自《一次別離》領(lǐng)跑北京國(guó)際電影節(jié)以來，這部獨(dú)攬奧斯卡最佳外語片，柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)最佳外語片三項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影，在國(guó)內(nèi)一度引起了討論的熱潮，甚至有業(yè)內(nèi)人士提出了怎樣拍出“中國(guó)的一次別離”的命題。如今幾改檔期，終于定檔11月13日，國(guó)內(nèi)再次刮起了“一次別離”旋風(fēng)。話題延伸至對(duì)奧斯卡最佳外語片的大討論，被人稱為繼《臥虎藏龍》后國(guó)內(nèi)力推的奧斯卡最佳外語片。

最佳外語片風(fēng)采獨(dú)特 平衡奧斯卡的異域之美

    如果綜合考量，不難發(fā)現(xiàn)，奧斯卡最佳外語片的質(zhì)量普遍高于最佳影片，其對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)和獨(dú)特的文化視角，具有普世價(jià)值的藝術(shù)視野以及對(duì)本真的人性倫理的洞察力和想象力，都使得奧斯卡天平向商業(yè)和技術(shù)的漸漸傾斜復(fù)而又與藝術(shù)向度保持著微妙的平衡。

    從《臥虎藏龍》來看，這部墻外開花墻內(nèi)香的中國(guó)第一部奧斯卡最佳外語片，讓國(guó)內(nèi)電影人對(duì)武俠電影有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)：在中國(guó)武俠片中“極少能與真實(shí)情感及文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，長(zhǎng)久以來仍停留在感官刺激的層次，無法提升”（李安語）。這使國(guó)內(nèi)電影人對(duì)電影文化有了一個(gè)新的層面的反思。如果說，最佳外語片的質(zhì)量維持著奧斯卡的良性生態(tài)空間，那么《臥虎藏龍》在國(guó)內(nèi)的力推則是對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)加了一面旗幟，維持著電影藝術(shù)多向度多可能性的全面發(fā)展。而《一次別離》的引入，又會(huì)帶來一個(gè)什么樣的視角？

《一次別離》繼《臥虎藏龍》之后 能否掀起好故事大潮？

    深入研究奧斯卡最佳外語片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)最佳外語片一直保持著良好的傳統(tǒng)，那就是對(duì)人性的誠(chéng)意探討，獨(dú)特文化元素的展現(xiàn)。李安說，“一般武俠片里，當(dāng)大俠面對(duì)引誘或者道德上的挑戰(zhàn)時(shí)，情節(jié)自然會(huì)幫他解決。但在這部片里，我倒希望看到大俠真正面臨人性的掙扎，面對(duì)武藝與武德的沖突。”恰如《一次別離》中女傭面對(duì)信仰與利益的掙扎，納德面對(duì)道德與人性的考究一樣，他們的共同特質(zhì)都在于其把獨(dú)特的文化環(huán)境設(shè)置成一個(gè)具有人性“實(shí)驗(yàn)”性質(zhì)戲劇情景。不僅彰顯了一種本民族文化與道德的明亮和灰暗，也直入其中人們的心靈世界的擔(dān)當(dāng)或趨避。只是《一次別離》中是古蘭經(jīng)和謊言，而《臥虎藏龍》中是武德和自由。

    《一次別離》高超的編劇技巧區(qū)別于所謂的藝術(shù)電影。這部電影嫻熟的編劇技巧曾得到羅伯特?麥基熱情的褒獎(jiǎng)。其巧妙地將懸疑推理片、情感劇情片和現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄風(fēng)格融合在一起，形成了一種客觀真實(shí)，而又疑點(diǎn)重重，環(huán)環(huán)相扣的劇情風(fēng)格。這和李安以武俠的外殼來包裝《臥虎藏龍》殊途同歸。

    作為奧斯卡最佳外語片，《一次別離》再次證明了一個(gè)真實(shí)可信、具有良好的劇作功底的故事才是電影的肉軀。它的到來必然會(huì)給中國(guó)電影人帶來關(guān)于講好故事的反思，而它是否也能和《臥虎藏龍》帶來武俠電影的集體繁榮一樣，帶來懸念現(xiàn)實(shí)好故事的噴薄產(chǎn)生，讓人充滿了期待。

《一次別離》繼《臥虎藏龍》之后 再度逆轉(zhuǎn)視聽風(fēng)格

    《臥虎藏龍》的攝影，動(dòng)作設(shè)計(jì)和音樂特色都與影片的風(fēng)格融為一體，輔助導(dǎo)演從現(xiàn)代的全新的角度將中國(guó)古典美學(xué)、情感理念詮釋到一個(gè)新的高度。這曾讓無數(shù)中國(guó)觀眾所迷戀：大漠風(fēng)情，竹林斗武，十八般武藝等等都深深被酌入了中國(guó)古典美學(xué)的元素。

    《一次別離》的視聽風(fēng)格更加明顯，導(dǎo)演充滿客觀，關(guān)切的鏡頭；電影的場(chǎng)面空間調(diào)度；縱深調(diào)度攝影等，充分體現(xiàn)了這部電影真實(shí)，緊張，客觀的風(fēng)格。手提攝影的運(yùn)用使得觀眾如身臨其境，如一個(gè)公正的法官一樣審判著一樁疑案。這種攝影風(fēng)格也在國(guó)內(nèi)引起熱議，當(dāng)然這并不類于意大利新現(xiàn)實(shí)主義等一切宗義性流派，而是切入電影的需要，根據(jù)題材和影片故事風(fēng)格選擇的技術(shù)運(yùn)用。對(duì)比而來，《臥虎藏龍》和《一次別離》雖然風(fēng)格差之千里，但是理念卻是相差無幾。

    總之，作為《臥虎藏龍》之后首部被國(guó)內(nèi)力推的奧斯卡最佳外語片，《一次別離》對(duì)中國(guó)的電影生態(tài)的良性發(fā)展將大有裨益。無論是藝術(shù)理念上，還是對(duì)待電影藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，對(duì)待本民族文化和道德有所擔(dān)當(dāng)上，都值得國(guó)內(nèi)影人思考借鑒。對(duì)于影迷來說，這部獲得了43個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳外語片《一次別離》，可能比10年前的《臥虎藏龍》來得更加猛烈，也更令人耳目一新。