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300年經(jīng)典,張國(guó)榮王祖賢代表作,為什么要再拍?

時(shí)間:2024.12.05 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:米亞


1905電影網(wǎng)專稿 “人生路/美夢(mèng)似路長(zhǎng)”,張國(guó)榮演唱的《倩女幽魂》再度在大銀幕響起,竟是在動(dòng)畫電影《小倩》之中。


起源于蒲松齡小說《聊齋志異》,倩女幽魂的故事在數(shù)百年的流傳中早已成為經(jīng)典,近幾十年來(lái)也有多個(gè)影視化版本與觀眾見面,如何這一把家喻戶曉的故事拍出新意?


在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí),導(dǎo)演毛啟超直言改編經(jīng)典并非易事,但他希望在保留傳統(tǒng)文化韻味的同時(shí),融入現(xiàn)代解讀與創(chuàng)新設(shè)定,創(chuàng)作出更符合這個(gè)時(shí)代想象的《小倩》故事。


同時(shí)在設(shè)定上跳脫出原著局限于蘭若寺的空間設(shè)定,融入鬼市、地府等奇幻場(chǎng)景,勾勒出更宏大“聊齋世界”,給觀眾帶來(lái)極致的東方美學(xué)體驗(yàn)。


七年醞釀,三年打磨劇本,千人團(tuán)隊(duì)合力打造,《小倩》如何讓聊齋故事重新煥發(fā)生機(jī)?1905電影網(wǎng)專訪導(dǎo)演毛啟超,揭秘創(chuàng)作幕后。


(以下為導(dǎo)演毛啟超自述,1905電影網(wǎng)根據(jù)采訪整理)


《小倩》前面是一座座“高山”


最開始萌生做《小倩》的念頭是在7年前,我的動(dòng)畫短片《啟示錄》入圍了戛納電影節(jié),每部電影前都會(huì)播放金棕櫚獲獎(jiǎng)影片的混剪視頻,在其中看到張國(guó)榮主演的《霸王別姬》,讓我感慨萬(wàn)千。


我很喜歡他的電影,其中就包括《倩女幽魂》,也很喜歡里面的歌曲,就想到如果能讓這首歌再次在影院響起,是一件多么浪漫和溫暖的事情。從那時(shí)起,我便產(chǎn)生了創(chuàng)作《小倩》的沖動(dòng),也收集了一些素材。



直到2019年,這個(gè)項(xiàng)目才正式提上日程,劇本是重中之重,我們花了3年時(shí)間打磨劇本、制作分鏡。


在這個(gè)過程中確實(shí)有過迷茫,因?yàn)樵谖颐媲坝泻芏嘧?ldquo;高山”。


從上世紀(jì)60年代到2011年,已經(jīng)有很多前輩把這個(gè)題材搬上了大銀幕,傳遞出他們那個(gè)年代對(duì)這個(gè)經(jīng)典故事的理解,我再去拍的意義是什么呢?



一直以來(lái),我對(duì)《聊齋》和中國(guó)的志怪故事都有濃厚的興趣,尤其是《聶小倩》中“人鬼殊途”的設(shè)定非常吸引我,它蘊(yùn)含著老祖宗對(duì)“死亡”的浪漫幻想,也給予創(chuàng)作者巨大的想象空間。


所以,我就嘗試用“還陽(yáng)”的概念,讓小倩和寧生走出蘭若寺,從浙江金華出發(fā)一路到泰山橫嶺,融入鬼市、地府等奇幻景觀,不斷打開“新地圖”,這個(gè)故事的世界觀一下就被拓展了,不僅滿足了我的腦洞,也讓改編找到了抓手。



“一代導(dǎo)演有一代《小倩》”


不僅在世界觀上有所拓展,我們?cè)诠适潞颓楦猩弦踩谌肓烁嘤袝r(shí)代感的設(shè)定。想要做一部符合時(shí)代想象的《小倩》。


不同于以往清冷凄美的小倩形象,我們這版聶小倩,聰明、活潑、伶俐、可愛,敢愛敢恨,勇敢做自己,看上去大大咧咧像個(gè)鄰家女孩,但遇到事情的時(shí)候她不會(huì)害怕,勇于追求愛情和自由。



我是80后,我身邊有很多這樣的女孩。小倩還有一句口頭禪:“管好你自己”,這也是我們經(jīng)常會(huì)聽到的話。在路演的過程中,甚至有觀眾表示,小倩很像自己的女朋友。


