戛納第九日綜述——三池崇史、阿爾莫多瓦亮相
《吾棲之膚》：班德拉斯和阿爾莫多瓦
作為西班牙的國寶級導(dǎo)演，
佩德羅·阿爾莫多瓦的的作品充滿了多變的特色，從解構(gòu)家庭生活、塑造怪異形象到拍攝恐怖片等等等等，不一而足。從《瀕臨崩潰的女人》在國際上獲獎開始，阿爾莫多瓦的便成為了西班牙最有影響力的新銳導(dǎo)演。轉(zhuǎn)眼幾十年過去，他也從新銳變成了前輩。在國際上，阿爾莫多瓦被稱為“繼布努埃爾之后，西班牙最有影響力的導(dǎo)演”。其作品往往喜歡將人物放置在極端環(huán)境中展示其人性。由于某種道德上的爭議、宗教上的模棱兩可和對欲望以及暴力等敏感話題的討論，阿爾莫多瓦的影片顯示出了一種后現(xiàn)代的審美。除此之外，無論是什么題材的影片，阿爾莫多瓦都喜歡將其拍攝成色彩鮮艷而熾烈的情節(jié)劇。
此次在阿爾莫多瓦新作《吾棲之膚》里與之合作的是西班牙著名男演員安東尼奧·班德拉斯，他在20年之前曾與阿莫多瓦合作過《捆著我，綁著我》。在這部電影里，安東尼奧·班德拉斯扮演了一個叫做羅伯特·萊杰德的外科整容醫(yī)生。他的妻子在一次交通事故中被燒死，讓他痛不欲生。在這件事情的刺激下，他萌生了一種可以幫助皮膚抵抗燃燒的“保護層”。這種東西是另一種意義上的肌膚，開發(fā)出來之后可以既可以幫助人們不再被燒死，也可以讓那些反對他的科學(xué)家閉嘴。在決定了自己的研究方向之后，他需要三件東西好讓自己的展開研究。第一是刨除所有的道德禁忌和良知，第二是一個幫手，第三是一個人類的實驗對象。道德禁忌無所謂，只要自己克服一下就可以，同時他正好有個兄弟做幫手，而人類的實驗對象則要靠羅伯特自己去尋找了。目前，該片版權(quán)已經(jīng)被索尼經(jīng)典買下，預(yù)計11月份在美國上映。
阿爾莫多瓦沒有食言，他的確拍攝出了一部恐怖片。影片中沒有尖叫、沒有故弄玄虛的恐慌。但這還是阿爾莫多瓦拍攝過的最殘忍的電影。在影片中，阿爾莫多瓦為班德拉斯設(shè)置了一個兄弟，這個兄弟和他的性格完全不同，他異常殘暴。阿爾莫多瓦解釋說，這兩個兄弟來自一個墮落的家庭，受到的教育都是有偏差和不完整的。雖然在外表上兩兄弟的差距巨大，但是在實際的心理上，他們只是兩種不同類型的極端而已。應(yīng)該說，這部電影受到了很多經(jīng)典名片的影響。比如道具和一些故事情節(jié)和喬治·弗朗敘的《沒有面孔的眼睛》非常類似，然后沒有道德的外科醫(yī)生用人類做實驗，最后制造出了一個奇怪的試驗品與經(jīng)典的科幻小說《弗蘭肯斯坦》也有某種異曲同工之妙。雖然影片被包裹在了科幻、恐怖的外殼之下，但是瘋狂科學(xué)家、要為愛妻研究出新型皮膚的癡狂者還是典型的阿爾莫多瓦式的人物。而且，出現(xiàn)在影片中的三個女人--外科醫(yī)生的老婆、女兒和實驗對象都要忍受他所忍受的一切。這是“弗蘭肯斯坦”和其創(chuàng)造者關(guān)系，也是這部電影的母題。值得一提的是，阿爾莫多瓦很完整地塑造了這個瘋子科學(xué)家的形象，并一再挖掘他的內(nèi)心深處，將影片帶離的普通科幻片的層次，上升到文藝片的高度。
對于這么一部阿爾莫多瓦的電影，眾多媒體均給予了好評。但是，影片中一如既往的阿莫多瓦式的元素、主題和特色，以及被講述了許多年的“弗蘭肯斯坦”母題，還是讓人有些審美疲勞。《好萊塢報道者》這么評論影片：“雖然這是阿爾莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的一部科幻片，但是影片還是有一個非常阿爾莫多瓦的主題，比如說身份的認(rèn)知、角色的焦慮以及心靈的背叛等等。可以說，阿爾莫多瓦還是一如既往地用一個驚世駭俗的故事來講述一個他熟悉的主題。”英國的《郵報》這么評價影片：“這還是一部典型的阿爾莫多瓦的影片，之所以看起來有些不一樣，要感謝影片的美工和攝影，正是因為他們的工作，這部電影才顯得與阿莫多瓦之前的電影很不一樣。應(yīng)該說，在科幻片、恐怖片中，這能稱得上是一部頂尖的作品了。”
