1905電影網(wǎng)專稿 2025年初，漫威攜元老級英雄《神奇四俠》重返大銀幕，北美市場反響熱烈，收獲“重啟典范”盛贊，被譽為“復古未來主義的視覺盛宴”。
然而，國內(nèi)市場卻爆冷，上映三天票房僅三千多萬，豆瓣評分從6.6跌至6.2，觀眾吐槽“難看、空洞、乏味、無聊”，在海內(nèi)外市場評價天差地別。
本期《今日影評》邀請到中國傳媒大學講師李典峰，深度拆解《神奇四俠》的成與敗。
海內(nèi)外觀眾的IP情懷差異
《神奇四俠》作為漫威最早的超級英雄團隊，誕生于冷戰(zhàn)時期的美國，承載了美蘇太空競賽的文化背景。
故事中，四位英雄因宇宙輻射獲得超能力，象征著戰(zhàn)后嬰兒潮時期美國對太空探索的憧憬與英雄主義幻想。
北美50-60歲觀眾對此有深厚情懷，他們小時候在麥片盒上看到超人、在黃金時段看《神奇四俠》動畫，IP早已融入他們的文化記憶。
而國內(nèi)觀眾接觸這一IP較晚，多通過20世紀末的影視改編了解，且?guī)状胃木幘允「娼K，缺乏情感共鳴。
李典峰指出，北美觀眾對《神奇四俠》的熟悉度和情懷，使得他們對這部制作完成度相對較高的重啟版抱有寬容和期待。而國內(nèi)觀眾因歷史隔閡，普遍覺得故事“陳舊”，難以共情。這種IP認知的差異，直接導致了觀感的分裂。
故事內(nèi)核的“幼稚”與“降智”爭議
盡管情懷差異顯著，但《神奇四俠》的口碑滑坡不全因文化背景。國內(nèi)觀眾批評其“幼稚”“降智”，甚至被比作“家庭情景劇”，這與影片的合家歡設(shè)定密切相關(guān)。
合家歡定位應(yīng)討喜，但李典峰認為，影片在敘事上存在兩大硬傷：
*扁平化的人物塑造：影片試圖在兩小時內(nèi)講述四位英雄的故事，卻落入臉譜化窠臼。石頭人是“居家保姆”，霹靂火是“帥氣小舅子”，隱形女是“全能母親”，神奇先生是“科學家領(lǐng)袖”。這樣的“高塔上的一家人”設(shè)定，缺乏人物弧光，難以讓觀眾共情。
*電車難題的失敗設(shè)計：影片后半段將沖突設(shè)定為“蕓蕓眾生與家庭”的抉擇，試圖制造高潮，但處理過于簡單化。吞星者這一強大反派，竟被“美式橄欖球式”打法輕松擊敗，淪為“奧特曼小怪獸”，導致最后半小時淪為“垃圾時間”。對漫畫原著的理解不足，也讓故事深度大打折扣。
復古未來主義的美學亮點
盡管劇情和人物飽受詬病，影片的復古未來主義美學卻成為少數(shù)加分項。這種風格將先進科技與過時人文氛圍結(jié)合，呈現(xiàn)出獨特的視覺質(zhì)感。
*場景與細節(jié)的復古感：街區(qū)日常、服裝、文娛內(nèi)容等帶有60年代單調(diào)氣息，飛車造型卻充滿未來感，呼應(yīng)冷戰(zhàn)時期的太空幻想。
*媒介與科技的懷舊運用：神奇先生主持的科普節(jié)目在顯像管電視上播放，帶有老舊ABC臺標；機器人通過插入磁帶切換功能，融入“磁帶朋克”元素。
然而，這種美學更多是“縫合”好萊塢經(jīng)典科幻元素，如《2001太空漫游》的飛船內(nèi)飾、《星球大戰(zhàn)》的追逐戲、《星際穿越》的黑洞鏡頭，以及《流浪地球》的災(zāi)難轉(zhuǎn)移場景。復古未來主義雖為影片增色，卻未能有效服務(wù)于敘事，淪為“華麗外包裝”。
漫威的戰(zhàn)略困境與時機錯失
《神奇四俠》的失利，折射出漫威宇宙的深層危機。李典峰分析，影片的失敗與IP運營的歷史問題密切相關(guān)。
80年代，漫威將《神奇四俠》等角色版權(quán)賣給不同電影公司，導致改編權(quán)分散。當《復仇者聯(lián)盟》集結(jié)時，《神奇四俠》卻仍在“隔壁影院”。
漫畫中，《神奇四俠》因“內(nèi)戰(zhàn)”事件分裂，展現(xiàn)了公權(quán)力與民權(quán)沖突的深刻議題，但電影版未能挖掘這一潛力，錯失人物重塑的機會。
更深層次的問題在于，漫威的宏大電影宇宙模式已讓觀眾疲憊。影片總通過彩蛋和鏡頭“吊著”觀眾去看下一部，這種“營銷騙局”已難以為繼。
漫威的超英敘事正面臨全球性的危機。宏大的宇宙計劃削弱了單部電影的獨立性，觀眾對彩蛋驅(qū)動的模式已感厭倦。《神奇四俠》的失利表明，漫威若繼續(xù)依賴IP情懷和視覺包裝，而忽視故事內(nèi)核與人物深度，破局希望渺茫。
《神奇四俠》既是北美觀眾的“情懷重啟”，也是國內(nèi)市場的“冷門滑鐵盧”。漫威若想重振旗鼓，需跳出彩蛋營銷的窠臼，回歸故事本身的魅力。否則，這支“第一家庭”恐難擔起復興漫威的重任。
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