1905電影網(wǎng)專稿 “是黑惡一個不漏，不是黑惡一個不湊。”張譯、蔣欣主演的法治劇《以法之名》無疑是當下熱度最高的劇集之一。

作為首部反映檢察機關“刀刃向內(nèi)”監(jiān)督工作的劇集，《以法之名》憑借懸念迭起的劇情、實力派的群像演繹和真實敢拍的力度收獲好評，也讓觀眾從另一視角看到了政法系統(tǒng)“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)”的決心。

與此同時，7月9日開播的劇集《正當防衛(wèi)》同樣以檢察官為主角，用兩宗跨越十四年的案件，直面“正當防衛(wèi)”這一極具爭議的法律概念，在探討罪與非罪的邊界問題的同時，展開一場對公平、權力與人性邊界的深層拷問。

《以法之名》和《正當防衛(wèi)》的接力播出不是偶然，近年來聚焦檢察官的法治劇集如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，在填補類型賽道空白的同時，也回應著社會熱點和大眾對于公平正義的期待。檢察題材劇因何熱播？在創(chuàng)作中又有哪些突破和創(chuàng)新？

01“刀刃向內(nèi)”

《以法之名》的“新”與“敢”

作為首部聚焦檢察機關“刀刃向內(nèi)”監(jiān)督職能的劇集，《以法之名》在題材選擇上就具有開創(chuàng)性意義，也體現(xiàn)了近年來全國政法工作中“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)、刀刃向內(nèi)、刮骨療毒”的大背景。

該劇將鏡頭對準檢察院第十一檢察部這一鮮為人知的內(nèi)部監(jiān)督機構，通過“萬海黑社會性質(zhì)組織案”的偵辦過程，層層剝開司法系統(tǒng)內(nèi)部的“保護傘”網(wǎng)絡。

檢察機關對司法工作人員職務犯罪的立案偵查權，通過具體案例得到生動詮釋?？傊破伺碚\這樣形容，它是針對司法工作人員利用職權違法犯罪造成冤假錯案進行打擊的一把利劍。

這也是《以法之名》的特殊意義，劇集沒有停留在個案偵破的淺層，而是從制度層面回應了“誰來監(jiān)督監(jiān)督者？”這一百姓關切的命題，通過對檢察機關內(nèi)部監(jiān)督機制的展現(xiàn)，傳遞出“唯有刀刃向內(nèi)，方可長治久安”的決心和信念。

在創(chuàng)作手法上，《以法之名》也摒棄了孤膽英雄式的角色塑造，轉而構建復雜的群像網(wǎng)絡。正如導演傅東育所說，檢察劇不比刑偵劇有大量驚心動魄的動作戲和抓捕場面，他找到的破局之道正是從人物出發(fā)，“抓住人的故事和情感，就會比較動人。”

從人物出發(fā)，首先體現(xiàn)在復雜性上，劇中的角色沒有簡單的黑與白，全員在“好人”與“壞人”之間不斷反轉橫跳，好人有可能犯錯，有可能變壞，也有可能成為“系統(tǒng)內(nèi)部的沉默者”。

整部劇好似一部大型“狼人殺”，隨著線索不斷浮現(xiàn)，主要人物的前史也愈加豐滿，身份立場的幾重反轉也成為劇集懸疑張力的主要來源。

與此同時，《以法之名》也沒有“刀刃向內(nèi)”遇到的重重阻力。洪亮在偵查的過程中，隨著身邊人卷入其中，要面對來自領導、恩師、同窗、親人等多方面的壓力，這一過程中的退縮和猶豫，讓這一人物更加真實有“人味”，而劇集對于“人情司法”“關系網(wǎng)絡”“職場生態(tài)”的展現(xiàn)也讓觀眾大呼敢拍。

這背后是劇組扎實的案頭工作，主創(chuàng)們歷時三年奔赴四個省份、十幾個城市進行采風，查閱了大量卷宗，從最高檢到基層單位，采訪了超過100位檢察官。最高檢影視中心的全程指導在確保專業(yè)準確性的同時，也保證了劇集的真實和力度。

