前不久，電影《白鹿原》上映，旋即成為輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。孰料知名編劇蘆葦炮轟該片導(dǎo)演王全安，還抖出自己辛辛苦苦寫出的劇本，被后者“掉包”的一段軼事。一時(shí)間，編劇跟導(dǎo)演、制片公司的矛盾再次浮出水面。

    近年來，有關(guān)編劇遭遇不公正待遇的新聞，時(shí)有所聞，在影視產(chǎn)業(yè)鏈中，編劇似乎每每淪為弱勢一方。與電視編劇相比，電影編劇的處境可能更加糟糕。記者專訪了多位知名編劇，幾乎每個(gè)人都滿腹怨氣，自言都有上當(dāng)受騙的經(jīng)歷。在中國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的大環(huán)境下，作為影視生產(chǎn)的重要一環(huán)，編劇何以變成了弱勢群體？

署名被侵犯，原作改得面目全非

    在早年的中國電影銀幕上，編劇都是在開片字幕中率先出現(xiàn)，其后才是導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員，編劇絕對占有主導(dǎo)位置。然而，近年來，編劇署名位置已發(fā)生很大改變，基本排在制片人、主演等之后。在電影海報(bào)上，編劇的署名更被邊緣化了。最近上映的古裝片《銅雀臺(tái)》編劇汪海林發(fā)現(xiàn)，自己的名字位于海報(bào)的角落，不仔細(xì)看壓根兒看不見。相比之下，導(dǎo)演的署名越來越突出，“某某導(dǎo)演作品”的字樣躍然在銀幕和海報(bào)的顯著位置。

    此外，目前有很多電影，編劇署名時(shí)都會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)人并列的情形，而真正的編劇只有一位，其他署名都是導(dǎo)演或者制片人。“有的導(dǎo)演參與寫劇本，署名編劇沒問題。但有的導(dǎo)演只是改了幾百字，或者跟編劇討論了一下想法，署名編劇就很不厚道。”知名編劇張海帆說，這類導(dǎo)演就是想多占坑，文字、影像的名利全都占著。這還不算，有的編劇甚至連署名的機(jī)會(huì)都被導(dǎo)演剝奪了。“我寫過一個(gè)電影劇本，結(jié)果，影片只有導(dǎo)演的署名，還拿了獎(jiǎng)，惡心死我了！”編劇余飛憤憤地說。

    編劇蘇健打了一個(gè)比方：“影視如建樓，出品人相當(dāng)于樓主，制片人相當(dāng)于承建方，編劇是建筑設(shè)計(jì)師，導(dǎo)演是包工頭。現(xiàn)在的情況是，包工頭不甘心只當(dāng)包工頭，還想署名為建筑設(shè)計(jì)師。” 事實(shí)上，如今大多數(shù)在編劇名字前面加上導(dǎo)演名字的，基本都是爛片。“有好多大導(dǎo)演，不署編劇名字時(shí)，還拍過好片，一旦惦記署名編劇，就基本完蛋了。”編劇全勇先感慨，“大家都把自己的本分事兒干好不是挺好嗎？”

    除了署名權(quán)常被侵犯，編劇創(chuàng)作的劇本也經(jīng)常被導(dǎo)演改得面目全非。“常聽導(dǎo)演抱怨沒有好劇本，但編劇寫了劇本，有多少導(dǎo)演按這個(gè)劇本去拍？在這個(gè)行業(yè)里恐怕連5%都不到。”余飛抱怨，很多導(dǎo)演并不真正需要編劇的才智，只是想利用編劇為自己服務(wù)。比如《赤壁》系列，就曾把國內(nèi)一線編劇用了個(gè)遍，蘆葦、鄒靜之都參與過編劇，但劇本都以不符合導(dǎo)演吳宇森的想法為名被否決，最后，吳宇森還是采用了自己寫的本子。

    張海帆的小說《大魔術(shù)師》賣給導(dǎo)演爾冬升，最后拍成了電影，但2012年影片上映后，張海帆很不滿意：“爾冬升以前電影走的是現(xiàn)實(shí)主義路子，跟我的風(fēng)格一樣，我很信任他。沒想到他改得太多，把一部正劇改成了鬧劇。我挺后悔賣給他的！”據(jù)他介紹，國內(nèi)很多影片為了商業(yè)目的，經(jīng)常額外加一些激情戲，編劇直到看了片子才知道劇本給偷偷改了。

    在國內(nèi)電影圈，導(dǎo)演幾乎是絕對核心。余飛說，像蘆葦這樣重量級(jí)的編劇，可能還有些話語權(quán)，但在大部分電影項(xiàng)目里，說得難聽點(diǎn)，編劇的作用其實(shí)比一個(gè)打字員好不了多少。編劇的存在就是為了完成導(dǎo)演的想法，一點(diǎn)說話的權(quán)利都沒有。蘇健說，“片子拍好了，功勞都是導(dǎo)演的；片子沒拍好，大家罵編劇劇本太爛。”

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