戛納第十二日綜述——皆大歡喜，總有遺珠
戛納大年的遺珠
最佳女演員方面，
克爾斯滕·鄧斯特的獲獎讓人心服口服，畢竟和一個患了抑郁癥的而且還會亂說話的導演合作不是一件容易的事。這已經是拉斯·馮·提爾給戛納貢獻的第三個影后了。看來拉斯·馮·提爾在調教女演員方面的確有著自己的長處。換個角度看這個最佳女演員獎，如果拉斯·馮·提爾不在記者會上爆出那一番驚人言論的話，那么這部《憂郁癥》很可能會走得更遠。不過說出去的話，撥出去的水，拉斯·馮·提爾應該能學到一些教訓。最佳男演員被“默片演員” 讓·杜雅爾丹獲得。這個不用語言塑造人物的表演方式難度不小，而且影片并不是喜劇或者是情緒單一的短片--默片時代的電影時長都不長?！端囆g家》不僅是現代長片的長度，而且男主角的情緒還在影片中經歷了種種的起伏。所以這個獎項也是名至實歸的。
達內兄弟在本屆戛納沒有成就三冠王的偉業(yè)，有點可惜。但是評委會最佳大獎，也足以安慰達內們和達內的影迷們?！秵诬嚿倌辍肥且徊啃缕垦b舊酒的影片。雖然在“外觀”上非常新鮮：有了音樂、軌道攝影、故事發(fā)生在夏天等等“非達內傳統(tǒng)元素”，但是在精神內核上還是“傳統(tǒng)的達內”。對于一對已經60歲的導演來說，更改自己聞名于天下的導演美學并不是容易的事情，而達內兄弟也讓年輕導演看到了“銳意進取”，不給自己設置障礙和極限的重要性。這才是著名導演應該做出的表率。而60歲，對于導演而言還是黃金年齡，達內成就金棕櫚三冠王的機會還有很多。這個評審團大獎，讓影迷又多了一分期待和等待的理由。
另一部獲得評審團大獎的
努里·比格·錫蘭的《安納托利亞往事》。作為壓軸上映的影片，《安納托利亞往事》的水平不容小覷，但是錫蘭依舊未能如愿在戛納摘得金棕櫚。今年是戛納電影節(jié)的大年，凡事大年就必然會出現遺珠之類的遺憾。所以今年的戛納頒發(fā)了兩個評委會大獎，而且還頒發(fā)了一個評審團特別獎。獎項多而密，目的就是為了減少爭論，減少遺珠，讓戛納成為一個展示電影藝術的平臺和契機?！栋布{托利亞往事》是典型的錫蘭電影，有著俯拾皆是的錫蘭風格、錫蘭人物和錫蘭主題。這部電影幾乎沒有缺點，而且故事就發(fā)生在一天一夜之中，也算是在結構上有所特色。如果說缺憾的話，那就是它沒有為錫蘭拿下金棕櫚。其實，錫蘭才剛剛過五十歲，要那金棕櫚，也總還是有機會的。
其實，這些并算不上是遺珠，只不過是戛納大年的一種選擇而已。總體來說，這三個最重要獎項的歸屬還是令人滿意的。《亡命駕駛》導演尼古拉斯·溫丁·來佛恩獲最佳導演獎，多多少少令人有些意外，因為從媒體的評價來看，這部電影的素質并不出色。而尼古拉斯·溫丁·來佛恩在媒體的評價中只不過是一個有文化的昆汀，接受過專業(yè)電影訓練的痞子，甚至他在某些“江湖習氣”上還不如昆汀。
不過電影節(jié)就刺激在這里，獎項的歸屬無法預測，而且只能依靠評委會的口味和喜好定奪。就在前一天，呼聲最高的還是《勒阿弗爾》，可是到了頒獎日，《勒阿弗爾》卻在官方獎項中一無所獲。如果說，今年戛納有遺珠的話，最大的就是芬蘭的阿基·考里斯馬基和他的《勒阿弗爾》了。如果還要算上其他的遺珠，那么阿莫多瓦的《吾棲之膚》、《教皇誕生》的男主演
米歇爾·皮寇利，《我們需要談談凱文》這部電影和女主角蒂爾達·斯文頓都可以被評價為“有些遺憾”。但是應該相信評委會做出這樣的獎項分配，是有理由的。至于理由是什么，永遠無法知曉--而這種“不可預知”和“充滿解讀性”就是電影節(jié)和電影永恒的魅力。
