
陳嘉上拍攝的《逃學(xué)威龍》曾廣受歡迎
眾多港片近年在內(nèi)地市場(chǎng)都表現(xiàn)欠佳
癥狀2:題材保守,討好內(nèi)地觀眾
導(dǎo)演
陳嘉上曾經(jīng)自豪地稱(chēng):“市場(chǎng)沒(méi)有動(dòng)作片的時(shí)候我拍了
《飛虎雄心》,沒(méi)有喜劇時(shí)我拍了
《逃學(xué)威龍》,沒(méi)有情境喜劇時(shí)我拍了
《小男人周記》。”然而,繼
《畫(huà)皮》成為2008年國(guó)慶檔票房大贏家之后,他在內(nèi)地拍的全是
《畫(huà)壁》、
《四大名捕》這類(lèi)古裝大片,看不到絲毫題材創(chuàng)新的跡象。香港導(dǎo)演北上內(nèi)地拍片,至今近十年,內(nèi)地已成為他們謀生的主戰(zhàn)場(chǎng)。但他們執(zhí)導(dǎo)的合拍片,基本上不是古裝就是民國(guó)題材。
導(dǎo)演
徐克前幾年嘗試過(guò)現(xiàn)代題材
《女人不壞》、
《深海尋人》,均不成功之后,又回到老路拍起
《狄仁杰之通天帝國(guó)》、
《龍門(mén)飛甲》等系列古裝大片。
爾冬升先后執(zhí)導(dǎo)和監(jiān)制的《大魔術(shù)師》、
《消失的子彈》,也全都是民國(guó)戲。在今年將要上映的影片中,
《忠烈楊家將》、《四大名捕》續(xù)集等仍然是古裝題材。這些電影算不上爛片,只是相對(duì)于這些香港一流名導(dǎo)自身創(chuàng)作而言,紛紛走向保守的題材未免可惜。
“香港導(dǎo)演創(chuàng)作同質(zhì)化現(xiàn)象很?chē)?yán)重,古裝動(dòng)作片太多,現(xiàn)在又轉(zhuǎn)向民國(guó)題材,但仍然主打動(dòng)作元素,像《大上?!肪褪沁@樣。”中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防說(shuō),香港導(dǎo)演也試圖在片中加入一些新元素,像《血滴子》、《四大名捕》都添加了懸疑元素,但劇情非常弱,仍然依靠動(dòng)作戲支撐,而動(dòng)作戲如今很難拍出新鮮感,最多只能用3D技術(shù)來(lái)制造噱頭。
兩地文化上的差異,導(dǎo)致香港導(dǎo)演還沒(méi)有摸準(zhǔn)內(nèi)地觀眾的口味兒。趙衛(wèi)防分析,像“泰囧”這樣的當(dāng)代題材影片只能是內(nèi)地導(dǎo)演拍出來(lái)的,流露的是內(nèi)地的價(jià)值觀。《血滴子》這類(lèi)古裝片也想轉(zhuǎn)化,融入內(nèi)地價(jià)值觀,結(jié)果并不成功。影評(píng)人韓浩月也說(shuō),《血滴子》、《大上海》都想討好內(nèi)地觀眾,更像是港產(chǎn)商業(yè)片和主旋律電影的雜交。此前
《十月圍城》獲得過(guò)市場(chǎng)成功,但今天的觀眾對(duì)這類(lèi)影片已經(jīng)不買(mǎi)賬。
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