兄弟，我們已經(jīng)過時(shí)了，這個江湖已經(jīng)不適合我們了。――《三峽好人》

《三峽好人》海報(bào)

《三峽好人》全片分為“煙、酒、茶、糖”四個部分，卻講述了2個故事。其中“煙、酒、茶”講述了底層民眾的生活狀況，而“茶”部分則對準(zhǔn)了中產(chǎn)階級生活。盡管故事中涉及的“中產(chǎn)階級”的社會屬性為賈樟柯第一次觸碰的主題，但意在通過“底層”和“中產(chǎn)”的對比，展示中國社會中普遍存在的社會移民問題。韓三明和趙濤，都是來自山西，都是來尋找曾經(jīng)自己的另外一半，但他們的結(jié)局卻是一個又回到了原來的生活，而另一個卻要開始另外一個人生。不知道是不是社會屬性和教育背景造成他們對于未來人生的不同看法，但對于他們兩個人來說，三峽奉節(jié)之行都是脫離了正常的生活，從而產(chǎn)生了一種虛假性。

這種虛假性就好像“人民幣后面的夔門和現(xiàn)實(shí)的夔門并不相同”類似，在生活和高出生活的理想之間的差異造成韓三明或者“小馬哥”對于生活認(rèn)識的不清晰。但韓三明在年齡上的優(yōu)勢使得其可以在生活中尋找出路，而“小馬哥”只能死在“上海灘”的美夢里。賈樟柯在開篇就使用“橫幅式”的移鏡頭展現(xiàn)了三峽上底層民眾的魄落生活，這種生活相對于“國家主義或集體主義”的三峽工程來說，同樣是生活與理想主義的差距。除了為了集體理想犧牲而被迫搬遷的居民“何老板”以外，恰恰是對于這種帶有某種虛假性的“理想生活”的追求，造成現(xiàn)有全國性的社會移民現(xiàn)象的存在和發(fā)生。然而在趙濤身上，導(dǎo)演討論了移民現(xiàn)象對于個人家庭和幸福造成的傷害，盡管郭斌的移民應(yīng)該算是異常的成功了。

賈樟柯的長鏡頭多是固定鏡頭，運(yùn)動也只以平移和搖為主，很少有縱深上的變化，可以看出導(dǎo)演意在“展現(xiàn)”而非“調(diào)度”，鏡頭只是一個通往現(xiàn)實(shí)的媒介，一種紀(jì)錄工具。但是電影過程中卻有三個“超現(xiàn)實(shí)”的段落：飛碟的出現(xiàn)、異型建筑物的起飛、走鋼絲的人，此外“消毒隊(duì)”和“高樓坍塌”也是具有某種象征意味的“超現(xiàn)實(shí)”情節(jié)。某種角度來講，在如此現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格下，賈樟柯嘗試了這種超現(xiàn)實(shí)的神秘主義傾向，會造成觀眾對于影片現(xiàn)實(shí)意義認(rèn)同的間離效果。從而，影片展現(xiàn)的生活本身就具有了某種虛假特性，這一點(diǎn)完美的響應(yīng)了影片的主旨。而韓三明和趙濤兩者之間種種錯綜復(fù)雜的巧合聯(lián)系，也增強(qiáng)了故事本身的宿命特色，但個人能認(rèn)為這種“命運(yùn)的關(guān)聯(lián)性”對于影片主旨作用不大，不存在也無妨。

但看看賈樟柯自己對于超現(xiàn)實(shí)鏡頭做何解釋吧：“有一天我自己去江邊看景的時(shí)候就開始有烏云雷電，因?yàn)槿龒{自古巫山云雨，特別多的神話傳說，我覺得那個地方天氣特別神秘，我是一個北方人，不會游泳，漲潮我會很害怕，覺得會不會有外星人看著我，在電影里就畫了一個飛碟。我覺得我們到了奉節(jié)真的會覺得現(xiàn)實(shí)里面有很濃的超現(xiàn)實(shí)的氣氛，整個樓房的拆除它們是以七天為一個單元，基本上是五層六層，我們拼命地拍，跟消失的城市賽跑，我覺得特別超現(xiàn)實(shí)，我覺得是今天的一個氣氛。 或許這種超現(xiàn)實(shí)的鏡頭更讓他的電影風(fēng)格具有某種超脫感，是那種歷經(jīng)滄桑后的豁然！”

最后再引用一段賈樟柯在北大放映時(shí)的一個小故事：電影里小馬哥愛看周潤發(fā)的電影，所以他一舉一動、姿態(tài)語言都在模仿片里的“發(fā)哥”，后來他說了一句《英雄本色》中周潤發(fā)的臺詞“兄弟，我們已經(jīng)過時(shí)了，這個江湖已經(jīng)不適合我們了?！?結(jié)果一個北大的女生舉了半天手就說她非常喜歡這個臺詞，她認(rèn)為太深刻了，很有意境，問賈樟柯是怎么想出來這個臺詞的……