切爾諾貝利核泄漏

    在當(dāng)日的競(jìng)賽單元中，亞歷山大·明戴澤拍攝的反應(yīng)切爾諾貝利核泄漏的影片《無(wú)辜的星期六》也舉行了首映。這是一部比較具有自己獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的影片，全片以長(zhǎng)鏡頭跟拍的方式完成，頗挑戰(zhàn)觀眾的忍受力。

    影片的故事發(fā)生在1986年4月26日，星期六。這一天切爾諾貝利核電站發(fā)生了爆炸。雖然蘇聯(lián)政府方面在新聞里對(duì)這次事件輕描淡寫，但是作為黨的小干部的瓦萊利·卡比什卻并不這么認(rèn)為。瓦萊利原先是一個(gè)鼓手，后來(lái)入了黨。他決定帶著自己的女人離開(kāi)切爾諾貝利，但是最終未能走成。影片的情節(jié)就來(lái)源于他的真實(shí)的故事。這是一個(gè)周六。瓦萊利在朋友的婚禮上臨時(shí)客串了一個(gè)小鼓手。所有人都在嬉戲和玩耍，誰(shuí)都沒(méi)有意識(shí)到核泄漏的威脅——或者說(shuō)，沒(méi)有人會(huì)去關(guān)心核泄漏的事情。在婚禮的現(xiàn)場(chǎng)，瓦萊利的同學(xué)被告知切爾諾貝利發(fā)生了爆炸，但是已經(jīng)喝得醉醺醺的他根本不知道發(fā)生了什么。他無(wú)動(dòng)于衷地又要了一杯伏特加，他們決定要把排隊(duì)進(jìn)行到底。當(dāng)然，切爾諾貝利的事件是悲劇性的。人類最終將毀滅在自己的發(fā)明手中。

    拍攝《無(wú)辜的星期六》是亞歷山大·明戴澤的夙愿。在自己的處女作《展翅高飛》參與了威尼斯電影節(jié)之后，這是他首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影作品。在這部影片里，亞歷山大·明戴澤的目的并不是要去展示核爆炸的危險(xiǎn)，也不是要表達(dá)他對(duì)政府不作為的痛恨，更不是要探討核爆炸到底是誰(shuí)的責(zé)任。他想表達(dá)的內(nèi)容只有一個(gè)，那就是，為什么人們?cè)谥辣ê髸?huì)無(wú)動(dòng)于衷，會(huì)選擇繼續(xù)留在這個(gè)已經(jīng)不適合人類居住的地方。在影片中，亞歷山大·明戴澤可以說(shuō)是肆無(wú)忌憚地使用了長(zhǎng)鏡頭的跟拍，將所有地方焦點(diǎn)都聚集在個(gè)人身上。這種處理方法是一種比較老舊和傳統(tǒng)的拍攝電影的思維。早在70年代，基耶斯洛夫斯基就在自己的紀(jì)錄片里使用過(guò)。很顯然，這樣的電影并不會(huì)得到太多的好評(píng)。不過(guò)，由于著名攝影師奧加爾·穆圖對(duì)鏡頭的獨(dú)特處理，才使得這部電影頗具觀賞性。因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭是電影中最炫技也是最難以處理的鏡頭之一，這部幾乎完全由長(zhǎng)鏡頭和特寫組成的電影也因此顯得“技術(shù)感”十足。有媒體認(rèn)為，這部電影在影射當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)政府的不作為，但是亞歷山大·明戴澤卻對(duì)此給以了否定。他說(shuō)：“我拍攝這部電影的目的就是要表現(xiàn)人的選擇，他們當(dāng)時(shí)為什么不離開(kāi)，他們又是為什么會(huì)做出那樣的選擇。至于政治，完全不是我要表現(xiàn)的內(nèi)容。”

    在媒體的評(píng)論中，《無(wú)辜的星期六》并沒(méi)有被一致地口誅筆伐?！睹咳浙y幕》的評(píng)論稱：“明戴澤在自己的第二部電影里，展示出了某種‘符號(hào)化’和‘風(fēng)格化’的鏡頭語(yǔ)言和拍攝姿態(tài)，可以說(shuō)他做的很成功。但是作為一部講述災(zāi)難中，人們選擇的影片，《無(wú)辜的星期六》又顯得太過(guò)于做作和令人難以接受。可以說(shuō)，這是一部個(gè)人色彩極高的電影。而并非是一部講述大多數(shù)人選擇的影片。畢竟在死亡面前，不是所有人都會(huì)選擇繼續(xù)跳舞的。”