當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月21日，戛納電影節(jié)進(jìn)入了最后一個(gè)比賽日的賽程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元，上映了努里·比格·錫蘭的最新力作《安納托利亞往事》和伊朗著名導(dǎo)演拉杜·米赫羅的影片《女人之源》。這兩部風(fēng)格迥然的影片都在戛納獲得了不少好評(píng)。而錫蘭更是成為了金棕櫚的熱門。

當(dāng)日，一種關(guān)注單元率先頒獎(jiǎng)。韓國(guó)導(dǎo)演金基德執(zhí)導(dǎo)的《阿里郎》與德國(guó)導(dǎo)演安德里亞斯·德里森執(zhí)導(dǎo)的《停在鐵軌上》并列獲得最佳影片獎(jiǎng)。金基德獲獎(jiǎng)之余，還即興在臺(tái)上演唱朝鮮民歌《阿里郎》。

　　第12日是本屆戛納國(guó)際電影節(jié)的閉幕式，在當(dāng)日將上映凱瑟琳·德納芙、露德溫·塞尼耶和米洛斯·福爾曼等一干老演員主演的閉幕影片《被愛(ài)的人》。在影片放映結(jié)束之后，由羅伯特·德尼羅率領(lǐng)的評(píng)委會(huì)將宣布本屆戛納電影節(jié)各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)名單。

　　目前，主競(jìng)賽單元的所有電影都以播放完畢。按照媒體的評(píng)分和口碑，《勒阿弗爾》、《單車少年》、《生命之樹(shù)》、《藝術(shù)家》、《我們需要談?wù)剟P文》和錫蘭壓軸上映的《安納托利亞往事》最有機(jī)會(huì)爭(zhēng)奪獎(jiǎng)項(xiàng)。而男女演員方面，目前還沒(méi)有絕對(duì)突出的主演，《我們需要談?wù)剟P文》中的蒂爾達(dá)·斯文頓和《教皇誕生》中的米歇爾·皮寇利目前軍事熱門。本家戛納電影節(jié)最后的結(jié)果究竟是達(dá)內(nèi)兄弟成就三冠王還是金棕櫚大家庭里又能“添丁進(jìn)口”，是能誕生最年長(zhǎng)影帝還是蒂爾達(dá)·斯文頓加冕？讓我們拭目以待。

《安納托利亞往事》：錫蘭的個(gè)人特色

　　土耳其電影這幾年在國(guó)際舞臺(tái)上可謂是大放異彩，這要?dú)w功于一批杰出的土耳其導(dǎo)演的發(fā)揮。那些極有個(gè)人主義特色的語(yǔ)匯和主題是這些導(dǎo)演在國(guó)際上揚(yáng)名立萬(wàn)的根本。賽米·卡普拉諾格魯，憑借著《蛋奶蜜三部曲》中的《蜂蜜》收獲了金熊。而著名的努里·比格·錫蘭也早就憑借著《繭》、《小城歲月》、《遠(yuǎn)方》、《三只猴子》和《分手的季節(jié)》等影片成為了柏林和戛納的?？汀Ｆ渲小哆h(yuǎn)方》拿下了戛納的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)，而《三只猴子》則為他拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，在戛納，錫蘭唯一缺少的就是一尊金棕櫚了。

　　努里·比格·錫蘭的這部《安納托利亞往事》發(fā)生在24小時(shí)內(nèi)。一群警察帶著罪犯在安納托利亞平原上尋找被埋在野外的被害人的尸體，并帶回警局做檢查。影片的真正主角是那幾個(gè)案件的當(dāng)事人，他們的對(duì)案件的講述構(gòu)成了整部電影的基礎(chǔ)。這些人對(duì)事件的講述大同小異，但是卻勾勒出了整個(gè)安納托利亞的歷史和土耳其發(fā)展的脈絡(luò)。在表面上，每個(gè)人都在各盡其責(zé)，法醫(yī)在聰明而睿智、警察局局長(zhǎng)坦率而暴躁、上校作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?？墒撬麄兌加凶约旱募彝ィ總€(gè)人都有自己的家事、情緒和過(guò)往。表面上，大家相處的相安無(wú)事。但是在內(nèi)心里，還是很澎湃的，因?yàn)樗麄兊墓ぷ魃婕暗缴退溃瘋途凵??！栋布{托利亞往事》中的這些人物，也許并不太具有代表性，但是他們湊在一起卻能很好地勾勒出土耳其的發(fā)展、歷史和文化。