每一代導(dǎo)演對(duì)小倩都會(huì)有自己的理解,我希望我這版“小倩”是讓大家熟悉有親切感的。



再來(lái)說寧生,過往的書生形象往往是被動(dòng)的,等待女主靠近的狀態(tài)。但我們選擇為他和小倩增加了前世今生的情感羈絆,就讓他在這段感情中有了更多主觀能動(dòng)性。


這一版的寧生是隱忍、睿智,更是有擔(dān)當(dāng)、恪守承諾的,很多人都戲稱他為“蘭若寺純愛戰(zhàn)神”。


但我覺得他和小倩的感情超越了簡(jiǎn)單的情情愛愛,而是兩個(gè)人都沒有忘記最初的約定,生生世世、跨越生死都要兌現(xiàn)這份承諾的執(zhí)著和堅(jiān)守。



加入這一前史,也是因?yàn)楝F(xiàn)代人似乎越來(lái)越不相信愛情了,就像姥姥說的:兩個(gè)人總是剛開始容易,長(zhǎng)久很難,透過寧生和小倩的故事也希望大家能嘗試相信愛情,珍惜身邊的人。


除了兩位主角,對(duì)于姥姥、燕赤霞等配角我們也做了一定的改編。姥姥不再是純粹的反面人物,更像是以長(zhǎng)輩和“過來(lái)人”的身份給小倩一些感情上的建議,從自身的經(jīng)歷出發(fā)告訴她“渣男不可信”。



而燕赤霞則在傳統(tǒng)的懲惡揚(yáng)善的大俠形象之外,加入了更接地氣的氣質(zhì),平時(shí)像個(gè)“街溜子”,但關(guān)鍵時(shí)刻總能出手相助。


我們還大膽地改裝了他的法寶,通過投幣的形式隨機(jī)出現(xiàn)各種大招,就像年輕人愛玩的盲盒一樣。


這些改編都是希望能拉近和現(xiàn)代觀眾的距離,雖然故事背景發(fā)生在古代,但人物、情感和價(jià)值觀是與當(dāng)下息息相關(guān)的。



“用中式美學(xué)打造東方浪漫”


我從小是學(xué)國(guó)畫出身,在影片創(chuàng)作時(shí)也希望能把中式美學(xué)運(yùn)用到人物、服飾和場(chǎng)景之中。比如,在美術(shù)風(fēng)格里就加入了很多寫意的元素,用霧、雨和大量的留白讓畫面更有國(guó)風(fēng)韻味。



在籌備階段,我和團(tuán)隊(duì)也多次來(lái)到重慶大足石刻、四川安岳茗山寺等地采風(fēng),把傳統(tǒng)建筑及佛教元素融入到創(chuàng)作之中。


讓我印象很深的是四大天王的塑像腳下都有小鬼幫他托著,形象非常靈動(dòng)。我們便以此為基礎(chǔ),再加入一些經(jīng)典的地府元素,形成了影片里“可愛版”黑白無(wú)常的形象。



還有路演中被很多觀眾點(diǎn)贊的二維動(dòng)畫段落。


寧倩二人被黑白無(wú)常收入“封魂球”之中,我們便想到用國(guó)風(fēng)手繪二維動(dòng)畫的形式來(lái)展現(xiàn)這種空間的壓迫感,也用充滿東方浪漫的筆觸勾勒出了寧倩二人的宿命糾葛。


由于是全手繪完成的,這段便成為全片制作時(shí)間最長(zhǎng),難度最高的段落,前前后后花費(fèi)了接近一年的時(shí)間,從選團(tuán)隊(duì)、定風(fēng)格到一幀一幀繪制,整個(gè)過程非常費(fèi)時(shí)費(fèi)力,好在最后的成果是非常值得的。



對(duì)比起來(lái),3D部分的制作就輕松了很多,《小倩》的幕后工作人員超過一千多人,基本都來(lái)自國(guó)內(nèi)頂尖的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì),中后期制作不到一年就完成了。


很多人驚訝你們?cè)趺醋龅倪@么快,但其實(shí)這背后得益于中國(guó)動(dòng)畫電影工業(yè)化水平的整體提升。近幾年中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)步非??欤诩夹g(shù)上已經(jīng)沒有太大的壁壘。


所以我覺得對(duì)動(dòng)畫電影人來(lái)說,現(xiàn)在是很好的時(shí)代,導(dǎo)演只要能夠找準(zhǔn)自己的方向,能夠繼承發(fā)揚(yáng)好中國(guó)的傳統(tǒng)文化,再加上工業(yè)化水平的托舉,中國(guó)動(dòng)畫電影一定會(huì)迎來(lái)下一個(gè)集體爆發(fā)期。


標(biāo)簽: 倩女幽魂小倩毛啟超

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