1905電影網(wǎng)專稿 1945年9月3日，中國(guó)人民經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)14年艱苦卓絕的浴血奮戰(zhàn)，取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，宣告了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的完全勝利。
這個(gè)偉大勝利，是中國(guó)人民的勝利，也是世界人民的勝利。
為了紀(jì)念這一偉大勝利，電影頻道將隆重推出中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年主題展播。
從6月30日至年底，電影頻道為大家精心挑選不同歷史時(shí)期、不同風(fēng)格的抗戰(zhàn)影片，涵蓋重大戰(zhàn)役、敵后斗爭(zhēng)、黨領(lǐng)導(dǎo)的全民族抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線等多個(gè)維度，力求全面、立體地展現(xiàn)中國(guó)人民浴血奮戰(zhàn)的光輝歷程，弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神。
同時(shí)，電影頻道還為大家精選了來(lái)自世界各地的反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典佳作，從不同角度，直視戰(zhàn)爭(zhēng)最殘酷的真相。
銘記歷史，緬懷先烈。
讓我們一同重溫這段歷史，汲取奮進(jìn)力量！
在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年主題展播的第一階段，電影頻道為大家精選影史經(jīng)典，再現(xiàn)烽火歲月，致敬英雄先烈。
你一定看過(guò)這部，講述國(guó)共合作打響中國(guó)人民全面抗戰(zhàn)第一槍故事的鴻篇巨制——《七七事變》。
千人揮動(dòng)大刀習(xí)武的畫(huà)面；工農(nóng)學(xué)兵齊操練的氣勢(shì)；學(xué)生走上街頭的抗日大游行；日軍在裝甲坦克的帶動(dòng)下浩浩蕩蕩揮師沖向盧溝橋；29軍將士含淚執(zhí)行命令壯別盧溝橋……
這些畫(huà)面，至今催人淚下，難以忘懷。
“西邊的太陽(yáng)就要落山了，微山湖上靜悄悄，彈起我心愛(ài)的土琵琶，唱起那動(dòng)人的歌謠……”
當(dāng)《彈起我心愛(ài)的土琵琶》這首歌謠響起，腦海里便能馬上浮現(xiàn)出《鐵道游擊隊(duì)》中那些在飛馳的火車上神出鬼沒(méi)的抗日英雄身影。
他們用“爬飛車”、“搞機(jī)槍”、“闖火車”、“炸橋梁”，以命相拼，為抗日的勝利犧牲自己的生命。
他們的事跡，激勵(lì)著一代又一代的中華兒女，如同燈塔般，照亮我們前行的道路。
《狼牙山五壯士》寧死不屈、視死如歸的縱身一躍，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)人民英勇抗?fàn)幍目s影。
當(dāng)年，《狼牙山五壯士》公映后，轟動(dòng)得出奇。很多地方甚至連續(xù)一年不換片子天天放映，仍是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。很多人把臺(tái)詞記下來(lái)，白天晚上有空就拿出來(lái)看，最后倒背如流。
如今回望這部經(jīng)典，它所承載的精神力量依然熠熠生輝。
在展播的第二階段，我們?yōu)榇蠹揖x了各個(gè)歷史階段拍攝的優(yōu)秀影片。
在每一個(gè)歷史時(shí)期，我們的電影人對(duì)抗戰(zhàn)題材影片都有著獨(dú)特的詮釋。
“我是張嘎子！”
60年代的《小兵張嘎》無(wú)疑代表了兒童戰(zhàn)爭(zhēng)電影的高峰之一，在當(dāng)時(shí)獲得了第二屆全國(guó)少兒文藝評(píng)獎(jiǎng)電影類一等獎(jiǎng)，并入選“百部愛(ài)國(guó)主義影片”。
1963年元旦一經(jīng)公映，立即引起了轟動(dòng)。
這個(gè)人小鬼大，嘎氣十足的孩子，從調(diào)皮莽撞的孩童到當(dāng)上了一名小偵察員，成長(zhǎng)為一位革命戰(zhàn)士的故事，深深烙印在幾代人的記憶之中。
到了80年代，抗戰(zhàn)影片更加注重對(duì)歷史真實(shí)性的還原。
《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》便是這一時(shí)期的代表作之一，無(wú)論是宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面展示，歷史細(xì)節(jié)的還原，以及選角的相似度，都讓我們看到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，這場(chǎng)關(guān)鍵戰(zhàn)役的悲壯與輝煌。
2000年后，抗戰(zhàn)題材類型更是百花齊放。
在《我的母親趙一曼》里，我們看到趙一曼“白山黑水除敵寇, 笑看旌旗紅似花”的巾幗豪邁。
