǎo)搭檔在《走走停?!分?,做好了兩者的平衡。


片中對(duì)家庭親情和理想主義的表達(dá)不矯情,喜劇處理自然生活化、不夸張,獲得北京國(guó)際電影節(jié)最佳影片等三項(xiàng)大獎(jiǎng)的肯定,評(píng)委庫(kù)斯圖里卡、費(fèi)翔、馬麗、朱一龍都評(píng)價(jià)它兼容了藝術(shù)性和觀眾的情感共鳴。


商業(yè)和藝術(shù)并非涇渭分明,最核心的還是看電影有沒(méi)有好的內(nèi)容和形式。



當(dāng)?shù)谝徊侩娪坝蓄?lèi)型片屬性,有明星演員加盟,就是票房黑馬、獲得大眾肯定,導(dǎo)演的第二部電影可能遇到的壓力是如何延續(xù)前作的成功。


在這三年間,邵藝輝和劉循子墨不止一次被問(wèn)到要不要繼續(xù)拍《愛(ài)情神話2》、《揚(yáng)名立萬(wàn)2》。


邵藝輝曾經(jīng)想拍《愛(ài)情神話2》,她說(shuō)寫(xiě)著寫(xiě)著發(fā)現(xiàn)故事已經(jīng)不合時(shí)宜,改寫(xiě)了同樣發(fā)生在上海的平行篇《好東西》。劉循子墨坦言不想自我重復(fù),做類(lèi)似的題材沒(méi)有干勁。


的確,當(dāng)下觀眾最需要的就是新鮮感,新導(dǎo)演的電影需要不斷創(chuàng)新變化,才有繼續(xù)進(jìn)步、向上發(fā)展的機(jī)會(huì)。



新的嘗試,也有新的冒險(xiǎn)。例如《勝券在握》的整體口碑和票房走勢(shì)都不及前作;《出入平安》在國(guó)慶檔上映4天,評(píng)價(jià)表現(xiàn)不如預(yù)期,綜合各方因素?zé)o奈撤檔。


到了第二部電影,可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié),就暴露了在第一部電影中沒(méi)有出現(xiàn)的問(wèn)題。



前兩部電影能找到一條自己擅長(zhǎng)走的賽道,而且是“別人沒(méi)有,只有我有”的賽道,找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性,這對(duì)新導(dǎo)演是最難的,也是最可貴的。


從《愛(ài)情神話》到《好東西》,邵藝輝做到了這點(diǎn),她拍出了國(guó)內(nèi)以往沒(méi)有人拍過(guò)的“東西”,也提供了銀幕上最新鮮的“東西”。


延續(xù)《愛(ài)情神話》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風(fēng)格,《好東西》更聚焦女性本體處境,《愛(ài)情神話》以老白的男性視角展開(kāi)故事,去看周?chē)呐耘笥眩逗脰|西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個(gè)性格鮮明迥異的女性人物。



不同于先前許多女性題材電影講述女性如何開(kāi)始轉(zhuǎn)變覺(jué)醒,《好東西》聚焦的是已經(jīng)覺(jué)醒的女人們和學(xué)習(xí)過(guò)性別議題的男人們會(huì)遇到的新問(wèn)題,是“關(guān)于我們當(dāng)代獨(dú)立女性怎么生活、怎么快樂(lè)、怎么挫敗、怎么失落。讓大家知道,女人還可以有好幾種更快樂(lè)的活法。”邵藝輝說(shuō)。


這樣的選材和角度更加新穎。同時(shí),她對(duì)生活細(xì)節(jié)、情感關(guān)系,對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題都有非常敏銳的感知,將個(gè)人觀點(diǎn)一同融入到人物臺(tái)詞和故事情節(jié)中,所以很能貼近、觸動(dòng)當(dāng)下很多女性和年輕人的心。


有一些觀眾指出影片的金句輸出過(guò)于密集,仿佛在看“脫口秀”。電影是遺憾的藝術(shù),做不到全部都很完美。必須肯定的是,邵藝輝從《愛(ài)情神話》就找準(zhǔn)了屬于她的作者性表達(dá),通過(guò)《好東西》繼續(xù)發(fā)揮出了光彩。



賈玲則是找到了“獨(dú)一無(wú)二”的創(chuàng)作方法。從《你好,李煥英》到《熱辣滾燙》,從改編她和母親的真實(shí)故事,到身體力行減肥增肌完成戲里戲外的勵(lì)志敘事,她都在用自己的真實(shí)生命經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)去拍電影。第三部還會(huì)有這種方法嗎?我們拭目以待。



馬浴柯導(dǎo)演的《怒潮》《重生》,兩部電影都是犯罪懸疑動(dòng)作片,迎合了喜好這一類(lèi)型片觀眾的口味,第二部的口碑和票房都有了增長(zhǎng)。


他找到自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,需要注意的是,如果后續(xù)作品還是有“重復(fù)”的樣貌,不去做更大的突破創(chuàng)新,觀眾總有一天會(huì)失去興趣。



新導(dǎo)演無(wú)論是面臨兼顧市場(chǎng)需求和自我表達(dá)平衡的難題,是遇到不如第一部電影的困境,還是摸索不到個(gè)人創(chuàng)作的獨(dú)特性,這都是很正常的現(xiàn)象。


最重要的是找出失敗、錯(cuò)誤,以及成功的有益經(jīng)驗(yàn),轉(zhuǎn)化補(bǔ)足、提升到第三部、第四部和下下部作品中,才能持續(xù)“勝券在握”,才能拍出更好的“好東西”。


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