《捕風追影》：71歲成龍打出十年最佳！ 時長：08:00 來源：電影網

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《捕風追影》：71歲成龍打出十年最佳！收起

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1905電影網專稿 電影《捕風追影》獨辟蹊徑，為動作片注入全新視角。影片匠心獨具地讓傳統(tǒng)老派技藝，與新時代的網絡天眼等尖端科技展開硬核對抗，上演了一場扣人心弦的“他逃他追”極限追捕。該片被譽為“成龍近十年來打得最精彩的動作電影”。

回顧近年動作片市場，前有《怒火·重案》樹立“東方暴力美學新高度”，后有《九龍城寨之圍城》獲譽“港片文藝復興之作”，新晉頂流《捕風追影》又憑何“打”進觀眾心里？

本期《今日影評》邀請北京電影學院副教授洪帆，為您深度解析。

非典型成龍電影：一場精心設計的“雙雄貓鼠戰(zhàn)”

洪帆給電影打出了8.8的高分。他認為，這是一部“非典型成龍電影”。雖然成龍并非絕對的第一主人公，但他無疑是整部影片“最大的功臣”。

影片中，成龍不僅僅貢獻了標志性的武打設計和精彩的動作表演，更重要的是，他在劇情中有效地串聯(lián)起了另外兩位關鍵人物：一個是我方陣營中由張子楓飾演的角色，另一個則是敵方陣營的梁家輝所飾演的角色。這三者之間形成了充滿戲劇張力的“雙雄貓鼠戰(zhàn)”，風格上亦莊亦諧，頗具看點。

影片改編自2007年銀河映像經典作《跟蹤》，并進行了顯著升級：

第一，犯罪手法更加現(xiàn)代化，引入了虛擬貨幣交易，劫匪利用黑客技術篡改監(jiān)控畫面，讓警方“天眼”瞬間變“瞎眼”。

第二，人物關系更具戲劇張力，特別是梁家輝飾演的“狼王”傅隆生與“養(yǎng)子團”之間復雜的父子反目關系。

第三，動作場面更是全面革新，在保留原版“武戲文拍”緊張感的同時，注入了豐富多樣且極具創(chuàng)新性的打斗設計。

三種打法，三種美學

影片標志性的開場戲直追《碟中諜》的國際水準：天才黑客熙蒙（此沙 飾）在后方操控全局，布下數(shù)字迷陣；梁家輝飾演的“狼王”則在危機時刻親自上陣，上演一場行云流水的亡命連環(huán)秀——換裝、變臉、高空跑酷、極限跳傘，動作一氣呵成！與之針鋒相對的我方團隊追擊同樣驚艷，戰(zhàn)術協(xié)同精密如小型戰(zhàn)爭，在電子戰(zhàn)場與物理世界的夾縫中展開極限圍捕。

洪帆認為，《捕風追影》的動作設計之所以震撼，在于它融匯了三種截然不同的打斗美學。

成龍飾演的黃德忠化身“人肉雷達的市井戰(zhàn)神”。在警方“天眼”系統(tǒng)被攻破、全面下線的危急時刻震撼呈現(xiàn)：面對指揮中心巨屏上上百個閃爍的監(jiān)控畫面，黃德忠僅憑嫌疑人經過攝像頭時那零點幾秒的下意識確認，便在15秒內鎖定目標。

而“市井戰(zhàn)神”的特質，則在成龍標志性的“環(huán)境武器大師”風格中淋漓展現(xiàn)。當戰(zhàn)場移至狹窄混亂的雜物間，伸縮晾衣桿變長槍、衣服成鎖喉繩、滾筒洗衣機化作“武器”，重現(xiàn)“家具城戰(zhàn)神”風采。

而以此沙、文俊輝、林秋楠為首的“狼系養(yǎng)子團”，則代表了“賽博群狼的完美犯罪”美學。他們展現(xiàn)的是高科技+高效率的新型犯罪風格。“我覺得非常值得一提的是這些“養(yǎng)子團”的年輕演員，都擁有10多年的武術訓練經驗。并且他們在打戲中巧妙地融入了跑酷等極限運動，我認為這是影片非常大的創(chuàng)新點。”洪帆說。

梁家輝飾演的傅隆生則塑造了“冷靜老辣的優(yōu)雅暴徒”形象。他表面優(yōu)雅，出手卻兇狠異常。全程使用匕首近身搏殺，更凸顯其快準狠。比如，孤兒院走廊那場表演：梁家輝僅用一把匕首單挑30名持械暴徒，刀刀致命。

電影上映后，梁家輝的精湛演技竟然讓許多觀眾為反派揪心，甚至有人直呼“好人先別贏”！洪帆直言：“在動作片的二元對立中，塑造出強大有魅力的反派，電影就成功了一半”。

梁家輝的飾演的傅隆生之所以如此迷人，在于他的復雜矛盾性：他是冷酷無情的犯罪首腦，卻也會為救養(yǎng)子甘愿以身作餌；他能親手殺死背叛的養(yǎng)子，眼中卻閃過剜心之痛……他既像馬龍·白蘭度的《教父》一樣，是一個運籌帷幄的人；又像基努·里維斯一樣，可以“殺穿一條街”。這種扭曲又濃烈的情感，讓角色超越了扁平化的惡人形象。

洪帆說：“梁家輝的角色和小丑有一些相似之處，雖然都是反派，從法律和道德層面來說應該是我們譴責、討厭的人。但是他有些東西是震撼我們的。”

新與舊的辯證：尊重傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新

面對電影中反派是不是太強的提問，洪帆敏銳指出勝負關鍵：我方贏在融合了科技和人的力量，而敵方敗于團隊內部的新老對立。

《捕風追影》的成功密碼，正在于它巧妙地平衡了“舊”與“新”。 它牢牢抓住經典動作片的敘事精髓——緊張刺激的追蹤與對抗，同時大膽地為這個骨架注入了新鮮血液：現(xiàn)代科技的設定、更具深度的人物關系，以及硬核升級的動作場面。

“這部影片的成功在于創(chuàng)新和它對傳統(tǒng)的尊重。無論是成龍大哥當年的《醉拳》《A計劃》，還是2007年版的《跟蹤》，這些影片在當時也是創(chuàng)新之作。所以我覺得我們應該鼓勵創(chuàng)新，現(xiàn)在的創(chuàng)新，可能會是今后的經典，”洪帆說。

影片讓成龍標志性的“老派”動作美學，在無處不在的數(shù)字天眼時代背景下，迸發(fā)出新的生命力。這不僅是一場視覺盛宴中汗水與代碼的精彩較量，更印證了傳統(tǒng)動作類型片在擁抱時代命題后，依然能煥發(fā)出強勁的活力與吸引力。