國際3D創(chuàng)意峰會(huì)召開 李安：從初學(xué)者到開拓者
劇情片《蓋茨比》和《雨果》都采用了3D技術(shù)
李安很可能會(huì)是第二次探險(xiǎn)的踐行者。當(dāng)被問及他的下一個(gè)3D電影項(xiàng)目時(shí)，李安保證說，只要故事合適，他一定會(huì)繼續(xù)探索3D技術(shù)的應(yīng)用。“我希望成為這一門語言的開拓者。3D技術(shù)是十分令人興奮的，作為學(xué)徒，我們需要勇敢地犯錯(cuò)誤并不斷地學(xué)習(xí)。”
沃納·赫爾佐格在《被遺忘的夢(mèng)的洞穴》片場(chǎng)
“局限于現(xiàn)狀的人們要走出去，不斷進(jìn)行拍攝實(shí)驗(yàn)，要允許自己失敗，這是十分重要的。”另一位3D技術(shù)領(lǐng)航者Julian Napier同意李安的看法，他的工作主要包括為皇家歌劇院制作實(shí)況演出影片。
《巨人捕手杰克》的首席3D攝影師Chris Parks相信越來越多的人準(zhǔn)備好了承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，“我們正處于一個(gè)人們通常區(qū)分保守和前衛(wèi)的臨界點(diǎn)上，重要的是去嘗試，看3D技術(shù)到底該如何使用，而現(xiàn)在我們還處于起步階段。”
“3D的本質(zhì)是美妙的畫面，如果降低了畫面的品質(zhì)，那你無疑沒有抓住這一技術(shù)的核心，”艾登堡說，對(duì)他而言3D電視的來臨類似于彩電的來臨，在20世紀(jì)六、七十年代，作為BBC2臺(tái)的負(fù)責(zé)人，他促進(jìn)了彩電在英國的引進(jìn)。“如果你拍了一部乏味的2D電影，那即使把它轉(zhuǎn)成3D，它同樣是無聊的。這和色彩的到來一樣，色彩的魅力在于它能將觀眾置于豐富多彩的境地中，觀眾能從最好的配色方案得到更多的信息。”
這位世界上最著名的電視人也承認(rèn)，他一直在從技術(shù)中汲取知識(shí)。“我們有能力運(yùn)用我們學(xué)到的所有那些3D技術(shù)，我們會(huì)把已經(jīng)發(fā)展出來的技術(shù)應(yīng)用到紀(jì)錄片《加拉帕戈斯》的拍攝上。”