誠然，有觀眾指出《以法之名》存在劇情拖沓，回憶過多等問題，也有人對結尾的處理提出質(zhì)疑，但從題材和創(chuàng)作上，該劇都有不少眼前一亮之處，將法治實踐與藝術創(chuàng)作相結合，以“刀刃向內(nèi)”的決心回應老百姓對公平正義的呼聲，是《以法之名》熱播的原因所在。

02從未成年犯罪到正當防衛(wèi)

檢察題材因何引發(fā)熱議

不僅是《以法之名》，近年來，《公訴》《九部的檢察官》《無盡的盡頭》等一系列檢察題材劇集的相繼涌現(xiàn)拓寬了司法劇的創(chuàng)作邊界，也讓檢察官這一群體的工作日常走入大眾視野。

同時，這幾部劇也在題材選擇上也呈現(xiàn)出明顯的專業(yè)化、細分化趨勢，展現(xiàn)檢察職能的不同面向，在普法的同時也及時回應著社會的熱點關注。

《公訴》以全民關注電詐案件為切入口，通過檢察機關和偵查機關的通力合作，展現(xiàn)出打擊新型網(wǎng)絡詐騙、網(wǎng)絡賭博、非法網(wǎng)貸等犯罪活動的決心和不易?！稛o盡的盡頭》與《九部的檢察官》則不約而同地選擇未成年人檢察為主題，通過真實取材的典型案例，系統(tǒng)呈現(xiàn)未檢工作從刑事檢察向綜合保護的轉型。

公開數(shù)據(jù)顯示，2024年全國檢察機關受理審查起訴未成年犯罪嫌疑人達到101526人，同比上升4.3%。未成年人犯罪低齡化、惡性化的趨勢，成為公眾熱議話題。

這兩部劇集也直擊這一痛點，突破了傳統(tǒng)犯罪劇的框架，而是用大量篇幅深入探討未成年人犯罪背后的復雜誘因，也著重呈現(xiàn)了“強制報告制度”、“撤銷監(jiān)護權”、法治副校長等未成年人檢察中的諸多探索，喚起公眾對未成年人保護的關注和思考。

剛剛開播的《正當防衛(wèi)》則敢于直擊法治語境下最敏感、最易回避的領域——敢拍“防衛(wèi)過當”，也敢演司法系統(tǒng)內(nèi)的自我審視。

通過兩宗跨越十四年的相關案件，展現(xiàn)司法實踐中“正當防衛(wèi)”條款的現(xiàn)實困境與適用難題，也聚焦了諸多法律灰白地帶：校園霸凌、家暴反抗、證言瑕疵、程序漏洞等等，力圖喚起社會對司法裁量權、法律滯后性等深層次問題的思考。

同時，這些作品為了避免淪為枯燥的普法教材，往往也會用豐滿的人物塑造、情感沖突，展現(xiàn)法律人在情與法之間的掙扎。

如《無盡的盡頭》中檢察官林之桃面對受虐兒童的無力感，《正當防衛(wèi)》中方靈淵發(fā)現(xiàn)案件牽扯恩師時的內(nèi)心矛盾，《以法之名》里復雜交織的人情關系，這些人性化描寫消解了檢察官形象的刻板印象，也讓觀眾更能代入其中，引發(fā)共鳴。

未來，還有不少檢察題材劇集正在路上，劉奕君、屈楚蕭主演的《信·條》將透過兩位價值觀完全不同的檢察官對一樁樁社會熱點懸疑案件的解讀，刻畫人性的復雜多變；張小斐、孫藝洲主演的《檢察官與少年》探討涉罪未成年人如何重返社會，回歸正途；張若昀、焦俊艷主演的《完美證據(jù)》則聚焦公訴環(huán)節(jié)的證據(jù)審查，如何讓司法公正落到實處。

這些劇集之所以打動人心，引發(fā)熱議，說到底是因為它們拍出了老百姓最樸素的期待——遇到不公時有處說理，遭遇侵害時有人撐腰。好的法治劇應該像一面鏡子,映照出社會的黑暗與光明，又像一把利劍，讓正義得以伸張。希望越來越多的劇集把鏡頭對準真實的社會肌理，用專業(yè)又不失溫度的方式講述法治故事，讓觀眾感受到公平正義就在身邊。