《女人之源》：身體和權力

　　身體和權力——或者說性和政治，永遠是電影、文學、繪畫中熱衷于表現(xiàn)的內容。無論是作品還是專著，論及這二者的文本都是汗牛充棟。影片《女人之源》就聚焦于這二者的角力。《女人之源》的導演是拉杜·米赫羅，出生于羅馬尼亞的他早年便前往法國學習電影拍攝。進入職業(yè)生涯后，作品并不多，但是每一部都是可以獨當一面的作品。《囚車駛向圣地》、《生命國界》都為他贏得了好評，而2009年的《音樂會》則把命運、政治、和柴可夫斯基的音樂雜糅在了一起，成為當年的熱門影片。

　　和拉杜·米赫羅的《生命國界》很像，《女人之源》的故事背景并不是歐洲，故事發(fā)生在了北非的馬格里卜族裔的定居地。這是一個偏遠的山區(qū)小鎮(zhèn)，山巒疊嶂，交通不便。最大的障礙是缺水。整個鎮(zhèn)子唯一的水源就是山頂?shù)娜?，而擔負起打水重任的就是?zhèn)子里的女性。從有記憶以來，打水全是女人的活計，雖然說鎮(zhèn)子里的男人也么有歇著，但是這種繁重的重體力勞動交給女人去做并不是太合適。而且女人往往會有很多不便，意外常常發(fā)生。比如說曾經(jīng)有一個孕婦在打水的途中意外摔倒，而導致流產(chǎn)。村子里有一個新婚的女人，她叫蕾拉。她是整個村子里唯一一位識字的女人。她覺得讓女人去打水這件事需要改變，于是便在全鎮(zhèn)婦女的支援下展開了一項“抵抗運動”——如果男人不去打水，那么女人就“性罷工”。最后事情越鬧越大，直到政府出面干預。

　　這部電影改編自發(fā)生在土耳其的真實事件，在那樁事件中，女人是為了讓男人去打一口井而“性罷工”。雖然男人起初不以為然，但是女人們卻和吃了定心丸一樣不依不饒。最后事情也沒法收場，雙方僵持不下，政府出面干預、規(guī)定打井時間，才解決了這場“人民內部矛盾”。影片聚焦于傳統(tǒng)的“身體-權力”、“性-政治”的二元命題。和一般意義上的表達“權力是最好的春藥”的影片不同，拉杜·米赫羅另辟蹊徑，從反方面解構了這一組相生的元素。既然要爭取權力，那么在得到權力之前，身體就罷工?？梢哉f，這個故事非常有新意，而且拉杜·米赫羅的指導也很不錯。在影片中，拉杜·米赫羅使用了純粹而富有詩意的畫面講述了這個頗具現(xiàn)代性的故事。演員的裝扮很有阿拉伯風格，雖然沒有說明故事的確切發(fā)生地點，但是從服飾上，人們也能猜出一二。影片中有風味十足的民族音樂、以及時而不時出現(xiàn)的民族歌謠，令人耳目一新。導演講述的女性為了爭奪權力而進行的“身體上的不妥協(xié)”、對宗教和傳統(tǒng)文化的批判與當今阿拉伯世界里的時事和抵抗運動形成了鮮明的呼應。這種直白、強烈、犀利的表達，的確令人印象深刻。

　　因為影片獨到的表現(xiàn)力和表現(xiàn)手段而獲得了好評，而且年輕演員蕾拉·貝克緹的表演也獲得了不少肯定?！逗萌R塢報道者》評論說：“要時時刻刻在影片中保持一個穩(wěn)定的基調并不容易，而且這部電影不止一個主題，要做到這點就更加難能可貴了。令人欣慰的是拉杜·米赫羅做的非常好，影片沒有被拍成一盤沒有重點的散沙，而是一部非常出色的故事片。當然，全劇中最好的部分則是年輕的蕾拉·貝克緹的表演，她的演技直接升華了整部影片。”可是，這種獨到的特色可能會是雙刃劍，要么會成就電影，要么會毀了電影，《綜藝》雜志就認為這種獨到“令人難以下咽”。該評論稱：“這樣的影片早就是陳詞濫調了，這樣的發(fā)生在中東土地上的情節(jié)劇實在讓人難以下咽。而且，影片毫無必要的摻雜了大量的喜劇、歌舞和傳說。除此之外，影片的攝影很漂亮、獨有的異域風情一定會讓人很是欣喜。”