在《第五行動(dòng)組》系列電影里，我們看到地下武裝組織，在協(xié)作下的智慧作戰(zhàn)。
在《百團(tuán)大戰(zhàn)》里，電影技術(shù)的進(jìn)步讓影片在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的工業(yè)化制作上達(dá)到新高度。
無(wú)論何種形式，抗戰(zhàn)題材影片的核心始終是對(duì)歷史的銘記、對(duì)英雄的禮贊以及對(duì)民族精神的傳承。
在第三階段，我們以澎湃之勢(shì)將展播推向高潮，精心挑選那些反映抗戰(zhàn)勝利歷史時(shí)刻的影片。
《東京審判》的內(nèi)容逼近每一個(gè)中國(guó)人的靈魂。
1945年9月2日，在停泊于日本東京灣的美軍軍艦“密蘇里”號(hào)上，參加對(duì)日作戰(zhàn)的同盟國(guó)代表，接受日本投降簽字儀式。
至此，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利結(jié)束，世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)也落下帷幕。
電影以紀(jì)錄片般的影像再現(xiàn)了半個(gè)多世紀(jì)前那場(chǎng)引起全世界關(guān)注的世紀(jì)大審判。
在這場(chǎng)審判中，我們和中國(guó)法官一同焦灼，也為日本戰(zhàn)犯的囂張跋扈感到憤慨。
中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利時(shí)刻，如璀璨星辰般閃耀。
在馬石山，面對(duì)日軍兩萬(wàn)人的“血洗掃蕩”，膠東抗日根據(jù)地陷入了重重危機(jī)。然而，《馬石山十勇士》毫不畏懼，他們?nèi)缑突⑾律桨銢_破敵人的火網(wǎng)，成功護(hù)送出被困在山上的數(shù)千名群眾，書(shū)寫(xiě)了一段可歌可泣的英雄傳奇。
在雁門關(guān)，戰(zhàn)士們《浴血雁門關(guān)》，實(shí)施了一場(chǎng)場(chǎng)精彩的伏擊戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)。他們?nèi)玟撹F長(zhǎng)城般堅(jiān)守陣地，徹底摧毀了日軍唯一的生命運(yùn)輸線，為抗戰(zhàn)勝利立下了赫赫戰(zhàn)功。
在陳莊，面對(duì)日軍對(duì)我晉察冀軍區(qū)發(fā)起的“秋季大討伐”，戰(zhàn)士們以《血戰(zhàn)陳莊》的壯烈，展現(xiàn)了高超的戰(zhàn)術(shù)智慧和頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志。他們巧妙周旋、頑強(qiáng)抵抗，最終將日軍全殲，捍衛(wèi)了祖國(guó)的尊嚴(yán)和領(lǐng)土完整。
在展播的第四階段，我們把目光注視于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中那些悲壯而光輝的局部戰(zhàn)場(chǎng)。
四部影片以血與火鑄就的敘事，揭開(kāi)了中華兒女用生命捍衛(wèi)家國(guó)的壯烈篇章。
在《殘團(tuán)》中，作戰(zhàn)負(fù)傷的殘部仍毅然決然地與兵力懸殊的日軍展開(kāi)了殘酷的對(duì)決。
《鐵血江橋》則撕開(kāi)英雄的標(biāo)簽，淋漓盡致地展示了一群戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的中國(guó)軍人的真實(shí)內(nèi)心世界。
《喋血孤城》將鏡頭推向常德保衛(wèi)戰(zhàn)的慘烈。
同樣震撼的《血戰(zhàn)午城》，再現(xiàn)了八路軍在午城的生死狙擊。在險(xiǎn)峻的午城山谷間，戰(zhàn)士們以劣勢(shì)裝備迎擊日軍精銳，用戰(zhàn)術(shù)智慧與血肉之軀為陜甘寧根據(jù)地筑起屏障。
無(wú)論是軍人戰(zhàn)士，還是普通百姓，在民族存亡之際，他們以不同的方式挺起中國(guó)的脊梁。
在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)人民與世界各國(guó)人民匯聚成正義的洪流，相互借力給力，同仇敵愾。
在這次展播中，電影頻道還精選了不同國(guó)家出品的直擊人心的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。
美國(guó)導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格用《辛德勒的名單》，將德國(guó)法西斯瘋狂屠殺猶太人罪行的黑暗歷史重新暴露在了世人面前。
在其中，我們看到有泯滅人性的殘酷，也有人性光輝的希望。
這一承載生命的名單，那一枚閃著璀璨光芒的指環(huán)，讓我們銘記歷史的悲痛，也讓我們心向和平。
《珍珠港》則再現(xiàn)了“日本偷襲珍珠港事件”。 在震撼的視覺(jué)呈現(xiàn)下，無(wú)情的轟炸、冷血的殺戮，淋漓盡致地揭露著戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，狠狠地撕扯著我們的心。