　　在影片中，努里·比格·錫蘭極大地發(fā)揮了自己的個(gè)人特色，無(wú)論是攝影機(jī)的移動(dòng)還是對(duì)自然界的捕捉，都已經(jīng)到了“寓情于景”的水準(zhǔn)。無(wú)論是陽(yáng)光、風(fēng)聲、雷電、雨滴、花草、樹(shù)木，都成為了影片的道具，變成了電影敘述的元素。其實(shí)，這和曾經(jīng)獲得過(guò)金熊獎(jiǎng)的土耳其影片《蜂蜜》有著異曲同工之妙。在《蜂蜜》中，有一個(gè)巨大的森林，這也成為了影片的象征和敘事元素。努里·比格·錫蘭的鏡頭語(yǔ)言是很有特點(diǎn)的，比如說(shuō)他喜歡使用長(zhǎng)鏡頭、喜歡慢推、喜歡平移。這些并不算常見(jiàn)的攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了努里·比格·錫蘭的電影美學(xué)。在這部電影中，攝影機(jī)成為了觀眾的雙眼，緩慢而又美好的鏡頭成為了觀眾視覺(jué)的延伸。在不知不覺(jué)中，觀眾便融入了電影。如果說(shuō)努里·比格·錫蘭的鏡頭美學(xué)師從與塔可夫斯基，其實(shí)也不盡然，因?yàn)殄a蘭還很重視剪輯，并且他的影片并不過(guò)分依賴于“電影本體性”的表達(dá)，他還很依賴演員的表演和電影故事本身。在這部電影中，努里·比格·錫蘭使用了大量的特寫(xiě)鏡頭、近景和中景。這很考驗(yàn)演員的演技，因?yàn)閷⒚婵追诺侥敲淳薮蟮木S度上，任何一點(diǎn)細(xì)小的差別和損失都會(huì)被放大。不過(guò)可喜的是，努里·比格·錫蘭并沒(méi)有搞砸這些，他的演員都非常出色。在這樣的“逼視”之下，他們非但沒(méi)有膽怯，反而是更大膽地展示出自己的面孔和表演。在這部電影中，演員的面孔已經(jīng)從某種程度上成為了導(dǎo)演和觀眾交流的工具。換而言之，在這個(gè)時(shí)代里，如此重視、如此重用演員面孔的導(dǎo)演已經(jīng)不多了。

　　可以說(shuō)。這么一部帶有個(gè)人特色，在制作上不失精良、在表演上成熟完整的作品會(huì)得到媒體一致的好評(píng)。美國(guó)的《綜藝》評(píng)價(jià)說(shuō)：“考慮到影片中演員們承受的法律和道德的負(fù)擔(dān)，這部三小時(shí)的影片并不算冗長(zhǎng)。影片制作精美，視覺(jué)效果出色，所以對(duì)于初次觀看錫蘭作品的觀眾而言也不會(huì)有什么阻力。雖然電影的主題比較沉重，而且故事也頗有點(diǎn)黑色和晦澀的味道，但是觀眾還是會(huì)折服于錫蘭的才華，并被他在影片中偶爾展示出的幽默感所吸引。”按照這種評(píng)論的趨勢(shì)，錫蘭的這部影片極有可能在戛納獲獎(jiǎng)。作為競(jìng)賽單元的“壓軸大片”，錫蘭的電影沒(méi)有讓人失望。