戛納第十二日綜述——皆大歡喜，總有遺珠
泰倫斯·馬力克走向巔峰
素有“電影詩(shī)人”之稱(chēng)的泰倫斯·馬力克是一個(gè)慢工出細(xì)活的導(dǎo)演，從1973年拍攝了自己的處女作以來(lái)，在接近40年的職業(yè)生涯中，他一共只拍攝了4部作品。這部獲得金棕櫚的
《生命之樹(shù)》，是他的第五部電影。馬力克和戛納的淵源頗深，他早在1979年，就以《天堂之日》拿下了戛納的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這部《生命之樹(shù)》和馬力克的其他電影相比顯得比較特殊，因?yàn)橛捌碾r形從他拍完《天堂之日》后就已經(jīng)形成。當(dāng)時(shí)，馬力克把這個(gè)電影項(xiàng)目命名為Q，可是由于技術(shù)所限，Q未能開(kāi)拍。不過(guò)Q的故事和主題卻成為了縈繞在馬力克心頭的一種回聲。直到2007年，從Q演化過(guò)來(lái)的《生命之樹(shù)》成為了現(xiàn)實(shí)。
這是一部典型的文藝片，和戛納的口味頗為相符。而且在影片結(jié)束后的媒體評(píng)論中，影片享有極好的口碑?！缎l(wèi)報(bào)》給了影片五顆星的滿(mǎn)分，并評(píng)價(jià)說(shuō)：“這是一部瘋狂的、無(wú)與倫比的電影。雖然在畫(huà)面上
寧?kù)o而又詩(shī)意，但是人物的心中卻是充滿(mǎn)了焦灼和恐慌的。他展示了人們特有的無(wú)數(shù)的情感，從喜悅到恐慌，從愛(ài)到恨，從自信滿(mǎn)滿(mǎn)到遭遇幻滅。到最后還是愛(ài)將人帶離了泥潭。”indieWire則表示說(shuō)：“《生命之樹(shù)》是一部聲形俱備的電影。不僅在視覺(jué)上做的很出色，而且在影片主題上無(wú)懈可擊。”著名的《好萊塢報(bào)道者》則說(shuō)：“
布拉德·皮特在影片中送上了自己職業(yè)生涯中最完美的一次表演。視覺(jué)特效和藝術(shù)設(shè)計(jì)堪稱(chēng)完美。這是一部獨(dú)特的電影，它讓我們不得不從自己的經(jīng)歷去審視自己的內(nèi)心。還鮮有電影能做到這種水準(zhǔn)。”
可以說(shuō)泰倫斯·馬力克用這部電影走向了巔峰，那種個(gè)人化色彩極強(qiáng)的影片終于得到了權(quán)威電影節(jié)的承認(rèn)。從今以后，泰倫斯·馬力克可以更加放心、大膽地拍攝自己想拍攝的影片了，而且他現(xiàn)在更不需要去顧及制作周期、演員陣容和拍攝成本等等問(wèn)題。其實(shí)，他在拿金棕櫚之前，就沒(méi)有顧及過(guò)這些。不管怎么樣，《生命之樹(shù)》獲得金棕櫚是名至實(shí)歸的事情。無(wú)論從影片的導(dǎo)演技法還是主題思想，幾乎都是貼合戛納口味的。如果說(shuō)，馬力克的獲獎(jiǎng)制造了什么遺珠的話(huà)，那么別的影片獲獎(jiǎng)，則肯定讓《生命之樹(shù)》遭遇悲劇。
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