出路：堅(jiān)持港味，誠(chéng)意創(chuàng)作有市場(chǎng)

    在香港導(dǎo)演市場(chǎng)失利的同時(shí)，內(nèi)地年輕導(dǎo)演開(kāi)始崛起，占據(jù)賀歲檔越來(lái)越大的份額。今年賀歲檔，“泰囧”、《快樂(lè)到家》都是內(nèi)地年輕導(dǎo)演的作品，以小博大，成為市場(chǎng)黑馬。內(nèi)地影視公司越來(lái)越重視培養(yǎng)內(nèi)地導(dǎo)演，趙衛(wèi)防舉例，光線影業(yè)2012年推出內(nèi)地青年導(dǎo)演發(fā)展戰(zhàn)略，取得很大成效，徐崢、趙林山都以導(dǎo)演處女作順利進(jìn)入市場(chǎng)。

    業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，內(nèi)地導(dǎo)演最明顯的優(yōu)勢(shì)就是作品接地氣，如《失戀33天》、《搜索》、“泰囧”這些現(xiàn)實(shí)題材影片更貼近內(nèi)地觀眾的生活，實(shí)現(xiàn)票房口碑雙贏。相比之下，香港導(dǎo)演的長(zhǎng)處在于積累了商業(yè)類(lèi)型片的豐富經(jīng)驗(yàn)。“香港導(dǎo)演別硬去接內(nèi)地地氣，那樣一味迎合內(nèi)地觀眾，反而丟掉了自己的特色。”曾念群說(shuō)，當(dāng)年港片能引領(lǐng)類(lèi)型片潮流，影響了東南亞甚至好萊塢，恰恰在于香港導(dǎo)演富有創(chuàng)作激情，堅(jiān)持自己的類(lèi)型片風(fēng)格。實(shí)際上，2012年上映的諜戰(zhàn)片《聽(tīng)風(fēng)者》、警匪片《寒戰(zhàn)》、文藝片《桃姐》這些影片都具有濃烈的港片風(fēng)格，在內(nèi)地市場(chǎng)上取得了票房成功。“香港導(dǎo)演只要?jiǎng)?chuàng)作有誠(chéng)意，別丟掉港片的獨(dú)特味道，就會(huì)有自己的市場(chǎng)。”曾念群說(shuō)。