出路：堅持港味，誠意創(chuàng)作有市場

    在香港導(dǎo)演市場失利的同時，內(nèi)地年輕導(dǎo)演開始崛起，占據(jù)賀歲檔越來越大的份額。今年賀歲檔，“泰囧”、《快樂到家》都是內(nèi)地年輕導(dǎo)演的作品，以小博大，成為市場黑馬。內(nèi)地影視公司越來越重視培養(yǎng)內(nèi)地導(dǎo)演，趙衛(wèi)防舉例，光線影業(yè)2012年推出內(nèi)地青年導(dǎo)演發(fā)展戰(zhàn)略，取得很大成效，徐崢、趙林山都以導(dǎo)演處女作順利進入市場。

    業(yè)內(nèi)人士認為，內(nèi)地導(dǎo)演最明顯的優(yōu)勢就是作品接地氣，如《失戀33天》、《搜索》、“泰囧”這些現(xiàn)實題材影片更貼近內(nèi)地觀眾的生活，實現(xiàn)票房口碑雙贏。相比之下，香港導(dǎo)演的長處在于積累了商業(yè)類型片的豐富經(jīng)驗。“香港導(dǎo)演別硬去接內(nèi)地地氣，那樣一味迎合內(nèi)地觀眾，反而丟掉了自己的特色。”曾念群說，當(dāng)年港片能引領(lǐng)類型片潮流，影響了東南亞甚至好萊塢，恰恰在于香港導(dǎo)演富有創(chuàng)作激情，堅持自己的類型片風(fēng)格。實際上，2012年上映的諜戰(zhàn)片《聽風(fēng)者》、警匪片《寒戰(zhàn)》、文藝片《桃姐》這些影片都具有濃烈的港片風(fēng)格，在內(nèi)地市場上取得了票房成功。“香港導(dǎo)演只要創(chuàng)作有誠意，別丟掉港片的獨特味道，就會有自己的市場。”曾念群說。