除此之外，《決戰(zhàn)中途島》中全景式地還原那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的?？沾髴?zhàn)；《穿條紋睡衣的男孩》里，兩個(gè)小男孩的戰(zhàn)火浮生，都讓我們從不同的角度感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人性的復(fù)雜。
歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)電影以其獨(dú)特的藝術(shù)視角，為我們展現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期不同國(guó)家人民的抗?fàn)幣c堅(jiān)守。
法國(guó)導(dǎo)演熱拉爾·烏里用獨(dú)特的喜劇方式再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。在《虎口脫險(xiǎn)》里，導(dǎo)演在笑料中直指人性，戲謔的帶我們回溯二戰(zhàn)中法德戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史。
影片沒(méi)有血腥的戰(zhàn)場(chǎng)，卻通過(guò)滑稽的誤會(huì)、巧妙的周旋，展現(xiàn)了普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的樂(lè)觀與勇氣。
相比《虎口脫險(xiǎn)》的喜劇風(fēng)格，《老槍》則直面戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。
影片冷峻的色調(diào)，營(yíng)造出壓抑而絕望的氛圍，將一個(gè)普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中被逼至絕境的憤怒與痛苦刻畫(huà)得淋漓盡致。
在《超級(jí)女特工》中，我們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性力量。
她們中有護(hù)士、教師、家庭主婦，雖然身份不同，但在國(guó)家危難時(shí)刻挺身而出，用生命詮釋了另一種形式的英勇。
在法國(guó)附近的意大利和英國(guó)，同樣遭受法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘。
意大利導(dǎo)演羅伯托·貝尼尼的《美麗人生》以父愛(ài)為盾，用“游戲”保護(hù)集中營(yíng)中的孩童，展現(xiàn)了人性在最黑暗時(shí)刻的光輝。
英國(guó)導(dǎo)演喬·賴特則聚焦丘吉爾在敦刻爾克撤退前后的關(guān)鍵抉擇，在《至暗時(shí)刻》里詮釋了領(lǐng)導(dǎo)者丘吉爾在歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的孤獨(dú)與擔(dān)當(dāng)。
另一位英國(guó)導(dǎo)演安東尼·明格拉以沙漠為畫(huà)布，在《英國(guó)病人》里描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下跨越國(guó)界的禁忌之戀，用詩(shī)意的鏡頭探討了身份、記憶與救贖。
在歐洲的另一側(cè)，羅馬尼亞經(jīng)典電影《多瑙河之波》以獨(dú)特的東歐視角，通過(guò)多瑙河上的抗?fàn)幑适?，展現(xiàn)了羅馬尼亞在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生存智慧。
南斯拉夫電影《橋》和《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》展現(xiàn)了巴爾干半島人民的英勇抵抗，塑造了游擊隊(duì)員瓦爾特等經(jīng)典英雄形象。這些影片以緊張刺激的情節(jié)和鮮明的人物刻畫(huà)，再現(xiàn)了南斯拉夫人民抗擊法西斯的壯烈史詩(shī)。
俄羅斯電影《這里的黎明靜悄悄》通過(guò)五位女兵的戰(zhàn)斗故事，展現(xiàn)了蘇聯(lián)人民在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲精神。
而《獵殺T34》則以震撼的坦克對(duì)決場(chǎng)面，藝術(shù)化地再現(xiàn)了蘇德戰(zhàn)場(chǎng)上的鋼鐵洪流。
這些來(lái)自不同國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典，從不同角度、不同層面，為我們拼湊出一幅完整而復(fù)雜的二戰(zhàn)畫(huà)卷。
永遠(yuǎn)提醒著我們銘記歷史，珍惜和平。
這些光影經(jīng)典不僅是對(duì)英雄的禮贊，更是對(duì)和平的珍視。
從6月30日開(kāi)始，鎖定電影頻道，讓我們?cè)陔娪爸兄販刂袊?guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，汲取力量，砥礪前行！
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
