編劇和制片人隊(duì)伍良莠不齊

    提及編劇與導(dǎo)演的合作，曾在一起合作過“農(nóng)村三部曲”和“抗戰(zhàn)三部曲”的導(dǎo)演肖風(fēng)和編劇程曉玲堪稱鳳毛麟角。“電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，如果導(dǎo)演和編劇在創(chuàng)作觀念上比較一致，就沒有原則性的問題。我們?cè)趧?chuàng)作觀念上是一致的，她的劇本拿出來，我會(huì)說一些看法，但不會(huì)有損她的尊嚴(yán)。”肖風(fēng)說，自己在影片中特別署名“程曉玲編劇作品”，彼此沒有名利上的沖突。

    肖風(fēng)解釋，導(dǎo)演帶著上百人的劇組，現(xiàn)場(chǎng)不可能百分之百按照劇本來拍，有時(shí)可能會(huì)跟劇本產(chǎn)生差距。“而且，導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作，也會(huì)改動(dòng)劇本；現(xiàn)場(chǎng)條件不具備時(shí)，導(dǎo)演做一些調(diào)整，也很正常，不可能完全根據(jù)劇本來拍。”他說，這些就需要編劇理解。至于署名問題，他認(rèn)為，可能有些導(dǎo)演太計(jì)較名利了，其實(shí)導(dǎo)演沒必要跟編劇爭名聲，因?yàn)殡娪熬褪菍?dǎo)演拍的作品。

    還有導(dǎo)演認(rèn)為，大多數(shù)編劇寫不出及格的劇本，怨不得導(dǎo)演改動(dòng)。“電影劇本中應(yīng)該包含哪些內(nèi)容，不少人真不知道。那些動(dòng)輒抱怨自己在劇本中寫鏡頭用法被導(dǎo)演批評(píng)的，常常質(zhì)詢不寫這個(gè)寫什么，這種人以重新進(jìn)修為妙。”導(dǎo)演趙寧宇認(rèn)為，國內(nèi)有一半以上的編劇、導(dǎo)演寫不出合格的劇本。導(dǎo)演何平則認(rèn)為，與其空談編劇的處境，不如實(shí)實(shí)在在為編劇和故事創(chuàng)作人創(chuàng)造機(jī)會(huì)。他建議，國內(nèi)制片公司應(yīng)效仿好萊塢，出資大量收購創(chuàng)意故事版權(quán)，給大量年輕編劇提供機(jī)會(huì)，作者可以保留編劇權(quán)，或者保留故事創(chuàng)意署名權(quán)。

    對(duì)于編劇時(shí)常遭到的不公待遇，中國電影制片人協(xié)會(huì)秘書長王鳳麟認(rèn)為，目前編劇隊(duì)伍龐雜，地位確實(shí)有待提高。他還介紹，眼下國內(nèi)制片人隊(duì)伍也很雜亂，成熟的制片人很少，不懂得尊重行規(guī)。“制片人跟編劇產(chǎn)生矛盾，在藝術(shù)見解上可以討論，但克扣酬金肯定是沒有道理的。”

    王鳳麟感慨，國內(nèi)電影生產(chǎn)尚未形成一個(gè)有效而公平合理的機(jī)制，而好萊塢各大制片公司，制片人負(fù)責(zé)整個(gè)電影項(xiàng)目，找人負(fù)責(zé)不同階段的工作，編劇寫劇本，導(dǎo)演拍攝，剪輯剪片子。“國外實(shí)行的是制片人中心制，制片人相當(dāng)于廠長，導(dǎo)演和編劇都只是雇員，都要體現(xiàn)制片人的意志。”他表示，相比之下，國內(nèi)制片人什么來路都有，很多人駕馭不了電影項(xiàng)目，變成了導(dǎo)演的傀儡，實(shí)際上是不合格的制片人。

    “目前國內(nèi)大部分劇組以導(dǎo)演為中心，導(dǎo)演把自己的位子看得很高，話語權(quán)太大。”影評(píng)人兼制片人曾念群說，編劇地位過于弱勢(shì)，恰恰是中國電影工業(yè)太不專業(yè)所暴露的一個(gè)弊病。“電影工業(yè)需要商業(yè)片支撐，商業(yè)片需要成熟的生產(chǎn)模式，導(dǎo)演、編劇、演員等各司其責(zé)，誰也沒有太多的特權(quán)。”他說，“在電影工業(yè)發(fā)達(dá)的地方，導(dǎo)演只負(fù)責(zé)把劇本變成畫面，在編劇方面，會(huì)有專門的劇本策劃部門打磨好劇本，一旦劇本定下來，不可能隨便改動(dòng)。”

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