語言勝過一切

    把莎士比亞的名作改編成現(xiàn)代版并不是什么新鮮事?？纯淬y幕上林林總總、各種各樣版本的《羅密歐與朱麗葉》就能明白，莎翁的作品是一個多么優(yōu)秀的改編來源了。實際上，不僅僅是美國人喜歡這么做，連一貫尊重文化的英國人也喜歡把莎翁的作品改頭換面地折騰成各種影視劇，拿到電視或者是電影院里播放。在收獲“改編成功”和“不尊重文化”的褒獎與罵名的同時，賺得本滿缽益。在說英語的國家，莎翁是知名度最高、讀者群最為廣泛的作家，改編他的作品首先不會再劇本環(huán)節(jié)出問題，其次還能賺取不少關注。最近幾年，BBC就接二連三地推出了現(xiàn)代版的《麥克白》、《李爾王》與《哈姆雷特》。至于改編出來的廣播劇、小劇場話劇、電影、電視劇，更是不勝枚舉。這次拉爾夫·費因斯拍攝的《科里奧蘭納斯》就是一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭版的莎劇。

    莎士比亞創(chuàng)作于1607年的《科里奧蘭納斯》是一部戰(zhàn)爭劇。在影片中費因斯保留了所有的原版對白和任務姓名，甚至連故事都沒有做一丁點的改動，只是把時代背景從古羅馬搬到了現(xiàn)代，把冷兵器換成了沖鋒槍。《科里奧蘭納斯》講述了一個關于復仇的故事。公元前5世紀羅馬共和國時期，將軍卡厄斯·馬歇斯戰(zhàn)功卓著，攻占伏爾斯人的科利奧利城之后榮膺“科里奧蘭納斯”之封號?？剖铣錾碣F族，股肱元老，左右大猷，因被推舉競選執(zhí)政官?？剖舷騺砻镆暼好?，與世枘鑿，經(jīng)護民官暗唆，平民群起反對，競選失敗，更遭驅(qū)逐，遂流亡至伏爾斯人的安息城投敵，旋揮軍進逼羅馬復仇。正值羅馬危卵之際，科母攜其妻孥前來求告息兵，羅馬因此得以保全，科氏則在敵營被殺。因為現(xiàn)代背景，所以，這部影片看上去更像是一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭巨片，再加之莎翁的文縐縐的、類似文言文的古英語對白，使得整部影片更具獨特的魅力。

    《科里奧蘭納斯》是一部很適合改編成現(xiàn)代戲的影片，其中有陰謀、復仇、討伐等等商業(yè)性的元素，加上拉爾夫·費因斯、杰拉德·巴特勒和瓦妮莎·雷德格瑞夫這樣的演員和英式英語，它很容易成為一部話題之作。對于普通觀眾來說，費因斯執(zhí)導的《科里奧蘭納斯》是一部原汁原味保留了莎翁精髓的影片。影片中諸多人物、諸多對白都直接來自莎士比亞。除掉沖鋒槍、元老院的電視會議、電視新聞和舉著盾牌的防暴警察這樣的“現(xiàn)代元素”，這部電影就是一部徹頭徹尾的莎劇。在談到為何要如此尊重原作的時候，費因斯說自己一直以來就很想拍攝電影，這次有了好機會，就選擇了莎劇作為改編對象。他說：“莎劇最令人鐘愛的地方就是它的語言。在說英語的國家里，這種語言非常親切也非常容易理解。莎翁的語言的表現(xiàn)力要超過一切戲劇元素，所以我這次選擇了要把戲劇的本來面目展現(xiàn)給觀眾。”

    對于這部電影，眾多媒體均給予了好評?！逗萌R塢報道》稱：“費因斯把這個莎翁版本的蘭博講述得既有古典意味，又有現(xiàn)代感。是一部新瓶裝舊酒的典范之作。而且，費因斯的表演，毫無疑問是它職業(yè)生涯的最高峰。也許這樣的英國演員就是應該在莎劇中扮演主角，而不是在美國電影中充當什么‘外來戶’。”英國的《每日郵報》顯然要更為挑剔，因為這是英國媒體，顯然對于自己本國的文化瑰寶和演員要求更高。該評論稱：“可能是要導要演的緣故，雖然費因斯的表演很彪悍，但并不是總是那么有說服力。”而《綜藝雜志》則贊揚了費因斯的導演水準：“費因斯在莎劇的‘庇護’下的導演首秀非常成功。無論是情感還是故事線，都讓人覺得這是一個老導演的作品，應該說，他的首秀是非常成功的。”按照這樣的評論態(tài)勢，費因斯在柏林極有可能有所斬獲。

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