癥狀2：題材保守，討好內(nèi)地觀眾

    導(dǎo)演陳嘉上曾經(jīng)自豪地稱：“市場(chǎng)沒有動(dòng)作片的時(shí)候我拍了《飛虎雄心》，沒有喜劇時(shí)我拍了《逃學(xué)威龍》，沒有情境喜劇時(shí)我拍了《小男人周記》。”然而，繼《畫皮》成為2008年國慶檔票房大贏家之后，他在內(nèi)地拍的全是《畫壁》、《四大名捕》這類古裝大片，看不到絲毫題材創(chuàng)新的跡象。香港導(dǎo)演北上內(nèi)地拍片，至今近十年，內(nèi)地已成為他們謀生的主戰(zhàn)場(chǎng)。但他們執(zhí)導(dǎo)的合拍片，基本上不是古裝就是民國題材。

    導(dǎo)演徐克前幾年嘗試過現(xiàn)代題材《女人不壞》、《深海尋人》，均不成功之后，又回到老路拍起《狄仁杰之通天帝國》、《龍門飛甲》等系列古裝大片。爾冬升先后執(zhí)導(dǎo)和監(jiān)制的《大魔術(shù)師》、《消失的子彈》，也全都是民國戲。在今年將要上映的影片中，《忠烈楊家將》、《四大名捕》續(xù)集等仍然是古裝題材。這些電影算不上爛片，只是相對(duì)于這些香港一流名導(dǎo)自身創(chuàng)作而言，紛紛走向保守的題材未免可惜。

    “香港導(dǎo)演創(chuàng)作同質(zhì)化現(xiàn)象很嚴(yán)重，古裝動(dòng)作片太多，現(xiàn)在又轉(zhuǎn)向民國題材，但仍然主打動(dòng)作元素，像《大上海》就是這樣。”中國藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防說，香港導(dǎo)演也試圖在片中加入一些新元素，像《血滴子》、《四大名捕》都添加了懸疑元素，但劇情非常弱，仍然依靠動(dòng)作戲支撐，而動(dòng)作戲如今很難拍出新鮮感，最多只能用3D技術(shù)來制造噱頭。

    兩地文化上的差異，導(dǎo)致香港導(dǎo)演還沒有摸準(zhǔn)內(nèi)地觀眾的口味兒。趙衛(wèi)防分析，像“泰囧”這樣的當(dāng)代題材影片只能是內(nèi)地導(dǎo)演拍出來的，流露的是內(nèi)地的價(jià)值觀?！堆巫印愤@類古裝片也想轉(zhuǎn)化，融入內(nèi)地價(jià)值觀，結(jié)果并不成功。影評(píng)人韓浩月也說，《血滴子》、《大上?！范枷胗懞脙?nèi)地觀眾，更像是港產(chǎn)商業(yè)片和主旋律電影的雜交。此前《十月圍城》獲得過市場(chǎng)成功，但今天的觀眾對(duì)這類影片已經(jīng)不買賬。

下一頁：出路：堅(jiān)持港味，誠意創(chuàng)作有市場(chǎng)